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書畫家成名的三大秘籍

文章出處:admin 人氣：發(fā)表時(shí)間:2017-02-06

自古以來(lái)，藏家喜歡將國(guó)畫稱為名家字畫，往往將“名”放置于“字畫”之前。走在琉璃廠的大街上，寫有名家字畫的牌匾?guī)缀鯍鞚M每家畫廊的門臉，隨便走進(jìn)一家門店，首先映入眼簾的往往是那些名家名作，從古代到近現(xiàn)代再到當(dāng)代畫家的作品，一應(yīng)俱全，名家作品價(jià)格要比那些未成名的畫家高出幾倍至幾十倍不等。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)，“名”不僅是市場(chǎng)對(duì)其的肯定，更是對(duì)作品本身藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)可。那么這些畫家是如何成名的？成名的道路是否相同？幕后的推手又是誰(shuí)呢？

裝裱機(jī)

藏家的追捧

藝術(shù)史的光環(huán)往往為藝術(shù)家所擁有，但如果僅僅將一切筆墨都投注于此，未免牽強(qiáng)。作為低調(diào)的幕后推手，藏家往往發(fā)揮著功不可沒(méi)的作用。多少大家的成名都與收藏家有著密不可分的聯(lián)系，從古代到當(dāng)下、從西方到東方、從私人收藏到國(guó)家機(jī)構(gòu)，無(wú)論古人還是今人，無(wú)論熟悉還是陌生，都無(wú)法忽視藏家對(duì)于書畫藏品所帶來(lái)的附加價(jià)值。

書畫作為中國(guó)傳統(tǒng)藏家的收藏?zé)犴?xiàng)，歷代都吸引著藏家大量的資金，這為藝術(shù)家的畫作保存及推廣起到了重要作用。

中國(guó)畫的學(xué)習(xí)講究傳承，收藏也不例外。在我國(guó)一些博物館和圖書館中所收藏的歷代圖書、繪畫和碑帖上，都可以看到許多印章，有的多達(dá)幾十個(gè)。這是因?yàn)楣糯娜耸詹貢嬒矚g在上面蓋上自己的藏書章，一是書畫是自己的；二是紀(jì)念。藏書章一般由本人篆刻，也有請(qǐng)人代刻的。歷史上許多名人都有自己的藏書章，這種風(fēng)氣甚至影響了一些皇帝，他們?yōu)榱烁接癸L(fēng)雅也有自己的藏書章。不同的是他們的章印上刻的是“天子御鑒覽之寶”一類字樣。而且，藏書章除蓋在書畫上外，還加蓋在字帖、詩(shī)集等藝術(shù)珍品上，以示壟斷和占有。

經(jīng)過(guò)藏家之手的作品讓傳承更加有序。這些加蓋印章的作品，因?yàn)橛兄逦牧鱾髅}絡(luò)，在市場(chǎng)上常常成為后代藏家收藏的對(duì)象，這使得這些藝術(shù)家能夠?yàn)楦嗳怂熘烷L(zhǎng)久的流傳。

此外，畫家在創(chuàng)作后的作品應(yīng)及時(shí)進(jìn)行畫籍備案，只有經(jīng)過(guò)備案的作品才可以永世傳承，不會(huì)因百年后，因藏品無(wú)據(jù)可查而被丟棄。

資本的推動(dòng)

隨著時(shí)代的發(fā)展，商業(yè)資本開(kāi)始介入收藏，為藝術(shù)家的迅速崛起起到了重要的作用。作為當(dāng)代最著名的畫家，吳冠中的成功也不是偶然的，從商業(yè)運(yùn)作來(lái)說(shuō)，萬(wàn)達(dá)的介入起到了推波助瀾的作用。萬(wàn)達(dá)集團(tuán)先后共藏有吳冠中畫作70余幅，大多是吳冠中的重要作品，隨后，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)拿出這70余幅作品，做了一個(gè)吳冠中全球巡展，代表中國(guó)在法國(guó)巴黎參加中法文化年活動(dòng)，引起轟動(dòng)。大英博物館還首次打破慣例，為在世畫家吳冠中舉辦大型個(gè)人畫展。這也是吳冠中一生中最關(guān)鍵的一件大事，大英博物館從來(lái)沒(méi)有為活著的畫家做過(guò)畫展，隨后吳冠中和大英博物館聯(lián)系到了一起，意味著吳冠中是東方最優(yōu)秀的藝術(shù)家。由此，吳冠中獲得了極大的知名度

當(dāng)前國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)品市場(chǎng)，資本的參與度都很高?？陀^上推動(dòng)了藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮。資本介入到有個(gè)性的年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作中，讓他們后顧無(wú)憂地進(jìn)行學(xué)術(shù)性探索，為藝術(shù)界注入新鮮活力，推動(dòng)整個(gè)藝術(shù)界的更新?lián)Q代。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)介入藝術(shù)市場(chǎng)的資本存在很多問(wèn)題，多數(shù)對(duì)藝術(shù)一知半解，不過(guò)是看到藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮，藝術(shù)家的作品升值很快，利潤(rùn)空間比較大，抱著投機(jī)的心態(tài)，想進(jìn)來(lái)分一杯羹。他們的介入，讓市場(chǎng)盲目炒作的現(xiàn)象增多，造成一部分藝術(shù)品價(jià)格虛高，藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)增大，這對(duì)于學(xué)術(shù)的進(jìn)步、藝術(shù)家的成長(zhǎng)、藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展并沒(méi)什么助益。

平臺(tái)的推廣

從古至今，盡管時(shí)代背景不同，但好的平臺(tái)對(duì)于藝術(shù)家成功同樣發(fā)揮著重要的作用。古代書畫家擴(kuò)大自己影響力最多的途徑就是靠謀取官位，或者進(jìn)入畫院這樣的專業(yè)機(jī)構(gòu)，比如宋朝的畫院，是皇上設(shè)立的，進(jìn)了畫院，就可以浮出那個(gè)時(shí)代的水面，同時(shí)，待遇、社會(huì)地位、聲譽(yù)跟著就來(lái)了。

這種模式現(xiàn)在也還很實(shí)用。新中國(guó)成立后，傅抱石為人民大會(huì)堂創(chuàng)作了力作《江山如此多嬌》，借助這一平臺(tái)，一舉奠定了其當(dāng)代山水畫大師的地位。后來(lái)，傅抱石帶領(lǐng)江蘇畫家進(jìn)行2.3萬(wàn)里的長(zhǎng)途寫生，畫祖國(guó)新貌。通過(guò)這次寫生活動(dòng)，成就了新金陵畫派的地位和影響。傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙這些新金陵畫派的代表人物，走上更高的發(fā)展平臺(tái)，獲得同時(shí)代藝術(shù)家所沒(méi)有的機(jī)遇和關(guān)注度。

如今，作為國(guó)家專業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，中國(guó)國(guó)家畫院在業(yè)界影響力越來(lái)越大。這里聚集了一大批當(dāng)代優(yōu)秀的國(guó)畫藝術(shù)家，由于事業(yè)單位的背景，中國(guó)國(guó)家畫院畫家擁有更多的、更好的創(chuàng)作空間，可以舉辦各類國(guó)家級(jí)的藝術(shù)活動(dòng)，而且國(guó)家大型的美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目首先會(huì)由畫院來(lái)承擔(dān)，這些藝術(shù)家自然便成為創(chuàng)作的主體。國(guó)家平臺(tái)的推廣和藝術(shù)家良好的藝術(shù)視野，使得畫家相比起其他個(gè)體的藝術(shù)家更易于獲得成功。

伴隨著傳統(tǒng)傳媒及現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)對(duì)藝術(shù)家的關(guān)注，藝術(shù)創(chuàng)作空間的放大，讓藝術(shù)家的成名有了更多的選擇，“南北二石”、“百年一大千”、“北齊南張”，這些都來(lái)自于各種平臺(tái)的推手，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、媒介等方式為眾人所熟知。隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)份額的不斷擴(kuò)大，藝術(shù)家成名途徑多元化趨勢(shì)將成為未來(lái)的主流。

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