不知怎的，每每看到王大磊的古典人物畫，總有一種置身空濛山色中，霧氣彌漫或清露沾衣，頓生“前塵往事皆忘卻，只留自心山水間”的感覺。王大磊的畫面中通常很少有山水的環(huán)境營造和水霧濕氣的表現(xiàn)，只是簡潔的人物、筆墨的變化、淡淡的色彩，而這種“山色空翠欲濕衣”的感覺卻總是縈繞于心，難以化解。

與大磊相識是自然而然的。大磊的研究生導(dǎo)師是西安美術(shù)學(xué)院的賀榮敏教授，我與賀教授相知多年，十分尊敬他的人品畫品，賀教授也譽我是“美術(shù)界的好朋友”。大磊追隨賀榮敏先生學(xué)藝，深得師者真?zhèn)?，其為人、為畫亦與老師一脈相承——真誠、執(zhí)著、質(zhì)樸、恬淡。王大磊以人物畫見長，他的當(dāng)代人物畫作品有內(nèi)在思想、有人文情懷、有筆墨研究，而很多讀者對他的古典人物畫亦十分欣賞，我就其中一員。

王大磊的古典人物畫是他的另一個筆墨實踐領(lǐng)域。他曾告訴我，這些畫往往是在大幅創(chuàng)作之余的“隨性涂抹”。而我以為，這是大磊以筆墨表達(dá)人生理想與浪漫抒懷的另一圖式。大磊的古典人物畫有“仙風(fēng)道骨”。其作品中的人物多為老者賢達(dá)，歷經(jīng)歲月洗禮，他們已參透世間萬物，于是歸隱山林，在自己的“桃花源”里度過瀟灑人生；“智者神思”是大磊古典人物作品的另一特點。畫面中常見古琴、書卷、香爐等器物，人物往往氣定神閑或?qū)?、或飲酒、或禪坐，正所謂“起來一琴清風(fēng)映，萬里無云月滿汀”。細(xì)品之，那種“仁者樂山，智者樂水”的情懷就溢出畫面，那種對人生的豁達(dá)與從容就傳遞出來，讓人深受感染；大磊為人樂觀幽默，其作品中的“文人雅趣”自然不可或缺。他有一幅垂釣圖，一老者與一孩童高坐河岸樹墩之上，一桿高懸，不見水、不見魚，卻又可讓人感到滿紙的水波蕩漾，一池的游魚潛底。如此生趣盎然、極富想象的畫面在大磊的筆下還有許多，讓人對畫者的遐思妙想及“造境”能力深為贊賞。

中國畫講意境，而意境的實現(xiàn)往往與高超的筆墨能力息息相關(guān)。王大磊從小善畫，于大學(xué)本科至研究生學(xué)歷的深造使得他的筆墨能力純熟練達(dá)。在他的這些古典人物作品中，筆墨不僅是人物塑造的必由手段，更是畫面內(nèi)涵、情趣與可讀性的重要組成部分。“率性表達(dá)”在大磊的古典人物畫作中最為明顯。大筆的墨塊、恣肆的線條，幾個人物便栩栩如生呈現(xiàn)出來，這種率意而為的筆墨表達(dá)一方面是能力，另一方面也是畫家心性的抒發(fā)；大磊筆墨的另一特點是“豐富演化”。“干、濕、濃、淡、焦”在他的一個小尺幅畫作中往往會同時出現(xiàn)，而且出現(xiàn)在合適的位置與節(jié)點，這就仿佛讓筆墨自己說了話，有了生動表情；我本人最欣賞的是大磊筆墨的“韻味深長”。技術(shù)層面的筆墨可以通過訓(xùn)練實現(xiàn)，而使筆墨富有韻味則需要畫家深厚的文學(xué)修養(yǎng)與詩性表達(dá)。大磊的畫書畫裝裱機(jī)作中，筆墨所傳遞的詩情需要細(xì)細(xì)品味，那墨中有墨的呈現(xiàn)，那墨彩交融的雅致等等時?？梢?。如他的一幅《狄蘆藏舟》，蘆葦輕搖，煙雨空濛，扁舟、老者，時光靜好，這些物象全賴筆墨呈現(xiàn)，讓觀者進(jìn)入物我兩忘的凝神境界。

古典人物畫是非現(xiàn)實的藝術(shù)表達(dá)，但凝聚了畫家文學(xué)素養(yǎng)、意境塑造和對現(xiàn)實社會的美好關(guān)照。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，這樣的作品可以給我們帶來情緒的撫慰、內(nèi)心的寧靜與智性的思考。王大磊的古典人物畫是他內(nèi)心真誠的表達(dá)，也是他全身心的融入，所以，觀賞他的作品，有時會感到某個人物就是畫家自身的幻化，真不知是“畫中人”亦或是“人入畫”了。（作者:銀河/系陜西廣播電視臺高級記者、資深書畫節(jié)目主持人）

畫家簡介：

王大磊，安徽亳州人，西安美術(shù)學(xué)院賀榮敏教授研究生畢業(yè)?，F(xiàn)為陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，陜西省書法家協(xié)會會員，西安中國畫院畫家。2001年參加“榮才杯”全國書畫大賽獲銀獎，2001年參加全國紀(jì)念辛亥革命90周年書畫大賽獲銅獎，2008年參加全國奧林匹克星書畫大賽獲金獎，2011年作品入選陜西省慶祝建黨90周年美術(shù)作品展，2011年作品入選全國紀(jì)念辛亥革命100周年中國畫作品展，2012年作品入選陜西省紀(jì)念《延安文藝座談會70周年》美術(shù)作品展。