我國書畫裝裱（裝璜）這門獨特的工藝，發(fā)展歷史源遠(yuǎn)

流長。據(jù)現(xiàn)存的文字記載，書畫裝璜在晉代以前即已萌生， 晉以后（約公元400年）逐漸趨于成熟。唐代書畫鑒賞收藏

家張彥遠(yuǎn)在 耕代名畫記?論裝軸》中寫道：“自晉代以前， 裝背不佳，時范曄始能裝背?！?“裝背”為古代裝裱名稱之 一。可見，書畫裝裱工藝發(fā)展至今，至少W 1500年以上的歷 史。隋、唐時期，結(jié)束了魏、晉、南北朝時期的社會戰(zhàn)亂狀 態(tài)，書畫隨著社會經(jīng)濟(jì)的逐漸繁榮而得以發(fā)展，同時也推動 了裝裱藝術(shù)的發(fā)展。從宋朝歐陽修《唐書?藝文志》、周密 濟(jì)東野語》，還有《名畫獵精錄》、"翳文集》、《圖畫見 聞錄》等文獻(xiàn)中都能看到，唐代的裝璜，已為士大夫和宮廷 所接受，書畫裝裱技術(shù)已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)高的水平。

宋代裝璜藝術(shù)由于帝王的重視和提倡，以及在絲織工藝 發(fā)展的推動下，更得以相應(yīng)的發(fā)展。朝廷任裝裱家為官職， 對外頒布裝璜格式，在技法上制定具體規(guī)章制度，注意培養(yǎng) 裝璜人才，開創(chuàng)傳藝師授之風(fēng)。民間也有裝裱機(jī)作坊出現(xiàn)。這 些在米芾的《書史》、《畫史》，宋高宗的《翰墨志》，以及 ③:東野語》、盈章待訪錄》等文獻(xiàn)中都有記載。宋代宣和 年間的“宣和裱”，以其設(shè)計精美、工藝精湛而聞名，以它為 ，代表之一的宋代裝裱風(fēng)格，對后代有著巨大的影響，至今， “宣和裱”還為書畫界所敬重。

元代有關(guān)論述裝裱的文章不曾多見，到了明清時期，明代淮海人周嘉胄撰寫的專著 畿璜志》，精到地論述了裝璜 的各個環(huán)節(jié)，系統(tǒng)地總結(jié)了書畫裝裱的品式、用料以及技術(shù) 手法等方面的發(fā)展與創(chuàng)新，給后世裝璜家留下了寶貴的經(jīng)驗, 促進(jìn)了蘇揚(yáng)等地的裝璜藝術(shù)發(fā)展。這一時期，裝裱技藝已從 宮廷傳播于民間，較有影響的各種裝裱風(fēng)格流派相繼出現(xiàn)。 如蘇揚(yáng)地區(qū)的裝裱藝術(shù)號稱“吳裝”，以其裱件平挺柔軟、鑲 料配色文靜、裝制切貼、整舊得法而馳名四海。而北京地區(qū) 的“京裝”，則以無不色彩艷麗、質(zhì)地厚實為特征。在民間， 裝裱工藝成為設(shè)店裱畫的專門行業(yè)。適應(yīng)于民眾欣賞的裱件, 以線條簡練、鑲料堅固耐用、色彩樸素大方、形式簡易的品 式廣為流行。裝裱工藝隨著政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，不同階層人士 的需要，不同場所及事由的使用，分為三種格局：一種是專 裱紅白立軸對聯(lián)，供婚喪喜慶之用，稱為“紅幫”，所做的活 俗稱“紅活”；第二種，專門為民眾裝裱簡樸的品式普通書 畫，稱為“行幫”，對普通書畫稱之為“行畫”，所做的活俗 稱“行活”；第三種，專門的書畫名家和收藏家裝裱較珍貴的 新、舊書畫，稱為"'仿古裝池”，這一種則是真正意義上的裝 璜藝術(shù)。                                、

新中國成立后，書畫裝裱事業(yè)有了很大的發(fā)展，裝裱隊 伍日益壯大，技藝水平逐步提高。僅以湖北省武漢市為例， 從1965年起，由輕工業(yè)管理部門先后組建成立了兩家具有相 當(dāng)規(guī)模的書畫裝裱專業(yè)工廠，制定、頒布和實施了《中國書 畫裝裱技術(shù)、質(zhì)量標(biāo)澎 （含部、省、市、廠四個級別），培 養(yǎng)出一批具有精湛技藝的書畫裝裱專業(yè)人才，武漢市民間工 藝廠（現(xiàn)武漢中國書畫院）制作的中國書畫裝裱件，從1984 年起，先后榮獲國優(yōu)、部優(yōu)、省優(yōu)、市優(yōu)產(chǎn)品榮譽(yù)稱號。而 全國各地的書畫裝裱企業(yè)不僅繼承歷代的優(yōu)良裝裱形式、風(fēng) 格和技法，而且在整修揭裱古代殘破作品方面也開創(chuàng)了新的 工藝，為繼承和發(fā)展我國古代文化遺產(chǎn)做出了顯著的貢獻(xiàn)。

我國的書畫裝裱藝術(shù)隨著各個歷史時期的對外交流傳播 到國外。據(jù)文獻(xiàn)記載，早在唐代，日本就派使臣來我國學(xué)習(xí) 裝璜技術(shù)，當(dāng)時，唐太宗親命張彥遠(yuǎn)面授此藝。自那時起， 日本的裝裱界經(jīng)過學(xué)習(xí)、模仿和再創(chuàng)造，最終形成了自己的民族特色?，F(xiàn)在，我國書畫裝裱界與日本裝裱界之間有著廣泛的聯(lián)系和交流，共同探求書畫裝裱技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

近30年來，我國的書畫裝裱事業(yè)更是得以迅猛發(fā)展，這 得益于學(xué)術(shù)界的重視和依托現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的支持。1982年， 武漢民間工藝廠在華中工學(xué)院（現(xiàn)華中科技大學(xué)）化學(xué)教研 室的協(xié)助下，在湖北省化工研究院、武漢市化工研究所的專 家指導(dǎo)下，專門成立研究小組，針對書畫裝裱件在張掛時出 現(xiàn)不同程度翹曲的現(xiàn)象，找出了翹曲變形的規(guī)律。經(jīng)過近一 年的努力，研制出新型改性高分子粘合劑，結(jié)合操作工藝的 改進(jìn)，裝裱出的書畫，張掛平挺，光潔美觀，并具備一定的 防濕功能。此舉為傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新和發(fā)展，為古老的書畫裝 裱技藝注入新科技的含量而開創(chuàng)了新河?，F(xiàn)今，我國的書畫 裝裱機(jī)械制作比重逐步加大，漿料的原料運(yùn)用呈現(xiàn)出更現(xiàn)代 化、科學(xué)化和多樣化，鑲料以及紙張的應(yīng)用更加豐富多彩。 各地區(qū)對書畫裝裱的人才培訓(xùn)也都投入了更大的力量，專業(yè) 研究機(jī)構(gòu)、各類書畫裝裱學(xué)校遍及全國。

隨著中國書畫藝術(shù)的發(fā)展和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的日新月異， 當(dāng)今的書畫裝裱大師和專業(yè)人士在研究古代裝裱工藝的基礎(chǔ) 上，結(jié)合長期的實踐經(jīng)驗，對裝裱工藝做出了系統(tǒng)而又深入 的研究和探索。馮增木的《中國書畫裝裱＞、《中國書畫裝裱機(jī) 概說八 楊守謀的《中國書畫裝裱藝術(shù)》，杜子熊的《書畫裝 璜學(xué)》，楊正旗的《中國書畫裝裱大全》，北京故宮博物院修 復(fù)廠裱畫組所編的《書畫裝裱與修復(fù)＞,上海書畫出版社裱畫 組編寫的 典樣裱畫》等專著都相繼出版，這些著作促進(jìn)了 傳統(tǒng)裝裱工藝的普及和發(fā)展，具有較高的學(xué)術(shù)價值和實用價 值。御華網(wǎng)書畫頻道》、《中華美術(shù)網(wǎng)》、^術(shù)家網(wǎng)》等 各個美術(shù)類的網(wǎng)站，在普及和傳播書畫裝裱信息、技術(shù)等方 面更是以迅速而服務(wù)于社會。

當(dāng)今社會，文化繁榮，科技進(jìn)步。我國的廣大裝裱人員， 將通過不斷地實踐、總結(jié)、創(chuàng)新，一定能把書畫裝裱技藝提 高到一個新的階段，為祖國的文化事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。