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- 以墨跡上石的刻本——《群玉堂帖》（之二）[ 2016-01 ]
- 美國安思遠藏《千字文》有張照簽題，款署“得天珍玩”，可見為華亭張氏天瓶齋故物。帖末歙縣吳云跋，亦涉及此帖流傳軌跡：“同治甲戌夏五月中澣，芷舲世講攜群玉堂所刻素...
- 簡古乃氣質方寸見精深——陳文明其印其人[ 2016-01 ]
- 藝術要常常給人以新奇之感，這就必然要求藝術家不斷地去創(chuàng)造。湖南篆刻作者陳文明就是以此為目標的。而藝術家的精神秉性又是不離“守一”的，這是藝術家的思想性格和精神...
- “書臣”和“諫臣”——歐陽詢“命運”探微[ 2016-01 ]
- 作為“初唐四家”之首的歐陽詢在當今書壇的聲譽毋庸置疑，但他在當時書壇的地位卻并不是這樣。
- 天地之間有大美[ 2016-01 ]
- 莊子在《知北游》里說：“天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說?！鼻f子的“大美觀”包含了對人內(nèi)在自由心態(tài)和自由精神的要求。何雨春的畫體現(xiàn)了人與天...
- 羨慕·嫉妒·恨[ 2016-01 ]
- 在去年年底的一場慈善拍賣會上，趙本山的書法作品《龍騰鳳舞》以92萬元的競拍價成交。很多書法界人士都不以為然，甚至有人批評其炒作、作秀、糟蹋書法藝術等。趙本山...
- 當今書壇緣何普遍“反名家”？[ 2016-01 ]
- “反名家”是目前書壇普遍存在的一種現(xiàn)象。此現(xiàn)象可分為兩種：一是對那些擁有虛偽外表、做作言行的名不副實的名家說“不”；二是不問青紅皂白地站在名家的對立面，進行批評...
- 傳統(tǒng)花鳥畫技法解析 構圖[ 2016-01 ]
- 構圖有廣義與狹義之說。廣義的構圖是指繪畫創(chuàng)作的全過程，包括立意、取象、構成三個步驟；而狹義的構圖則是指圖形的構成方式，也就是將有關形象的元素組織起來，使之符合...
- 力貫筆鋒率意揮墨——解維崇與他的山水畫藝術[ 2016-01 ]
- 現(xiàn)為山東畫院畫師、山東省電影家協(xié)會理事的解維崇出生于書香門第，自幼受家庭丹青藝術氛圍的熏陶而學習繪畫。臨習《芥子園畫譜》及歷代名畫范本，潛心攻讀畫理、畫論，是...
- 堅守純凈的精神家園——朱耷的《松柏幽蘭圖》[ 2016-01 ]
- 中國傳統(tǒng)文化的核心內(nèi)涵由儒、道、禪三者交融而成，它的哲學基礎是真氣內(nèi)充、物我同在。這一理念經(jīng)過幾千年的發(fā)展，已經(jīng)深深地融到中華民族的血液中。雖然《尚書》稱“惟...
- 謬談書法審美[ 2016-01 ]
- 中國書法，目睹者眾，善欣賞者少。 如何欣賞中國書法，仁者見仁智者見智。陳毅曾戲稱自己當著詩人是元帥，當著元帥是詩人，意謂對于他來講，詩歌這東西，寫好寫...
- “渡村”之晨[ 2016-01 ]
- “渡村”是到太湖東山必經(jīng)的一個小村鎮(zhèn)。我在上世紀60年代初第一次和同學利用暑假去東山寫生，在快到達目的地前的一站，只見“渡村”二字一閃而過。為了這個給人美好想象...
- 鳥比天上多[ 2016-01 ]
- 一位朋友說，李苦禪先生畫的鳥比天上飛的多。這雖然是一句夸張的話，卻也表明苦禪先生平生愛鳥。從展翅高飛的鷹到嘰嘰喳喳的雀，無不在他的水墨世界里活靈活現(xiàn)，達到不朽的...
- 傳統(tǒng)花鳥畫技法解析 工筆花鳥畫的臨摹與寫生[ 2016-01 ]
- 臨摹是學習傳統(tǒng)中國畫不可缺少的環(huán)節(jié)之一。經(jīng)過千余年的發(fā)展、積淀，中國畫形成了一套獨特、完整的技法體系。要想掌握這套技法體系，就得有選擇地臨摹前輩們的作品。長期以...
- 自然·節(jié)奏——張玉華筆下的太行情韻[ 2016-01 ]
- 太行人物題材的系列創(chuàng)作是河北畫家張玉華在營造中國畫筆墨自身節(jié)奏和韻律方面的一次較為成功的嘗試。從他的作品中可以發(fā)現(xiàn)，他在遵循寫實主義的基礎上，刻意強調中國畫的...
- 去除行政貨，避免書法“肝硬化”[ 2016-01 ]
- 近些年，大學去行政化的呼聲很高，且近來已有所動作。書壇能不能也去行政化呢？偶然聽一位書友說起自己老家的一件事：一位畫廊老板“被”高價購買了前一屆書協(xié)某“高官”的...
- 馬金輝國畫作品選刊[ 2016-01 ]
- 馬金輝國畫作品選刊
- 傳統(tǒng)花鳥畫技法解析[ 2016-01 ]
- 花鳥畫是以花、草、蟲、魚、蔬果、鳥獸為題材的繪畫，在我國具有悠久的歷史。它分工、寫兩大類。翻開中國繪畫史，可以看到，花鳥畫的產(chǎn)生和發(fā)展是先有工筆，后有寫意。嚴格...
- 精耕必有收獲 堅持鑄就精彩——文瑞工筆重彩草[ 2016-01 ]
- 縱觀中國繪畫史，我們會發(fā)現(xiàn)，作品能被歷史肯定、流傳下來讓人們記住的畫家多具有創(chuàng)新精神。著名畫家石魯曾說：“成家者必有獨特的藝術行道，否則就是學徒?！鄙茙熣撸瑤熎?..
- 溫潤 古雅 平和——陳洪綬的《仕女圖》[ 2016-01 ]
- 乍看陳洪綬的這幅《仕女畫》（見右圖），像是一件沒骨人物作品?！皼]骨”為中國畫技法術語，指不用或少用線描而多用色彩、水墨塑造形象的一種技法。采用“沒骨法”描繪...
- 本末不能倒置[ 2016-01 ]
- 靳尚誼先生提出的“觀念在藝術創(chuàng)作中并不是那么重要?！夹g問題是一點也不能含糊的”問題，實際涉及藝術（包括文學）創(chuàng)作上的一個問題的兩個方面，即“形而上”和...