涂法是：首先把“頭青”兌人稠膠水．還要，預(yù)先估計它的使用量，寧多勿少。在南方冬日，室內(nèi)不生火，四時均可涂“地子”。在北方冬季，室內(nèi)生火或有水暖設(shè)備，那就需要先將另外預(yù)備的舊報紙噴濕待用，然后再涂。涂是完成一部裝裱機分，即用濕紙蓋在上面 (不要濕紙和涂青的地方接觸)，隨涂隨蓋． 直到涂完為止，然后把濕紙全部揭開，使它同時干，這樣就一片均勻．毫無痕跡。其‘余的時間，越是陰雨的天氣，越容易涂勻。在兌膠時，必須濃稠合適，膠太多容易斷裂，膠太少，又不容易勻．須要先取得經(jīng)驗再涂才好。最忌在大風(fēng)，燥熱的天氣里涂石青地子。 石綠的用途比較多。在畫風(fēng)景畫的青綠山石時，無論是紙是絹，都要先用墨皴染出陰陽、向背、濃淡、輕重，必須作到所謂。墨韻既足，然后敷色”。但是墨的皴染既足，還須先用淡褚石通體罩染一遍(連預(yù)備 施用石綠的部分也在內(nèi))。干后，把預(yù)先用槐花水調(diào)合好的“三綠”，自認為應(yīng)該使用石綠的部分，薄薄的罩染，越到了腳山根煙嵐去霧的地方越輕淡，正像古詩上說的“山色淡如無”一樣情況．這樣一次二次地染下去．自然為色彩已足為止。就是畫大青大綠的金碧山水，“三綠”和“二綠”交錯著使用，也是逐漸烘染到山根石腳使它露著赭石染出的顏色。在紙上這樣罩染之后，山的輪廓和皴染，因為是薄薄的使用石綠，就使人感覺著是石綠所形成的陰陽、向背、濃淡深淺。干透之后，再用草綠烘染，更加明顯深厚。在絹上還須用“頭綠”襯背。當(dāng)薄薄的罩染石綠時，如果還感覺著色彩不夠。仍可以加罩石綠。在加罩石綠以前，就必須先上一道淡水，等干再罩。就是石綠罩染巳夠，在未烘染草綠以前，也必須使上一道淡礬水，礬水干透，還需按平用布擦抹一下，看看顏色穩(wěn)固不穩(wěn)固。不穩(wěn)固，及時修補，穩(wěn)固了，再進行草綠烘染。這樣就不致一經(jīng)烘染，石綠發(fā)生動搖--著色的術(shù)語叫“滾”--凡是使用石綠完了，就必須加一道淡礬水，用布擦一下，為的增加它的附著力。風(fēng)景畫是這樣，其他的畫也是這樣--涂完石綠，上一道礬，用布擦一下。 花卉的葉子使用石綠，必須先用花青分染出葉的濃淡、深淺、輕重，干后罩礬，再由葉的尖端和邊緣，用石綠向葉的根腳罩染，葉尖端和邊緣的綠，要比較濃一些，花青重的地方，罩染石綠更要薄，這樣就形成染過花青的地方石綠更重一些。染完等干，再上一道礬水，然后用草綠罩染。有的葉子是深綠，有的還泛出藍色如荷葉等，這就需要在草綠罩染之后，用“三青”再向濃重的地方，薄薄的罩染一遍，這葉子就越發(fā)的濃厚，泛出藍光。若是比較大的葉片，像荷葉、芭蕉葉等，那就更必須是這樣作，才使人看著有立體感、真實感。在紙上不必由背面襯托，在絹上就必須襯托。若畫野草花卉在絹上，正面綠葉，先用花青分染．再用草綠罩染，背書畫裝裱機后再襯托石綠，更加鮮艷。葉的背面，綠色較淡，不用花青先染，只用“綠花”或“枝條綠”罩染，上礬，再用草綠中的嫩綠烘染。紙上背面葉不襯托，絹用“三綠”合粉襯托。 畫孔雀鸚鵡等等．部是要用石青石綠的。石青石綠因為它們的被覆力相當(dāng)強，畫家就利用這一點，先打下濃淡深淺的墨底子，再用它們罩染在上面，很自然地顯露出它們的深淺濃淡。畫鳥類青綠罩染既足，上礬后，用布擦抹，再用花青或草綠分染．最后再“絲”毛羽--“絲”是技洼上的術(shù)語．就是畫出細絲的意思。 宋代有畫石青色的牡丹花--“牡丹譜”叫“墨舞青猊”--那是先用粉打農(nóng)子，再染胭脂，由瓣的尖端罩染極其漂亮的“滇青”，顯著翠巍巍的泛出紫光。又綠色牡丹是用“枝條綠”分染淞的尖端和邊緣，再用粉烘染，然后用嫩綠去“醒”。“醒”就是說把它分染得更加清楚醒目的意思，也是技法上的術(shù)語。

 

 二、西洋紅的使用 西洋紅，“大德顏料公司”出品的不變色，“倍利堪廠”出品的有些變色。前者色深紅，后者色較“尖”一些，被稱作“牡丹紅”(買瓶裝的兌膠使用。姜恩序顏料鋪還把牡丹紅制或膏售賣，用水化開即可使用)。用它們分染花果，部是用筆尖蘸著由深染到淺，一次不夠，再來二次三次，越染就越紅。若是綮絨絨的花瓣，紫巍巍的服裝等等，只要先用花青打好底子，用西洋紅涂染幾次，它就形成紅中發(fā)紫，紫中透紅，非常美麗鮮艷。 在臨摹古代繪畫時．對已經(jīng)晦暗了的顏色．進行復(fù)制，并不是直接在鮮明的顏色里，兌合上暗褐色、黑灰色，一下子涂上去．那么是不能夠符合那已經(jīng)暗了色的色度的。譬如故宮繪畫館會經(jīng)陳列的《唐人紈扇區(qū)仕女圖》中的朱砂裙，趙佶(《芙蓉錦雞圖》的朱砂胸腹羽，都是已經(jīng)發(fā)暗了的紅色，如果要摹寫這兩張古畫，就應(yīng)該首先用上好鮮艷的正未(二朱)，薄薄地涂上去，俟干，施上淡礬水，干透，它是比錦雞的胸腹羽更鮮明的。再用胭脂兌入些西洋紅赭石去罩染，一次兩次的染過，自然成了發(fā)暗了的朱砂。又摹寫耶女人穿的朱裙，還須在用胭脂之前先用鐵朱去罩染，結(jié)果就晦暗得像經(jīng)過千八百車的朱砂色一樣。由此類推，使用石青、石綠、白粉……時部需先用上好的顏色打底子，再對照著古代繪畫顏色晦暗的程度，進行罩染。千萬不可以把鮮明的顏色中兌上些暗袍色、黑灰色……的顏色一次涂出的辦法，尤其是白份，漢晉唐末各時期的古畫都有不同的白度，如果去摹繪就不能只把白粉和一些其他淺灰色混臺起來，一涂一抹，就可以代表年代久遠的漢晉或唐宋時期的粉。這首先要研究古人所使用的顏料是白堊，是蛤粉，是什么，然后再決定使用底色并用其他合適的灰色進行罩染才對。 三、花青的使用 對于花青最常用的是用它來染花卉的葉子。 沒骨畫法是：先用筆蘸調(diào)合成的嫩草綠色，再左筆尖上蘸些花青，由葉的根腳向葉梢一三，這就形或了根腳包深、葉梢色淺的一片綠葉。這和畫扮紅花瓣，先蘸水或蘸淡粉，后筆尖再蘸胭脂或洋紅，自瓣尖向瓣根拖染，就形成瓣尖紅色淡到瓣根的花瓣一樣。還有，用筆先蘸上淡粉，再蘸上些嫩綠，筆尖上再蘸上些洋紅或胭脂，用它畫一朵蘭花，起首，先畫花心的小瓣，再畫外邊的大瓣，這一下，不但是把蘭花朵畫得有深有淺，并且還把蘭花的紅瓣尖、紅絲筋全畫了出來。若是先蘸上嫩綠，再蘸上花青，筆尖再蘸上一點赭石或紅(色括胭脂洋紅)，用它由葉尖向葉根腳去拖畫，這還可把一片葉畫成五色。 蘸赭石的是老葉，蘸紅的是嫩葉，光與色，一下子都可以畫了出來．還畫出了季節(jié)與時間，蘸上花膏，再蘸洋紅畫紫蘸花，也可以點染出深淺濃淡的花和蓓蕾，這樣畫要一筆畫完，最忌重復(fù)地再涂上去。勻填和勾勒(寫填是沿著墨線的輪廓，填進顏色云，勾勒是用顏色把墨線蓋住，顏色進行完了，再行用色線或墨線勒出)的葉片，施用花青，首先是用花青分染出濃淡、反正輕重深淺，在上面或罩染石綠，或罩染 草綠都可以。 但必須在使用花青之后，先上一道礬水，再用綠色罩染，花青就固著不動了。像桂花，山茶花等的暗綠葉，在花青里還要兌上些淡墨，再行分染，用綠色罩染。 有的用草綠罩染一遍，還覺不夠，在上面仍可罩染一二遍，必須染到青翠濃艷，神似所描寫的實物為止，有時也許更突出些。又如畫墨牡丹，這是先用花青分染出濃淡、反正、輕重、深淺，然后再用洋紅不止一次地罩染。風(fēng)景畫的遠山天色等等，也是用花青烘染。