力貫筆鋒率意揮墨——解維崇與他的山水畫藝術(shù)
文章出處:永泰裝裱機
人氣： 發(fā)表時間:2016-01-14
幾十年來，解維崇專注于研讀李可染、陸儼少的精品佳作，從中汲取營養(yǎng)，力求形成自己的畫風。“畫到無為，苦中求樂，師法自然，慎終如始；至虛極，守靜篤，虛懷若谷，恬淡為上”，這是解維崇藝術(shù)創(chuàng)作的座右銘。他的好友喬志安曾對筆者說：“維崇聰慧過人，謙恭有加，善于領(lǐng)悟中國畫追求意象創(chuàng)造及詩情畫意和諧的宗旨。他利用影視劇鏡頭獨有的定格，感悟自然界最美、最精粹的畫面，以山水畫裝裱機的筆墨語言，表現(xiàn)出畫面的章法、筆法、墨法，設(shè)色嚴謹、規(guī)范，神采飛揚。”喬先生的話一語中的。本著“氣象高華壯健、筆墨變化多方、韻味融液腴美”（陸儼少語）的欣賞標準來審視解維崇的山水畫，可以看出其畫氣勢雄渾、筆力勁健、墨色瑩潤，已經(jīng)達到一定的境界。
從解維崇的作品中，我們可以看出，他在傳統(tǒng)筆墨上有了很好的拓展。他對傳統(tǒng)師承的取法采用“取其優(yōu)，辨其劣”的方式（即汲取傳統(tǒng)繪畫中氣息充盈、純正的精髓，探求傳統(tǒng)筆墨的變化規(guī)律；分辨?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫中的不良習氣和病筆，避免走入誤區(qū)等），在藝術(shù)實踐中取得了一定的成果。特別是在皴法的運用上，他能做到靈活多變。他認為，傳統(tǒng)皴法是山水畫的重要筆法，既要古為今用，又要靈活運用、不斷創(chuàng)新；只有不斷創(chuàng)新，才能表現(xiàn)出物象的神采，作品才能給人以心曠神怡之感。從《華山雄姿》、《春到周莊游》、《溪山云水圖》、《水鄉(xiāng)清曉》等作品中可以看出，解維崇具有扎實的筆墨功底。
作為著名劍術(shù)家于承惠的得意弟子，解維崇數(shù)十年追隨于先生精研劍法，其力道、氣道已不可小覷。多年的練劍經(jīng)歷讓他領(lǐng)悟到舞劍與用筆的相通之處———無論是用筆，還是舞劍，都要力貫鋒中、筆筆（劍劍）到位。解維崇下筆前總要先思考一番，待考慮成熟后，再果斷落筆。畫線條時，他中鋒運筆，賦予每根線條以鮮活的生命力。尤其值得一提的是，在作畫過程中，筆完全被他掌控，提得起、放得下，干脆利落、沉著痛快，故其作品筆法靈活多變、線條剛?cè)嵯酀?/span>
繪畫創(chuàng)作中，用筆、用墨好像不分主次，但其實是以用筆為主，以用墨為輔。盡管如此，解維崇在用墨上還是很用心。他有時興之所至，下筆如霸王舞劍，筆力雄強，墨氣淋漓。在他的畫中，大塊的“黑”其實并非純黑一塊，而是隱含著虛實脈絡(luò)。這隱含的虛實脈絡(luò)，對畫中“勢”的構(gòu)成無疑有一種隱然的導向作用。這種隱然的導向作用，會使整個畫面的氣勢得以強化。用揚州大學藝術(shù)學院賀萬里教授的話解釋就是：“潑墨，看似有無形的自由，實要在無形中求有形、在有形中求自由。它的成功源于畫家對自然之美的印象主義式的感悟，以及對抽象藝術(shù)美的認知與陶養(yǎng)。”解維崇能將水墨運用得嫻熟自如，緣自他對自然之美的深刻感悟、對抽象藝術(shù)美的準確認知和對意趣、意境、意象諸多傳統(tǒng)審美要素的深諳。
我們相信，解維崇憑著好學潛修的精神，總有一天會在藝術(shù)上大有成就。（附圖均為解維崇的山水畫作品，上者為《華山雄姿》，下者為《滴翠峽》）
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