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書畫裝裱的基本知識

文章出處:admin 人氣: 發(fā)表時(shí)間:2017-02-16
書畫裝裱的基本知識
裝裱

中國書畫是世界各國一致公認(rèn)的東方藝術(shù)之瑰寶。伴隨著書畫裝傳統(tǒng)藝術(shù)而生發(fā)的書畫裝裱工藝,也可以說是中華民族獨(dú)有的工藝。正由于有了裝裱工藝,歷代書畫珍品才得以保藏久遠(yuǎn)。后來傳到日本以及一些亞洲國家,成為東方別具一格的特有工藝,同樣受到世界各國的珍視。那么,我國這一獨(dú)特的民族工藝又是怎樣發(fā)展起來的呢?如同其它事物一樣,書畫裝裱也有一個(gè)從無到有,由淺入深的發(fā)展過程。1973年湖南戰(zhàn)國楚墓出土的《人物御龍帛畫》,為我們認(rèn)識這個(gè)規(guī)律性的問題,提供了極可寶貴的原始資料。這件珍貴文物,"最上橫邊裹著一根很細(xì)的竹條,上系有棕色絲繩。"后來在長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫上,又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn):"丁形帛畫的頂部裹有一根竹竿,并系以棕色的絲帶,中部和下部的兩個(gè)下角,均綴有青色細(xì)麻線織成的筒狀絳帶。"這些具體特征,展示了古人要求觀賞繪畫的最初動機(jī),對于研究書畫裝裱的起源,有著十分重要的作用。       通過上述資料,完全可以將書畫裝裱的歷史,推至距今2000多年前的戰(zhàn)國時(shí)期,若進(jìn)一步推論,將盛產(chǎn)竹子,多次出土了我國最早的繪畫,并揭示了書畫裝裱癥結(jié)的湖南一帶,作為裝裱工藝的發(fā)祥地,也不無道理。       書畫裝裱的歷史雖長,但留下來的文字記載并不多,據(jù)現(xiàn)存文書,最早記載裝裱史料的當(dāng)推唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》,其中提及:"自晉代已前,裝背不佳,宋時(shí)范曄始能裝背。"南朝宋的宣城太守,《后漢書》作者,著名史學(xué)家范曄,是我國裝裱史上早期的裝裱名家。到了唐朝,唐太宗大力搜集王羲之的書法和歷代名畫,指定王行直裝褫,楮遂良,王知敬監(jiān)領(lǐng)其事,足見唐代對裱畫的重視。其時(shí),日本國奈良朝使臣來我國學(xué)習(xí)裝裱技術(shù),唐太宗親命典儀張彥遠(yuǎn)面授技藝,從此我國的裝裱技藝流傳日本,在異國生根,開花,結(jié)果。五代時(shí),裝裱技藝進(jìn)一步發(fā)展。到了北宋,宋徽宗設(shè)立畫院,裝裱家列入官職,成為文思院六種待招之一?;始业某珜?dǎo)下,在書畫家,裝裱家精心探究的基礎(chǔ)上,終于形成了著名的"宣和裱"的格式。這標(biāo)志著我國書畫裝裱技藝遂傳入民間,特別在明,清五百年間,裝裱技藝成為設(shè)店裱畫的專門行業(yè),在蘇州、揚(yáng)州、北京、上海、廣州、湖南、湖北、開封等地先后出現(xiàn)了許多馳名中外的書畫裝裱店鋪。      解放后的一段時(shí)間里,由于種種原因的影響,裝裱業(yè)一度出現(xiàn)了衰落。后來,一些文物,博物館單位,設(shè)置了書畫裝裱機(jī)構(gòu),七十年代中后期情況發(fā)生了深刻的變化,書畫裝裱如同被喚醒的春風(fēng),一改往日的沉寂,從業(yè)人員大幅度增長,在裝裱工藝及用料方面,亦進(jìn)行了許多探索與改革,正朝著傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的道路邁進(jìn)。
二 書畫裝裱的設(shè)備及工具       (一)工作室(亦稱裝裱間):要求:寬暢明亮,清潔整齊,安全方便,溫度與濕度要適中。       (二)掙墻(亦稱大墻,掙板):用于貼平,掙干畫心,裱件和各種裝裱材料。要求:平整、光滑、通風(fēng)、干燥。      (三)案臺(亦稱裝裱桌):要求:臺板木質(zhì)堅(jiān)硬,臺面光滑平整,案臺高度一般在80厘米左右。       (四)晾架(亦稱晾竿):用于晾干經(jīng)過加工的復(fù)背紙,色紙以及各種材料等。      (五)拷貝桌:玻璃桌面,內(nèi)置日光燈,用于揭裱殘破舊畫。      (六)人字梯:用于裱件上、下墻時(shí)蹬踩。       (七)排筆:用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫等。       (八)棕刷:用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫裱件上墻等
(九)裁紙刀:用于方正畫心、裁配畫料等。      (十)界尺和切板:用于方正畫心、裁配畫料等。      (十一)錐針和鑷子:用于方正畫心、挑除雜物等。      (十二)啟子:用于揭啟掙在墻上的裱件及各種材料等。      (十三)油紙(亦稱漿紙、隔糊):用于鑲嵌邊料隔漿糊用。      (十四)砑石(亦稱磨石):用于裱件背面砑光、磨平。      (十五)蠟板:用于裱件背面砑光時(shí)磨擦畫背。  (十六)其它工具:剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鉆、鉗子、銅線、面盆、 毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調(diào)色盤、塑料薄膜等。                                                           三 裝裱材料       (一)宣紙:分為生宣和熟宣,以安徽產(chǎn)凈皮生宣為主。      (二)綾、絹、錦、錦綾、麻布等。       (三)天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子等。      (四)絲帶、絳帶、銅鈕等。      (五)面粉、明膠、明礬等。        四 書畫裝裱品式       (一)立軸、中堂      (二)對聯(lián)      (三)橫披       (四)條屏、通景屏      (五)鏡片、扇面      (六)手卷       (七)冊頁                                                                        五 裝裱程序       制漿--托畫心--方正畫心--(托染材料)--配料--鑲嵌--清裁大邊--轉(zhuǎn)邊(包邊)--粘串(接含口和粘搭桿)--配背(裱覆背紙)--覆畫(扶活)--磨畫(砑光)--剔邊(批串)--配桿--釘
六 裱件質(zhì)量的品評       品評裱件質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)簡而言之為:平整光潔、柔軟諧調(diào)。      具體可以分為:       (一)工藝精致,鑲口勻細(xì)。       (二)展掛平整大方,畫面光滑潔凈。      (三)畫面色彩搭配諧調(diào)。      (四)手感柔軟,厚薄適度。      (五)收卷后整齊,無參差。        七古代書畫裝裱論著                              (一) 唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》      (二) 北宋米芾《書史》、《畫史》       (三) 南宋周密《齊東野語》卷六《紹興御府書畫式》 
 
(四) 元代陶宗儀《南村輟耕錄》      (五) 明代文震亨《長物志》       (六) 清代鄒一桂《小山畫譜》                                                  八 書畫裱件的展掛與收藏       由于書畫作品裝裱的形式不同,對于不同形式的作品有不同的展掛與收藏方法。      (一)立軸的展藏       立軸的展掛最好由兩人同時(shí)進(jìn)行,一人雙手托住天個(gè)桿及絳帶,另一人握住地桿兩端的軸頭,緩緩展開,無論是展收或掛壁,最忌用手指頂托畫背,這樣會隨著畫件的展開,留下折痕。       收藏:有條件的話,可做專用的木柜(用樟木做最為理想),分層隔平放,切忌壓擠。如沒專用柜子,可每件作品做一個(gè)畫筒或者畫盒裝放,再放上樟腦丸即可。      (二)手卷的展藏       由于手卷的特點(diǎn)是窄長且不能掛壁,因此,手卷的展觀必須在臺面上進(jìn)行。若是兩人,則一人雙手扶住卷子徐徐展開,另一人則隨著展速收卷,單人展觀則右手執(zhí)著天頭處,左手握著手卷的中腰,然后邊收邊展。展開之后,必須在兩頭各壓一鎮(zhèn)尺,防其滾動。      收藏方法與立軸相同。      (三)冊頁的展藏       冊頁不同于其它書籍,我們不能像翻書那樣來翻閱冊頁,應(yīng)將其平放在臺面上,打開冊頁之后,右手中指(或食指)最好是用一專用竹片,插入頁下空間,向右(或向上)翻動。      收藏:大多用錦、緞等制作冊套,將其包套好,平放收藏。      (四)橫披的展藏       橫披與立軸相比,由于它不便實(shí)卷,因而,具體要求亦不相同。      首先應(yīng)將其平放于臺面上,一人輕按右天桿,另一人雙手扶住裱件上下邊際,徐徐展開。掛壁時(shí),須兩人相互配合,將作品拉平,穩(wěn)妥地固定在左右兩側(cè)的墻釘上,(若是月牙桿,則需在月牙桿背面加上一根與其大小一樣的木條一同固定于墻上,這樣可將作品與墻隔離,以免受潮)。       收藏與立軸相同。      (五)鏡片的展藏
六 裱件質(zhì)量的品評  
    品評裱件質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)簡而言之為:平整光潔、柔軟諧調(diào)。      具體可以分為:  
    (一)工藝精致,鑲口勻細(xì)。  
    (二)展掛平整大方,畫面光滑潔凈。      (三)畫面色彩搭配諧調(diào)。      (四)手感柔軟,厚薄適度。      (五)收卷后整齊,無參差。       
七古代書畫裝裱論著                              (一) 唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》      (二) 北宋米芾《書史》、《畫史》  
    (三) 南宋周密《齊東野語》卷六《紹興御府書畫式》 面粘貼絹畫。而屏條是在立軸的基礎(chǔ)上,將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點(diǎn)結(jié)合在一起的、以套或組為單位的獨(dú)立裝式。  屏主要分為屏條和通景屏。  (三)對聯(lián)  
對聯(lián)亦稱楹聯(lián)、門聯(lián)、字聯(lián)、書聯(lián)、對子、門對、楹貼。雙行長句還稱龍門聯(lián)。  
對聯(lián)是由二條字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相連、畫心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書法作品而組合的。排掛時(shí),右為上聯(lián)(亦稱出句),左為下聯(lián)(亦稱對句)。二條為依副。  (四)卷軸  
卷軸亦稱手卷、橫卷、軸卷、橫軸、橫看、手軸、卷子、行看子。橫式裝,是一種古老的裝潢形式。卷軸體積較小,輕巧且宜收藏。但只能平放案頭,不便張掛。  卷軸是由天頭、隔水、引首、尾子將畫心連接而成的。其裝式雖有所不同,但各部位的要求、規(guī)格基本是一致的。  
卷軸一般分為:撞邊卷、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷和卷背。  (五)橫批  
橫批亦稱橫掛。橫式裝。橫批解決了橫幅書畫不便張掛的矛盾。  (六)鏡心  
鏡心亦稱鏡片。以夾放在鏡框內(nèi)而得名。與早期的屏風(fēng)畫,以及清宮的“貼落”(一種貼在宮殿墻壁上的簡易裱件)同屬一種類型。橫、豎式皆可。是一種簡易、方便的裝式。  (七)冊頁  
冊頁亦稱葉子。是受書籍裝幀影響而產(chǎn)生的一種裝式。  
冊頁的裝式主要分為:蝴蝶裝、推篷裝、經(jīng)折裝、平開冊頁、轉(zhuǎn)邊冊頁等。但無論有幾種,均不外乎橫豎兩種類型。
 
 
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