自然·節(jié)奏——張玉華筆下的太行情韻
文章出處:永泰裝裱機(jī)
人氣： 發(fā)表時(shí)間:2016-01-09
“書畫同源”，張玉華深諳此理。他將書法的用筆技巧很好地融入到自己的太行人物畫創(chuàng)作中，用中鋒、側(cè)鋒勾出的線條或沉著穩(wěn)健、力透紙背，或蕭散恣肆、妍樸相生，用筆肯定、一波三折：或如公孫大娘舞劍，淋漓盡致；又或似趙子龍揮槍，雨打梨花。挑擔(dān)的山民、盤坐的大漢、玩耍的山娃、爽朗的農(nóng)婦都被他表現(xiàn)得真實(shí)生動(dòng)。若說(shuō)此前他畫的仕女是“十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rsquo;”，那么他現(xiàn)在的太行山人物畫就是“關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’”。這不只是繪畫題材上的變動(dòng)，更是畫家為突出表現(xiàn)題材而從技法到風(fēng)格所做的大調(diào)整。
張玉華太行人物畫中起伏跌宕的美感，既來(lái)自外在精準(zhǔn)的筆墨語(yǔ)言和形象表現(xiàn)，又源于內(nèi)在的意蘊(yùn)構(gòu)成。而這種內(nèi)在意蘊(yùn)源于畫家自身的審美取向和情感價(jià)值判斷。
張玉華深知，太行山里的人們熱愛(ài)太行這片土地，因此只有將他們這份本真的熱愛(ài)之情融入創(chuàng)作中，才能繪出感染人的作品。張玉華也是這樣做的。當(dāng)我們?cè)谒嬛锌吹届t腆、調(diào)皮的山娃時(shí)，很想去抱一抱；看到在路上行走的姑娘耳語(yǔ)、嬉鬧時(shí)，又很想湊上前去，融入她們當(dāng)中……這便是其作品的感染力。他畫太行人家辦喜事的場(chǎng)面，常將男女老少聚在一起，或看、或聽(tīng)、或鬧。隨著他們的眼神望去，我們仿佛看到一頂花轎正從遠(yuǎn)處的山路上慢慢走來(lái)，又仿佛聽(tīng)到嗩吶聲越來(lái)越近。那種濃郁的喜慶氛圍，每每讓欣賞者心里也喜滋滋、甜蜜蜜的。
在張玉華的畫中，準(zhǔn)確的造型、精美的筆墨和獨(dú)到的情致相得益彰。也許，這就是中國(guó)畫筆墨的神奇魅力。掌握了筆墨的這種魅力，就可以畫得很寫實(shí)又很抒情、很理性又很激情，讓人們?cè)诠P墨中讀到一種源于畫家心海的磅礴詩(shī)性。張玉華的畫的確有一種詩(shī)性。對(duì)母親的感恩與敬愛(ài)，是天下兒女共同的情結(jié)。他把握住這一通性，以自己的表現(xiàn)方式創(chuàng)作了《太行母親》、《老娘》等感人肺腑的畫作。依然是這樣的筆墨，歲月的滄桑已經(jīng)刻進(jìn)母親的發(fā)絲、臉龐和肌膚。她們衣裳的褶皺里、束緊的鞋襪里，也全是歲月厚重的沉積。這種筆墨所塑造的人物形象有厚度、有質(zhì)感，耐人尋味，就像一道有特色的家鄉(xiāng)面食，很筋道、很有嚼頭兒一樣。這些正是張玉華太行人物畫創(chuàng)作的個(gè)性化體現(xiàn)。（下兩圖均為張玉華的太行人物畫作品，左者為《春風(fēng)得意》，右者為《奶奶懷里的歌》）
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