當(dāng)前位置：主頁(yè) > 新聞中心 > 行業(yè)動(dòng)態(tài) 傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)技法解析工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的臨摹與寫(xiě)生

傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)技法解析工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的臨摹與寫(xiě)生

文章出處:永泰裝裱機(jī) 人氣：發(fā)表時(shí)間:2016-01-09

　三、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的臨摹與寫(xiě)生
　?。ㄒ唬┡R摹
　　臨摹是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)不可缺少的環(huán)節(jié)之一。經(jīng)過(guò)千余年的發(fā)展、積淀，中國(guó)畫(huà)形成了一套獨(dú)特、完整的技法體系。要想掌握這套技法體系，就得有選擇地臨摹前輩們的作品。長(zhǎng)期以來(lái)，臨摹一直受到畫(huà)家的重視。南齊謝赫“六法”論中的“傳移模寫(xiě)”說(shuō)的就是臨摹。臨摹是學(xué)畫(huà)者了解前人繪畫(huà)的階梯，因此需要選擇好的范本。在臨摹過(guò)程中，要深入研究作品的立意、章法、色彩、虛實(shí)、主次等各種關(guān)系，認(rèn)真體會(huì)畫(huà)家的創(chuàng)作觀念、藝術(shù)思想，避免走馬看花、浮光掠影式地臨寫(xiě)。一般來(lái)說(shuō)，臨摹先從某一家入手，然后再涉及他家。初臨當(dāng)求形似，然后隨著學(xué)裝裱機(jī)習(xí)的深入，逐漸由求形似轉(zhuǎn)為求神似，到最后則要拋卻一切由臨摹所帶來(lái)的束縛，將臨摹學(xué)到的技法融會(huì)貫通、化為己用。
　　工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的臨摹一般從兩宋院體畫(huà)入手。由于當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)治者的提倡和躬身實(shí)踐，宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)得到前所未有的發(fā)展。其特點(diǎn)主要有四個(gè)方面。其一，造型嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)。無(wú)論花鳥(niǎo)，還是蟲(chóng)魚(yú)，在兩宋院體畫(huà)家筆下，無(wú)不栩栩如生。其二，刻畫(huà)細(xì)致入微。舉凡花卉、禽鳥(niǎo)、樹(shù)干、巖石等均被宋代畫(huà)家描繪得毫厘不爽。其三，設(shè)色華麗、濃艷。院體畫(huà)家筆下的色彩大都艷麗華美，然他們卻能較好地做到色彩艷而不俗、妖而不媚。所有這些藝術(shù)特點(diǎn)都是學(xué)畫(huà)者在臨摹前必須了解的。臨習(xí)好宋代院體畫(huà)后，可以再選擇一些其他時(shí)代的畫(huà)作來(lái)學(xué)習(xí)。近現(xiàn)代一些畫(huà)家的作品也是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)習(xí)的范本。如現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家陳之佛的作品，既有古法，又有強(qiáng)烈的現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)，是學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)者的極佳臨本。（上圖為現(xiàn)代畫(huà)家陳之佛的《榴花鳴蟬》）（6）

上一篇：自然·節(jié)奏——張玉華筆下的太行情韻下一篇：鳥(niǎo)比天上多

此文關(guān)鍵字：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的臨摹與寫(xiě)生