堅守純凈的精神家園——朱耷的《松柏幽蘭圖》
文章出處:永泰裝裱機
人氣： 發(fā)表時間:2016-01-14
《松柏幽蘭圖》為紙本水墨，縱130.1厘米，橫98.2厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。作品所表現(xiàn)的是中國畫常見的題材———松柏幽蘭、雜樹小草。畫面左邊自中間起，一株松樹彎曲而上，至畫幅最上端則向右延伸，如此布局頗為奇妙。更出人意料的是，畫面右上角突兀地伸入一松枝，枝干蒼勁，松針稀疏，別具裝裱機意趣。松樹旁邊有兩株雜樹陪伴，亦是樹葉稀疏。柏樹的構(gòu)圖亦別出心裁，竟然是從畫面右邊略下方出枝，向下伸展，忽然頑強地向上昂頭，樹枝虬曲盤錯。柏樹下方，有一叢蘭花默默地開放。
《松柏幽蘭圖》尺幅不小，構(gòu)圖簡練，筆墨蒼勁豪放。畫家寥寥數(shù)筆就將其繪出，可見寫意功力的深厚。寫意是中國畫最大的特點。它著意于展現(xiàn)畫家內(nèi)在精神與自然規(guī)律的統(tǒng)一。畫家通過所繪藝術(shù)形象來傳達內(nèi)心情感，用自己的精神氣質(zhì)賦予作品以別樣的靈魂。朱耷《松柏幽蘭圖》的創(chuàng)作也不例外。他“為草當作蘭，為本當作松”（李白詩句），通過對松柏、幽蘭的描繪，向世人傳達了自己心靈深處的思想觀念和人生哲理。
松樹一直是文人雅士詠贊的植物。有人把它作為長壽的象征，正所謂“千年龜，萬年松”。但更多時候，人們把它作為孤傲、耿直品格的象征。如《論語》有言：“歲寒，然后知松柏之后凋也。”荀子亦言：“歲不寒，無以知松柏；事不難，無以知君子。”劉禹錫贊嘆：“后來富貴已凋落，歲寒松柏猶依然。”還有，李白以“松柏本孤直，難為桃李顏”的詩句來表明自己不攀權(quán)貴的態(tài)度。朱耷的《松柏幽蘭圖》中，那株造型與眾不同的松樹正是他苦難人生的寫照和高潔靈魂的圖解。
朱耷是朱明皇朝的子嗣，是寧獻王朱權(quán)的九世孫。明朝滅亡后，他懷著悲痛的心情，落發(fā)為僧，后又為道，在江西奉新縣、進賢縣、永豐縣等地隱居。他36歲時歸南昌青云譜道院，以實現(xiàn)自己“欲覓一個自在場頭”（朱耷語）的愿望。然而，常有權(quán)貴騷擾，使他不得不經(jīng)常浪跡他方。53歲時，他被臨川縣令胡亦堂請到臨川官舍居住。這種不自在的生活讓他十分郁悶。于是，他佯為瘋癲，走回南昌，此后便長住于南昌，以賣畫度日，孤寂、貧寒地度過了晚年。艱苦的生活沒有消磨掉朱耷的意志，反倒增強了他對純凈的精神家園繼續(xù)堅守的信念。他把這種信念化成一幅幅怪異、晦澀的作品，包括這幅《松柏幽蘭圖》。
一如朱耷其他的花鳥畫作品，《松柏幽蘭圖》有自己的特色。首先是構(gòu)圖奇譎、不拘成法。其作品似乎少了幾分優(yōu)雅、文靜之氣，多了幾分粗野、狂猛的韻味。這粗獷、奔放的美更能觸動人的心弦。其次是形象塑造特別、有變形?！端砂赜奶m圖》中的青松、翠柏、幽蘭，以至雜樹、小草，無不浸有畫家個人際遇的色彩。他畫物象不是單純?yōu)榍笞兌冃?，而是將物象的精神、意韻與造型完美地結(jié)合起來。朱耷這種為強調(diào)表現(xiàn)對象的精神而不惜改變其形態(tài)的大膽行為，是值得后人學(xué)習(xí)的。有人據(jù)此認為，朱耷的繪畫風(fēng)格就現(xiàn)代畫史意義來說是一種“表現(xiàn)主義”。所謂“表現(xiàn)主義”，是指藝術(shù)家在創(chuàng)作中強調(diào)自己的感受，通過對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理，來發(fā)泄內(nèi)心的某種情緒。從這點來看，說朱耷的繪畫風(fēng)格是一種“表現(xiàn)主義”有一定的道理。
朱耷花鳥畫最突出的特點就是簡?！端砂赜奶m圖》中的松柏、幽蘭、雜樹、小草均是幾筆繪就，簡到不能再簡的程度。他畫中的物象刻畫雖簡，但是有味?？梢哉f，對物象的描繪，他真正做到了“惜墨如金”、“以少少許勝多多許”。以筆簡意繁來取勝，除了朱耷外，畫史上還有幾人能做到呢？
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