鐘情大草的“劉院”
文章出處:永泰裝裱機(jī)
人氣: 發(fā)表時(shí)間:2016-01-19
我與“劉院”相識(shí)是在他退休之后,大有相見恨晚之感。他對(duì)書法的鐘愛,以及臨摹不輟的精神,讓人敬佩不已。他的人品、書品都讓吾輩推崇之至。
“劉院”學(xué)書法由漢隸、魏碑入手,尤其對(duì)大草情有獨(dú)鐘。他遍臨張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、徐渭、張瑞圖、王鐸、傅山等人書作,還曾多次向當(dāng)代書家崔學(xué)路、薛夫彬、李松、張國輝、楊建平等人請(qǐng)教。他對(duì)《淳化閣帖》用功最勤,從王羲之的《小園帖》中汲取營養(yǎng),敏銳地觀察,潛心地鉆研,發(fā)現(xiàn)、探索其造型規(guī)律。他每天大量地臨摹,卻很少創(chuàng)作。兒子說他:“浪費(fèi)了那么多紙,寫了那么多年,差不多了吧?”可他卻說:“還早著呢,寫到80歲再說吧!”
“劉院”非常關(guān)注當(dāng)代書風(fēng)走向,關(guān)注當(dāng)前的書法動(dòng)態(tài),對(duì)書法理論也有一定的研究。他經(jīng)常和友人們聚在一起探討書法,闡釋各自的觀點(diǎn)。他對(duì)梅墨生的《現(xiàn)代書畫家批評(píng)》、朱裝裱機(jī)貴泉的《臨池摭錄》、邱振中的《筆法研究》很是欣賞,自己在筆法方面也有些心得。“劉院”經(jīng)常用鋼筆臨摹。他覺得用此方法可以掌握線條軌跡,幫助記憶筆法。他認(rèn)為“寫草書不容易,要熟練,使筆在胸中,既要有古意,又要有新意,關(guān)鍵要注意線條的質(zhì)量”。他還說:“學(xué)書法不能孤芳自賞,只有多交流才能進(jìn)步。寫草書要讓筆在紙上跳舞,要活潑、自然;不能一味求快,該慢的時(shí)候要慢下來,以增加其澀度,厚其用筆。”他還經(jīng)常鼓勵(lì)一些青年:“要有所專攻,因?yàn)闀r(shí)間有限,不能寫得太雜。我這么大年紀(jì),還在臨摹用功,你們年輕人更要努力?。?rdquo;
“劉院”的大草作品,給人以連綿不斷、流蕩纏綿、氣勢磅礴的感覺。他的草書,結(jié)字大小一任自然、結(jié)構(gòu)奇特、古意盎然,在眾多作品中很是搶眼。他不為古人所限,不為草法所拘,興到即寫,信手縱橫,然后又反復(fù)推敲,不斷總結(jié)得失。在章法上,他追求痛快淋漓、跌宕起伏;用筆上,他把對(duì)傳統(tǒng)的理解帶入每一根線條中,用手腕來帶動(dòng)筆的絞轉(zhuǎn),從而表現(xiàn)“澀”的韻味。崔學(xué)路評(píng)論他:“大草作品格調(diào)及線條質(zhì)量都很高,而且不俗。”薛夫彬認(rèn)為他“能嚼古為我,師承出新”。細(xì)讀“劉院”的大草,我們能看出不僅借鑒了古人的筆法,同時(shí)又有當(dāng)代林散之、沈鵬的影子在里面。他對(duì)草法的記憶能力可以說是讓人望塵莫及,對(duì)大草的要求他說起來更頭頭是道??伤麉s從不參加什么大賽,且更沒有什么名利之心,學(xué)習(xí)書法只是他心中的一種寄托而已。
當(dāng)代書家張旭光不是曾提出“到位與味道”嗎?“劉院”的大草既深入傳統(tǒng)又很耐人尋味,在他的作品中能時(shí)時(shí)尋到古人的影子。他常給我們講:“大草上下一行中要構(gòu)建梯形結(jié)構(gòu);橫幅作品行間要有穿插,不可切割方為上乘。”其既生動(dòng)又詳細(xì)的講解讓人耳目一新。他時(shí)時(shí)在思考著自己的作品應(yīng)怎樣去表現(xiàn),如何既避開古人又避開時(shí)人……
如今的“劉院”,每天仍執(zhí)著地臨摹著古人的經(jīng)典之作,探索著屬于自己的藝術(shù)語言……(上兩圖均為劉林寶的書法作品,左者為《唐虞世南〈蟬〉》,右者為《唐盧綸〈塞下曲〉》)
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