怎樣學(xué)習(xí)柳體楷書
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柳公權(quán)是晚唐時(shí)期善于吸取和善于創(chuàng)造的大書法家.他的楷書,繼承了二王和初唐各家的傳統(tǒng),又重點(diǎn)吸取了顏體和歐體的特點(diǎn),經(jīng)過創(chuàng)造,寫出了新的風(fēng)貌,其字清勁峻拔,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),疏朗開闊,清秀方整.
柳體傳世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策軍碑》兩種?!缎厮返臅w端正俊麗,用筆干凈利落,引筋入骨,寓圓厚于清剛之內(nèi);而《神策軍碑》則結(jié)體峻拔,剛?cè)嵯酀?jì),骨肉停勻,并以斬釘截鐵之筆,游刃于顏法雄厚之中,被后人評(píng)為“風(fēng)神整峻,氣度溫和,是平生第一妙跡”。這兩本帖都是學(xué)習(xí)楷書的好范本。
要學(xué)柳字,必須了解和熟悉柳字的特征?,F(xiàn)以《玄秘塔》為例,將柳體的筆法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)加以分析。-
一、柳體楷書用筆的主要特點(diǎn)
柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”并舉的。“方筆”是指筆劃的起筆和收筆處都有棱角,呈方形。如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的橫畫起筆就是方筆。而這幾個(gè)字中的豎畫和長(zhǎng)撇,起筆是方圓結(jié)合,出現(xiàn)二次轉(zhuǎn)鋒折筆,要比一般多出一個(gè)棱角,這樣用筆,字的筆畫顯得厚重遒勁。而圓筆寫出的字,畫點(diǎn)呈圓形,既無折鋒痕跡。用筆方法是:起筆后裹鋒運(yùn)行,不使筆鋒分散開,寫到盡處,一頓而收。這樣寫出的字顯得格外豐潤(rùn)而圓渾。如例字“之”、“道”、“者”、“歟”中的筆畫。
二、幾種最有特點(diǎn)的筆劃
1、長(zhǎng)橫與短橫
長(zhǎng)橫為主筆,一般用在字的頂蓋、中腰或底托部分。如例字“書”、“喜”、“真”、“業(yè)”中的長(zhǎng)橫畫。它們一般都伸左取勢(shì),中段稍細(xì),兩端微低,中間高拱如覆舟。這樣處理,避免字形瘦長(zhǎng),顯得字體舒展,生動(dòng)多姿。“晝”、“奇”、“丘”、“異”字中的長(zhǎng)橫也是如此。短橫的形態(tài)因所處位置不同而異。如居于左偏旁中的短橫為了避讓,橫的右端稍尖,稱為“右尖橫”。例字中“橫”、“蕩”中的草頭,“符”字中的竹子頭,以及“裴”字中左上的三橫等就是這樣。
數(shù)畫并施的,要根據(jù)情況靈活變化。如“達(dá)”字的四橫,形態(tài)各異,上兩橫長(zhǎng)短、肥瘦、仰俯對(duì)比明顯,下兩橫長(zhǎng)短不一;又如“壽”字,上兩橫長(zhǎng)短相近,但筆勢(shì)不同,下面橫折鉤外張,而字中的長(zhǎng)橫行筆趨右上,線形不雷同;又如“諸”、“議”兩字中眾多的橫畫,其長(zhǎng)短、粗細(xì)、形態(tài)都各不相同。
還有一種特殊的短橫,它的形態(tài)短而粗,左右粗細(xì)基本一致,中間略下垂,兩端略上翹,常常用在一些字的首筆。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首畫橫。
柳體橫畫用筆的共同特點(diǎn):起筆齊,收筆頓挫明顯。在起筆時(shí)要逆鋒輕入筆,然后橫切而下,并迅速向右行,不可遲鈍,一頓作收。 -
2、豎鉤帶托豎鉤帶托是柳體字的一個(gè)明顯的特點(diǎn),這種鉤在實(shí)際運(yùn)用中又可以分為三類:一是筆運(yùn)行到豎的下端時(shí),稍向左彎,然后略向上回鋒,并迅速向左踢鉤,如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的鉤;二是筆運(yùn)到豎畫的末端,略向上提筆,使豎畫的末端稍細(xì),再向左迅速平出,如“東”、“事”、“來”、“乘”等字中的鉤;第三類采用筆未到而意到的方法,將筆行到豎畫末端時(shí),筆鋒略提,使鉤似有似無,如“街”、“摧”、“錄”、“于”等字中的鉤。另外,鉤畫還有多種變化,如“刀”字的橫折斜鉤,“句”字的橫折彎鉤,“彌”字的橫折彎鉤,“乃”字中的橫折折彎鉤,都和前述的鉤法類似,只是位置略有不同而已。
3、豎畫的筆勢(shì)豎畫總是比橫畫粗壯,末端根據(jù)不同需要,分別采用垂露或懸針,如:“干”、“十”字。并列兩豎呈現(xiàn)或相向或向背之勢(shì),一般全封閉的字體,如“固”、“國(guó)”、“圓”、“團(tuán)”等字,兩豎都相向,且右豎粗于左豎;而三面包圍的字,如“門”、“聞”、“開”、“闡”諸字的兩豎則采用相背之勢(shì)。
4、撇畫的種類與特點(diǎn)柳體字的撇,長(zhǎng)撇柔曲,如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的長(zhǎng)撇;短撇挺直,視不同結(jié)構(gòu)字體之需要,有彎頭撇,如“有”、“右”;有平撇,如“香”、“千”;有短三角撇,如“征”、“佛”字中的撇畫;另外還有直撇,如“為”字;回鋒撇,如“盛”、“威”等字;蘭葉撇,如“度”、“塵”等字中的撇。種種變化,不一而論。
5、粗壯有力的捺畫柳字的捺畫都較粗大,捺腳長(zhǎng),捺尾細(xì)。他的種類有直捺,如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺;短捺,如“張”、“豪”等字的捺;側(cè)捺,如“定”、“是”等字的捺;橫捺,如“道”、“造”等字的捺;反捺,如“逢”、“腹”等字的捺。撇捺相交時(shí),則撇輕捺重,如“丈”、“教”、“授”、“沒”諸字中的撇捺。
6、豐滿剛勁的彎鉤、戈鉤豎彎鉤的彎部,寫時(shí)要一路圓轉(zhuǎn),如“禮”、“犯”字中的豎彎鉤;“風(fēng)”、“凡”字的豎折彎鉤的彎鉤部分,大致相當(dāng)于圓周的三分之一,這樣處理,字顯得神完氣足。戈鉤則剛勁有力,略帶弧形,如“或”、“盛”、“我”、“載”字中的戈鉤。
7、變化多姿的點(diǎn)柳字的點(diǎn),總體上是長(zhǎng)而圓的,但也有豐富的變化。從形態(tài)上看可以分為:四邊形點(diǎn),如“六”的上點(diǎn);三角形點(diǎn),如“亦”字的左下點(diǎn);彎頭點(diǎn),如“守”字的頂點(diǎn);撇形點(diǎn)、短豎點(diǎn),如“當(dāng)”字中第三、四筆劃等。這些點(diǎn),實(shí)質(zhì)上都是在圓點(diǎn)或方點(diǎn)的基礎(chǔ)上加以延伸,或參用撇、挑,或借用橫、豎,以及轉(zhuǎn)換方位等方法變化而來的,書寫時(shí)既要各盡其態(tài),又須相互顧盼,以求氣勢(shì)相連。
然而在這些點(diǎn)中,最具代表性,用得最多的,是四邊形點(diǎn),這種常用在獨(dú)立點(diǎn)、上點(diǎn)和四點(diǎn)的位置上,如“主”、“方”等字中的點(diǎn)。他的寫法:先用筆鋒寫出較長(zhǎng)的一邊,注意在較短的三邊中,要有一邊同長(zhǎng)邊基本平行,四邊要飽滿,不可有凹陷的現(xiàn)象。有的上挑點(diǎn)和下撇點(diǎn)也都是由它演變而來的,只是多了一個(gè)向上或向下的挑尖,如“欲”、“必”字中的兩點(diǎn)。運(yùn)用四邊形點(diǎn),可增強(qiáng)字的遒勁厚重感。由于它是不規(guī)則形,故應(yīng)因字形不同而靈活運(yùn)用。
另外,柳體中的火底點(diǎn)是與眾不同的,其左兩點(diǎn)向右傾斜,右兩點(diǎn)向左傾斜,左右對(duì)稱排列;中間兩點(diǎn)略細(xì)長(zhǎng),常用短豎代替;左右兩點(diǎn)略粗,多為四邊形點(diǎn),其斜度較中間兩點(diǎn)更為明顯。這樣安排,使四點(diǎn)具有變化和生氣。如“無”、“照”、“魚”、“燃”等字中的四點(diǎn)。
寶蓋頭的頂點(diǎn)多有彎頭豎點(diǎn),左邊點(diǎn)常用短豎代替。而“六”、“方”、“主”之類的字,頂點(diǎn)多用左傾斜的四邊形點(diǎn)。并列兩點(diǎn)依字形不同,有的采用兩點(diǎn)向背式,如“供”、“異”等字的下兩點(diǎn);有的則采用相向式,如“粒”、“平”等字;有的則采用順向式,如“益”字的上兩點(diǎn)。三點(diǎn)水的排列,要各具姿態(tài),其挑尖大致對(duì)準(zhǔn)首點(diǎn)尾部,以求上下呼應(yīng),如“清”、“深”、“滔”字中的三點(diǎn)水。
三、最能夠反映字體特征的結(jié)構(gòu)
1、呈倒梯形的“口”字。凡是“口”、“日”、“白”、“田”等有四角圍框的字,都寫成上寬下窄的倒梯形,即左右兩豎下端部都向內(nèi)斜。如果“口”內(nèi)無筆劃,一般是將左豎下腳放長(zhǎng)伸出口外;如果“口”內(nèi)有筆劃,則是右豎下腳放長(zhǎng)微向左彎并伸出“口”外。在“口”字左上角橫豎連接的地方,大都斷開,略留一條縫。這樣處理,使字在整體上緊而不拘,疏而不散
1、呈倒梯形的“口”字。凡是“口”、“日”、“白”、“田”等有四角圍框的字,都寫成上寬下窄的倒梯形,即左右兩豎下端部都向內(nèi)斜。如果“口”內(nèi)無筆劃,一般是將左豎下腳放長(zhǎng)伸出口外;如果“口”內(nèi)有筆劃,則是右豎下腳放長(zhǎng)微向左彎并伸出“口”外。在“口”字左上角橫豎連接的地方,大都斷開,略留一條縫。這樣處理,使字在整體上緊而不拘,疏而不散
2、寬大的寶蓋頭凡寶蓋頭或類似的頂蓋都寫得大一些,使它能涵蓋下部的筆劃,以求安穩(wěn)。
3、獨(dú)特的“木”字柳體的“木”字,無論是獨(dú)體字,還是偏旁,它的撇頭部分,一般都擱在豎畫上。
4、順乎自然的字形柳體字總的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),應(yīng)注意字的重心要緊聚,橫、豎、撇、捺要放長(zhǎng)些,并向四邊舒展。字的大小因字而異,該寬則寬,如“而”、“尚”、“雨”、“幽”等;該窄則窄,如“目”、“自”、“月”、“背”等;該大則大,如“露”、“寵”、“戲”、“歸”等;該小則小,如“已”、“士”、“口”、“萬”等,都是順乎自然。
對(duì)于筆畫繁密或疏稀的字,不過分強(qiáng)調(diào)將其收促成小字后展拓成大字,只是在同等的條件下,略有縮小或擴(kuò)大,在處理上,對(duì)筆畫繁密的字,其用筆要瘦些,筆畫的輕重、粗細(xì)、疏密要均勻;筆畫疏簡(jiǎn)的字,筆畫要肥壯些,寫得要寬綽豐滿,小中見大,不能過大或過小,一般應(yīng)比其它字縮小一、二圍即可。另外,還要善于利用視力的錯(cuò)覺現(xiàn)象,來解決由于字的形狀、面積不同而引起的整幅字大小不協(xié)調(diào)的問題,從而寫出既符合人們審美習(xí)慣,又符合柳字特征的楷書來。
如帖中的“柳公權(quán)”三字的大小、寬窄差異很大,但擺在一起看卻很協(xié)調(diào),這種協(xié)調(diào),是在符合人們眼睛的生理現(xiàn)象和審美習(xí)慣上而產(chǎn)生的是以實(shí)際上的不平衡,達(dá)到視覺上的平衡,這是我們應(yīng)該領(lǐng)會(huì)和掌握的。5、在臨寫過程中,字的筆畫不要過于枯瘦,因?yàn)榱w楷書除了勁健外,尚有風(fēng)腴妍潤(rùn)的一面,這一點(diǎn)必須加以注意。四、學(xué)習(xí)柳體楷書應(yīng)注意的幾個(gè)問題(一)注意指、腕、肘和小臂的綜合運(yùn)用,正確理解用腕的含義。在正確的執(zhí)筆情況下(指的是指實(shí)、掌虛、腕豎),怎樣運(yùn)筆是一個(gè)關(guān)鍵問題。人常說執(zhí)筆靠指,運(yùn)筆靠腕。這種說法并不完全,而應(yīng)該是指、腕、肘、小臂的綜合應(yīng)用。因?yàn)槭种笂A著筆,在腕與臂的帶動(dòng)下運(yùn)動(dòng),不可能單純用某一部分來運(yùn)筆。另外,指、腕、臂各有其不同作用,因而應(yīng)根據(jù)字的不同大小和同一筆畫中的不同部位,靈活用某個(gè)部位來運(yùn)筆。所謂用腕寫字,主要指寫中楷、大楷這樣的字,這時(shí),右臂肘部擱在桌子上,腕部提起,以用腕為主,以腕的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)指的運(yùn)動(dòng)。寫小楷和大楷筆畫的起筆、收筆這些需要輕微運(yùn)動(dòng)的部分的運(yùn)筆,則靠的是運(yùn)指來完成。寫10公分左右或更大的字(以下所舉各例,都以懸肘書寫10公分左右的楷書為例),用腕就降至次要的地位,這時(shí)應(yīng)懸肘,以肘關(guān)節(jié)為軸心,以轉(zhuǎn)動(dòng)小臂來帶動(dòng)腕、指作運(yùn)筆的動(dòng)作,但筆畫的起筆、收筆部分還是要靠運(yùn)腕、運(yùn)指來完成;而有些筆畫還必須靠指、腕、臂、肘的聯(lián)合行動(dòng)才能完成。那么,正確運(yùn)筆的動(dòng)作特征是怎樣的呢?就是在寫字時(shí),筆桿隨著筆畫的書寫,不停的倒向這邊或那邊,或倒而又起,起而又倒,筆桿倒的方向和行筆的方向相逆,這樣運(yùn)筆寫出的字有澀感。如果筆桿始終直立,運(yùn)筆靠的實(shí)際上是肘關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)在運(yùn)動(dòng)。所以,應(yīng)注意指、腕、肘、小臂的綜合應(yīng)用,以發(fā)揮其各自的不同功能
如柳體字長(zhǎng)橫的寫法:起筆用運(yùn)指法,先將筆鋒在空中向右略擺一些,然后就勢(shì)向左上輕微逆鋒入紙①,②下切、輕頓,③筆鋒略向中回,用腕轉(zhuǎn)鋒,將筆尖轉(zhuǎn)向左側(cè)呈中鋒行筆狀態(tài),④以肘關(guān)節(jié)為軸心右轉(zhuǎn)小臂,帶動(dòng)腕右行,⑤收筆時(shí)又靠指將筆鋒略上挑,⑥右下輕頓,⑦提筆輕回。這里可以看到,指、腕、肘、小臂全用上了。還有一點(diǎn)要提示的,即轉(zhuǎn)動(dòng)小臂帶動(dòng)腕右行的過程,始終有一個(gè)上仰的趨勢(shì),恰恰符合橫畫左低右高之勢(shì),對(duì)克服橫畫右邊下垂的毛病很有益處。
再如柳體垂露豎起筆運(yùn)用指法,①筆鋒先向右下略擺一些,然后就勢(shì)逆鋒向左上入紙,②翻筆右上,③緊接右下頓筆,④筆鋒向中略回,轉(zhuǎn)鋒按筆,⑤以腕關(guān)節(jié)為軸心,手向下運(yùn)行,如果豎較長(zhǎng)肘關(guān)節(jié)可向右折彎,⑥收筆時(shí)運(yùn)指向左輕挑,⑦下頓,⑧提筆向上回筆。這里運(yùn)用了指、腕的運(yùn)動(dòng)。行筆過程,因?yàn)橹挥型蟛繛橹行南蛳逻\(yùn)動(dòng),支點(diǎn)短,其手的左右擺動(dòng)輕微,筆鋒運(yùn)行也就垂直,這個(gè)運(yùn)筆方法,可以幫助克服豎畫寫不直、或豎畫右斜的毛病。(二)注意運(yùn)筆過程的完整性書寫每一個(gè)筆畫都有起筆、行筆、收筆三個(gè)基本過程。在每一個(gè)過程中,都有不同的要求和筆法。比如長(zhǎng)橫的起筆,應(yīng)注意逆鋒入之后,翻筆下切輕輕頓筆,用腕轉(zhuǎn)鋒,將筆鋒調(diào)整為中鋒行筆狀態(tài),這幾個(gè)動(dòng)作要輕捷、連續(xù),一次完成。翻筆下切,用腕轉(zhuǎn)鋒是橫畫起筆的要點(diǎn)。橫的行筆要在保持中鋒的狀態(tài)下,注意提、按相間運(yùn)用,以變化筆畫的粗細(xì)。保持中鋒、提按變化是行筆的要點(diǎn)。橫的收筆應(yīng)注意上挑部位最好向左回一些,然后向右下輕頓筆,再將筆尖運(yùn)行到筆畫的右下角提筆向左輕回轉(zhuǎn)鋒收筆。將筆尖運(yùn)行到筆畫右下角,提筆輕回轉(zhuǎn)鋒是收筆的要點(diǎn)。這三個(gè)過程中,收筆則是最重要的,不可虎頭蛇尾。常見人們寫字,起筆、行筆還可,但收筆卻馬虎,要么一頓即收筆,要么手有收筆的動(dòng)作,而筆鋒卻未到位,因而收筆部分或圓或尖,不能圓滿。要強(qiáng)調(diào)收筆,培養(yǎng)有始有終的好作風(fēng),特別是青少年學(xué)生更應(yīng)如此?;竟P畫的三個(gè)運(yùn)筆過程,實(shí)際上是頓、提、按、使、轉(zhuǎn)、輕、重、快、慢等等用筆技巧的綜合運(yùn)用過程,是學(xué)習(xí)書法的基本功,必須下功夫熟練地掌握它,并運(yùn)用得到每一個(gè)筆畫之中。(三)注意“視力錯(cuò)覺”對(duì)學(xué)書的影響,加深理解柳體楷書結(jié)字的原則。人的眼睛,在觀察事物時(shí),具有很強(qiáng)的辨認(rèn)能力,但也常常因?yàn)槲矬w的形狀、位置不同,產(chǎn)生一些錯(cuò)覺。寫字也是如此,這些錯(cuò)覺是怎樣影響楷書結(jié)構(gòu)的,采取什么樣的辦法去消除這些影響,初學(xué)楷書者,應(yīng)該有所了解的。這樣才能對(duì)前人總結(jié)出來的楷書結(jié)字原則有一個(gè)正確的理解,采取相應(yīng)的措施來消除視力錯(cuò)覺的影響,更快更好地掌握字的結(jié)構(gòu)。下邊就試舉幾例,作一簡(jiǎn)要說明。
第一,一個(gè)本來是水平的、粗細(xì)一致的橫畫,但在人們眼睛的觀察下,往往感覺右邊略低。我們?cè)趯懣瑫鴷r(shí),如果橫畫寫得很平,就會(huì)覺得筆畫的右肩下垂,很不舒服,所以楷書的橫畫大都處理成左低右高之勢(shì),以消除視力錯(cuò)覺的影響。第二,“視覺中心”往往高于“幾何中心”。如果人們對(duì)一個(gè)正面掛著的長(zhǎng)方形進(jìn)行觀察,眼睛認(rèn)為是中心的地方,恰恰比兩條對(duì)角線相交的幾何中心高出一些。這種現(xiàn)象,常常對(duì)字的重心產(chǎn)生影響。所以柳體在處理上下結(jié)構(gòu)偏長(zhǎng)的字時(shí),采取“上緊下松”的辦法,上部筆畫安排得緊湊,使重心上移,下部筆畫略長(zhǎng)而寬松。就好比人的身材,腿長(zhǎng)大于身長(zhǎng),看起來就覺得順眼。第三,相同粗細(xì)的橫、豎畫放在一起比較,會(huì)覺得橫畫比豎畫粗些。這是人的眼睛呈橫向排列,看橫的東西比較真實(shí)、誤差小,而看豎的東西往往視力分散、誤差大。不了解這一點(diǎn),就不能理解柳體的橫畫為什么比豎畫細(xì),有時(shí)懸殊很大的道理。第四,我們?cè)囉猛瑯哟笮〉膬蓚€(gè)正方形格子,一個(gè)充格均勻地畫滿橫畫,一個(gè)充格均勻地畫滿豎畫,二者比較,就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫橫畫的上下見長(zhǎng),畫豎畫的左右見寬。所以柳體字在安排橫畫多的字時(shí),很注意壓縮字的總體長(zhǎng)度,將橫畫寫細(xì),盡量縮小豎向筆畫的長(zhǎng)度,以縮小橫畫之間的距離;寫豎畫多的字時(shí),就盡量縮短橫向筆畫的長(zhǎng)度,以壓縮豎畫間的距離,減小字的總體寬度。能做到這兩點(diǎn),在寫上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)或左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)的字時(shí),可能掌握得快一些。第五,“當(dāng)看一根粗細(xì)一致的長(zhǎng)豎時(shí),會(huì)感到中間粗兩頭細(xì)”。這是因?yàn)榭撮L(zhǎng)形狀不如看短形狀那樣視力集中,眼睛的注意力集中在中間部位,兩頭視力分散而造成兩頭細(xì)的感覺。所以,柳體字的長(zhǎng)豎、長(zhǎng)橫大都是中間細(xì)兩頭粗(懸針豎除外)。第六,如果字的筆畫粗細(xì)相當(dāng),筆畫多的字顯得黑,筆畫少的顯得白些。這種現(xiàn)象實(shí)際上是黑白對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比的結(jié)果。如果不注意這一點(diǎn),在楷書作品里就會(huì)產(chǎn)生黑一塊白一塊,使得作品格調(diào)不統(tǒng)一。所以柳體字就很注意這一點(diǎn),它的黑白布置精妙細(xì)微、毫厘不爽。根據(jù)字的筆畫多少、字的形狀進(jìn)行筆畫粗細(xì)的調(diào)整。對(duì)筆畫多的字,使其筆畫減細(xì)、間隔勻稱、互相調(diào)和,做到緊而不擠;對(duì)筆畫少而形長(zhǎng)的字,要使筆畫飽滿,布白均勻,做到疏而不散;對(duì)筆畫少而形短的字,不過分寫大,將筆畫加重加粗,使字顯得寬綽豐滿,小中見大。黑白對(duì)比,黑白互補(bǔ),是柳體字一個(gè)很重要的組字原則,臨習(xí)時(shí)一定要注意仔細(xì)觀察,否則就會(huì)差之毫厘,謬以千里。第七,字的幾何圖形對(duì)字的影響很大。漢字雖說是方塊字,但并不全是方形,從字的整體結(jié)構(gòu)看,還有長(zhǎng)方形、梯形、三角形、六角形、圓形、菱形等若干種幾何圖形。如果將這些字分別在大小相同的格子里充滿格子寫出,就會(huì)發(fā)現(xiàn)方形最大,菱形最小,如果不加以調(diào)整,把這些排列在一起,就會(huì)大的大,小的小,看著凌亂而不統(tǒng)一。所以,我們書寫時(shí),應(yīng)靈活應(yīng)變,縮小字形看大的字,放大字形看小的字,加粗字形偏小的筆畫,使整幅作品的字協(xié)調(diào)起來。以上所講的是種種視力錯(cuò)覺對(duì)楷書的影響,克服的辦法由兩個(gè):一是多臨帖,看看貼上是怎樣處理的,注意字中筆畫的形狀、走勢(shì)及其筆畫的配合、粗細(xì)變化等等,然后再去臨寫,做到心中有數(shù)、意在筆先。二是應(yīng)注意所臨字的大小、粗細(xì)變化應(yīng)符合人們的視覺規(guī)律,盡量把視力錯(cuò)覺的影響降低到最低程度。(四)注意橫畫左低右高之勢(shì)在結(jié)字中的應(yīng)用??瑫鴻M畫左低右高之勢(shì),是人們?yōu)榭朔曈X誤差而總結(jié)出來的基本寫法,在柳體楷書里,這種寫法被廣泛運(yùn)用到幾乎所有的橫畫以及許多字的結(jié)構(gòu)安排中。例如“人”字頭以及有撇捺相交的字,撇尖都低于捺腳,如舍、秦、吞、欣、水、度等字。
例如:“小”字底的左右兩點(diǎn),“心”字底的三點(diǎn),“火”字底的四點(diǎn)的排列,都是左低右高。如德、崇、照等字。
例如:相背點(diǎn)、相向點(diǎn),都是左點(diǎn)低于右點(diǎn),如徒、乎、吳、益等字
例如:左右對(duì)稱的短橫,也是左低右高,如學(xué)、茶、垂、悲等字。
例如:“火”字旁上部?jī)牲c(diǎn)和下部撇與點(diǎn)仍是左低右高,如煙、燈、愁、秋等字。
例如:“山”字頭的左右短豎,也是同樣,如歲、崢等字
例如:“山”字頭的左右短豎,也是同樣,如歲、崢等字。
從這些例子不難看出,橫畫的左低右高之勢(shì)是柳體楷書結(jié)字中一個(gè)很重要的原則,有著普遍的指導(dǎo)意義。這是因?yàn)闄M畫的左低右高之勢(shì),以適應(yīng)人們眼睛在觀察事物時(shí)的客觀規(guī)律。這樣去安排字的結(jié)構(gòu),字的穩(wěn)定性就強(qiáng);如果違背這個(gè)規(guī)律,勉強(qiáng)安排,就會(huì)破壞字的穩(wěn)定性和整體協(xié)調(diào)性。(五)注意“透視法”在結(jié)構(gòu)中的應(yīng)用。在美術(shù)作品中,同樣大小的物品,遠(yuǎn)近位置不同,表現(xiàn)在畫面上就有大小的變化,距視力觀察點(diǎn)近的大些,反之小些。在柳體字中,許多字的結(jié)構(gòu)排列都是利用這個(gè)透視的方法。主要表現(xiàn)在豎畫多、且右豎帶鉤的左右結(jié)構(gòu)字中,它的右側(cè)豎鉤往往比左側(cè)豎長(zhǎng),加上橫向筆畫左低右高,就形成類似美術(shù)作品成行電桿近大遠(yuǎn)小的透視效果。如:川、棟、則、明、雨、羽等。
還有全包圍結(jié)構(gòu)及左上右三面包圍結(jié)構(gòu)的字,其左豎都短于右側(cè)的豎,如:國(guó)、圓、園、同等。
另外,許多字雖說沒有豎鉤,因其左側(cè)形狀較短,在安排中是左短右長(zhǎng),從整體上看也類似透視的效果。如:藏、熾、時(shí)、項(xiàng)、頤、殊等字。
當(dāng)然還有一些右側(cè)字形不宜放長(zhǎng)的字,字形左長(zhǎng)右短,從整體上看恰和上述透視的方向相反。如:仁、彌、孰、輕、歌等字。
此文關(guān)鍵字:怎樣,學(xué)習(xí),柳體,楷書,柳,公權(quán),是,晚唐,時(shí)期,
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