馬遠(yuǎn) 踏歌圖
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南宋 馬遠(yuǎn) 踏歌圖 絹本水墨談設(shè)色 191．8×104.5厘米 北京故宮博物院藏
《踏歌圖》軸，南宋，馬遠(yuǎn)作，絹本，設(shè)色，縱192.5cm，橫111cm。
“踏歌”是中國(guó)南方鄉(xiāng)間一個(gè)非常古老的習(xí)俗，村民們辛苦耕耘一年，終于迎來(lái)了豐收，于是全村的男女老幼，踏著節(jié)拍，邊歌邊舞，歡慶收獲并感謝大自然的恩賜，就好像過(guò)年過(guò)節(jié)一樣快樂(lè)熱鬧。
《踏歌圖》像是一幅表現(xiàn)自然山川風(fēng)貌的山水畫，而實(shí)際是一幅描繪人間生活的風(fēng)俗畫。作者馬遠(yuǎn)在圖中安排了不多的幾個(gè)點(diǎn)景人物，使畫中的主題得到了充分的展示。畫家并沒(méi)有去描繪鄉(xiāng)間踏歌盛況的全貌，而是選取了幾個(gè)非常有代表性的鄉(xiāng)民形象：一個(gè)中年村民，因?yàn)楦吲d多喝了幾碗酒，步履蹣跚，搖搖晃晃，醉意十足，但是那個(gè)盛酒的葫蘆卻沒(méi)有忘記，仍然好好地背在肩上;一個(gè)白胡子老漢，同樣也喝了不少酒，一只手拄著拐杖，另一只手高高抬起，雙腳離地，手舞足蹈，興奮異常。他們的舉止行為已與他們的年齡不相符合，所以顯得特別滑稽可笑。作者馬遠(yuǎn)描繪了這幾個(gè)成年人之后，覺(jué)得還不足以表達(dá)歡快縱情的氣氛，特地在畫幅的左下角安排了男女兩名幼童，他們回過(guò)身來(lái)，瞪著驚異的眼睛，看著自己的長(zhǎng)輩，平時(shí)家長(zhǎng)的恃重和威嚴(yán)怎么都沒(méi)有了?年齡稍大的女孩，還用手捂住了嘴巴，偷偷在發(fā)笑。這兩組點(diǎn)景人物相互呼應(yīng)、相互襯托，把“踏歌”歡愉快樂(lè)的情緒推向了極致?？墒羌?xì)看圖中，作者只不過(guò)畫了六個(gè)人，卻能將氣氛渲染得如此充分。從這六個(gè)村民身上，完全可以感受到整個(gè)村莊中傳出來(lái)的歌聲、踏地的節(jié)拍聲和歡快的笑聲。畫家馬遠(yuǎn)“以一當(dāng)十”“以小見(jiàn)大”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，實(shí)在是太高妙了.
馬遠(yuǎn)(約1140-約1225年后)，南宋畫家。字遙父，號(hào)欽山，原籍河中(今山西永濟(jì))，僑寓錢塘(今浙江杭州)。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱"馬一角"。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱"南宋四家"。存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。
馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡(jiǎn)練。作畫特點(diǎn)是布局簡(jiǎn)妙，線條硬勁，或用"斧劈"，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特色。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來(lái)的"全景式"，而是在取景上善于以偏概全，小中見(jiàn)大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱"馬一角"，品評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫為"殘山剩水"，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或峭蜂直上而不見(jiàn)頂;或絕壁直下而不見(jiàn)腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。
石家莊永泰裝裱機(jī)械，邀請(qǐng)你繼續(xù)欣賞下一篇文章。
“踏歌”是中國(guó)南方鄉(xiāng)間一個(gè)非常古老的習(xí)俗，村民們辛苦耕耘一年，終于迎來(lái)了豐收，于是全村的男女老幼，踏著節(jié)拍，邊歌邊舞，歡慶收獲并感謝大自然的恩賜，就好像過(guò)年過(guò)節(jié)一樣快樂(lè)熱鬧。
《踏歌圖》像是一幅表現(xiàn)自然山川風(fēng)貌的山水畫，而實(shí)際是一幅描繪人間生活的風(fēng)俗畫。作者馬遠(yuǎn)在圖中安排了不多的幾個(gè)點(diǎn)景人物，使畫中的主題得到了充分的展示。畫家并沒(méi)有去描繪鄉(xiāng)間踏歌盛況的全貌，而是選取了幾個(gè)非常有代表性的鄉(xiāng)民形象：一個(gè)中年村民，因?yàn)楦吲d多喝了幾碗酒，步履蹣跚，搖搖晃晃，醉意十足，但是那個(gè)盛酒的葫蘆卻沒(méi)有忘記，仍然好好地背在肩上;一個(gè)白胡子老漢，同樣也喝了不少酒，一只手拄著拐杖，另一只手高高抬起，雙腳離地，手舞足蹈，興奮異常。他們的舉止行為已與他們的年齡不相符合，所以顯得特別滑稽可笑。作者馬遠(yuǎn)描繪了這幾個(gè)成年人之后，覺(jué)得還不足以表達(dá)歡快縱情的氣氛，特地在畫幅的左下角安排了男女兩名幼童，他們回過(guò)身來(lái)，瞪著驚異的眼睛，看著自己的長(zhǎng)輩，平時(shí)家長(zhǎng)的恃重和威嚴(yán)怎么都沒(méi)有了?年齡稍大的女孩，還用手捂住了嘴巴，偷偷在發(fā)笑。這兩組點(diǎn)景人物相互呼應(yīng)、相互襯托，把“踏歌”歡愉快樂(lè)的情緒推向了極致?？墒羌?xì)看圖中，作者只不過(guò)畫了六個(gè)人，卻能將氣氛渲染得如此充分。從這六個(gè)村民身上，完全可以感受到整個(gè)村莊中傳出來(lái)的歌聲、踏地的節(jié)拍聲和歡快的笑聲。畫家馬遠(yuǎn)“以一當(dāng)十”“以小見(jiàn)大”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，實(shí)在是太高妙了.
馬遠(yuǎn)(約1140-約1225年后)，南宋畫家。字遙父，號(hào)欽山，原籍河中(今山西永濟(jì))，僑寓錢塘(今浙江杭州)。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱"馬一角"。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱"南宋四家"。存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。
馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡(jiǎn)練。作畫特點(diǎn)是布局簡(jiǎn)妙，線條硬勁，或用"斧劈"，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特色。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來(lái)的"全景式"，而是在取景上善于以偏概全，小中見(jiàn)大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱"馬一角"，品評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫為"殘山剩水"，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或峭蜂直上而不見(jiàn)頂;或絕壁直下而不見(jiàn)腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。
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