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中國畫的顏料的分類使用連載4

文章出處:admin 人氣：發(fā)表時間:2015-12-18

四、石青石綠的使用人的衣服，鳥的羽毛，風(fēng)景畫的山石、樹木、天色和一些器物，使用石青的機會很多。如果要求在青的面上有濃淡深淺，那就需要先用墨或花青染出濃淡深淺的底子，然后再薄薄地涂上石青，自然就形成濃淡深淺不同的色調(diào)。無論是“二青”、“三青”，都是臨時兌膠，用后出膠。風(fēng)景畫里的山石，除了先用墨和花青分染以外，還要和石綠同時涂上，才免去生硬死板的缺陷。至于涂石青“地子”(除去畫上去的畫，其余空白的部分叫“地子”)，那是使用“灰青”的。涂法是：首先把“頭青”兌人稠膠水．還要，預(yù)先估計它的使用裝裱機量，寧多勿少。在南方冬日，室內(nèi)不生火，四時均可涂“地子”。在北方冬季，室內(nèi)生火或有水暖設(shè)備，那就需要先將另外預(yù)備的舊報紙噴濕待用，然后再涂。涂是完成一部分，即用濕紙蓋在上面 (不要濕紙和涂青的地方接觸)，隨涂隨蓋．直到涂完為止，然后把濕紙全部揭開，使它同時干，這樣就一片均勻．毫無痕跡。其‘余的時間，越是陰雨的天氣，越容易涂勻。在兌膠時，必須濃稠合適，膠太多容易斷裂，膠太少，又不容易勻．須要先取得經(jīng)驗再涂才好。最忌在大風(fēng)，燥熱的天氣里涂石青地子。石綠的用途比較多。在畫風(fēng)景畫的青綠山石時，無論是紙是絹，都要先用墨皴染出陰陽、向背、濃淡、輕重，必須作到所謂。墨韻既足，然后敷色”。但是墨的皴染既足，還須先用淡褚石通體罩染一遍(連預(yù)備施用石綠的部分也在內(nèi))。干后，把預(yù)先用槐花水調(diào)合好的“三綠”，自認(rèn)為應(yīng)該使用石綠的部分，薄薄的罩染，越到了腳山根煙嵐去霧的地方越輕淡，正像古詩上說的“山色淡如無”一樣情況．這樣一次二次地染下去．自然為色彩已足為止。就是畫大青大綠的金碧山水，“三綠”和“二綠”交錯著使用，也是逐漸烘染到山根石腳使它露著赭石染出的顏色。在紙上這樣罩染之后，山的輪廓和皴染，因為是薄薄的使用石綠，就使人感覺著是石綠所形成的陰陽、向背、濃淡深淺。干透之后，再用草綠烘染，更加明顯深厚。在絹上還須用“頭綠”襯背。當(dāng)薄薄的罩染石綠時，如果還感覺著色彩不夠。仍可以加罩石綠。在加罩石綠以前，就必須先上一道淡水，等干再罩。就是石綠罩染巳夠，在未烘染草綠以前，也必須使上一道淡礬水，礬水干透，還需按平用布擦書畫裝裱機抹一下，看看顏色穩(wěn)固不穩(wěn)固。不穩(wěn)固，及時修補，穩(wěn)固了，再進行草綠烘染。這樣就不致一經(jīng)烘染，石綠發(fā)生動搖--著色的術(shù)語叫“滾”--凡是使用石綠完了，就必須加一道淡礬水，用布擦一下，為的增加它的附著力。風(fēng)景畫是這樣，其他的畫也是這樣--涂完石綠，上一道礬，用布擦一下。花卉的葉子使用石綠，必須先用花青分染出葉的濃淡、深淺、輕重，干后罩礬，再由葉的尖端和邊緣，用石綠向葉的根腳罩染，葉尖端和邊緣的綠，要比較濃一些，花青重的地方，罩染石綠更要薄，這樣就形成染過花青的地方石綠更重一些。染完等干，再上一道礬水，然后用草綠罩染。有的葉子是深綠，有的還泛出藍色如荷葉等，這就需要在草綠罩染之后，用“三青”再向濃重的地方，薄薄的罩染一遍，這葉子就越發(fā)的濃厚，泛出藍光。若是比較大的葉片，像荷葉、芭蕉葉等，那就更必須是這樣作，才使人看著有立體感、真實感。在紙上不必由背面襯托，在絹上就必須襯托。若畫野草花卉在絹上，正面綠葉，先用花青分染．再用草綠罩染，背后再襯托石綠，更加鮮艷。葉的背面，綠色較淡，不用花青先染，只用“綠花”或“枝條綠”罩染，上礬，再用草綠中的嫩綠烘染。紙上背面葉不襯托，絹用“三綠”合粉襯托。畫孔雀鸚鵡等等．部是要用石青石綠的。石青石綠因為它們的被覆力相當(dāng)強，畫家就利用這一點，先打下濃淡深淺的墨底子，再用它們罩染在上面，很自然地顯露出它們的深淺濃淡。畫鳥類青綠罩染既足，上礬后，用布擦抹，再用花青或草綠分染．最后再“絲”毛羽--“絲”是技洼上的術(shù)語．就是畫出細絲的意思。宋代有畫石青色的牡丹花--“牡丹譜”叫“墨舞青猊”--那是先用粉打農(nóng)子，再染胭脂，由瓣的尖端罩染極其漂亮的“滇青”，顯著翠巍巍的泛出紫光。又綠色牡丹是用“枝條綠”分染淞的尖端和邊緣，再用粉烘染，然后用嫩綠去“醒”。“醒”就是說把它分染得更加清楚醒目的意思，也是技法上的術(shù)語。

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