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怎樣臨習(xí)《十七帖》實(shí)臨唐摹本《遠(yuǎn)宦帖》

文章出處:永泰裝裱機(jī)械人氣：發(fā)表時間:2016-01-07

實(shí)臨唐摹本《遠(yuǎn)宦帖》對初學(xué)者來講是較難的，但該帖較為接近王書的真相，我們可以先臨習(xí)一下“二王”的其他信札或者唐孫過庭、宋米南宮的書法后，再進(jìn)入《遠(yuǎn)宦帖》的臨習(xí)。
　　摹本《遠(yuǎn)宦帖》有以下幾個特點(diǎn)：
　　（1）用筆干凈利索。其起訖處如刀削一般，沒有拖沓之狀、臃腫之感，起筆尖勁有力，收筆穩(wěn)健厚重。因此，作品在整體上看來氣息峻拔流暢、剛折硬朗。其行筆以鋪毫、平推為主，少有絞鋒；轉(zhuǎn)折處頓挫明顯，且提按有度、圓轉(zhuǎn)自如，不做過分的夸張；筆畫與筆畫之間的過渡充滿彈性，而這一點(diǎn)在“三井本”和“上圖本”中不是很明顯就能見到，恐怕這就是摹本的特點(diǎn)了。在書寫中對“彈性”的把握是實(shí)臨最為重要的地方。在實(shí)臨中，一般作者會注重對所臨字帖字形的把握，而忽視了筆畫與筆畫之間符合自然生發(fā)特點(diǎn)的彈性及彈性組合。彈性是書寫過程中利用書寫的慣性來完成的；還有一種是一個筆畫完成后稍作停頓（調(diào)鋒），而后蓄勢以出，如“余”字的“食字旁”的兩筆組合。彈性體現(xiàn)了一種生命力，說明筆畫與筆畫之間是由生命的裝裱機(jī)動力來鏈接的，而非機(jī)械的擺布。而且，彈性還體現(xiàn)一種柔中帶剛的書寫特性，體現(xiàn)出一種線條的多變性和抒情性。這種充滿彈性的起始與轉(zhuǎn)換的用筆特點(diǎn)在孫過庭《書譜》中都有著很好的保留和顯現(xiàn)，且有的地方還暴露得非常明顯，筆法的形跡已完全向我們展開，只是我們沒有加以很好的比較和分析?！哆h(yuǎn)宦帖》中的用筆特點(diǎn)也是彈性十足的，因而我們不能為“形”而
　　“形”地去模擬，或?yàn)榱吮憩F(xiàn)“形”的準(zhǔn)確性而過多地注意“擺布”，從而忽視了原作的書寫性。
　　（2）在結(jié)構(gòu)上，字形扁平多取橫勢。雖然此作中字形大多取橫勢，但也有一些字形是長形的，如“省”、
　　“慰”、“篤”、“余”、“情”等字。這種橫勢特征與王羲之的鋪毫、平推用筆有關(guān)。橫勢的提按、頓挫筆法源于隸書以及后來的章草。王羲之在古人的基礎(chǔ)上進(jìn)行筆法的有機(jī)組合，使筆法與結(jié)構(gòu)的關(guān)系更趨融合，并在時風(fēng)的推動下使字形結(jié)構(gòu)更趨流美。
　　（3）在章法上，此作屬于小章法。作品為信札，共計五行半，因此它只能做細(xì)微的變化（如幾根靈動線條的組合），給觀賞者以醒目的效果。此作在筆畫上稍做粗細(xì)變化，如“問為慰多”、“數(shù)問”、“平安”、“余粗”等。還有一些是意外的藝術(shù)效果，如“亦”字的收筆處，尖峭而鋒芒畢露。一般書法中是忌諱“尖”、“露”等毛病的，此即古人所謂的“妄生圭角”。但王羲之的這一筆可謂匠心獨(dú)運(yùn)：以尖峭之意一改作品中段的平庸局面，使本已趣味不多的開局一下子變得飄動、靈秀起來。所以，我們在觀看《遠(yuǎn)宦帖》時，最先映入眼簾的是“子亦”處的出奇制勝、“救命”處的靈動飄逸、“平安”處的詭異和變通以及“問為慰多”處的敦厚和樸實(shí)。在臨習(xí)時，只要注意到這幾個地方就應(yīng)該會有很好的收獲，因?yàn)樵谧髌分羞@種輕重的比較、靈動和厚實(shí)的對比是小章法主要表現(xiàn)的東西。當(dāng)然，在具體臨習(xí)中，注意筆法的細(xì)膩表現(xiàn)則是《十七帖》最基本的臨習(xí)法則。
　　為此，筆者準(zhǔn)備了一幅以摹本《遠(yuǎn)宦帖》為范本而臨習(xí)的樣品（見下圖），以供大家參考。（16）

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此文關(guān)鍵字：實(shí)臨唐摹本《遠(yuǎn)宦帖》