動靜相諧 妙趣橫生——品桂海杰的大寫意花鳥畫
文章出處:永泰裝裱機械
人氣： 發(fā)表時間:2016-08-31
華燈初上，恍惚間我又回到老城區(qū)的家里。家很小，所處之地很靜謐，雖不像城市的東部那樣每天發(fā)生著日新月異的變化，但這里藏著許多在我看來很有趣的寶貝，散發(fā)著不可言說的魅力。床頭的柜子上隨意散落著許多書畫家贈送的作品集。屋子里的每一本書、每一幅畫就仿佛一個個五光十色的小世界。龍年之始，我便置身于桂海杰的花鳥世界里，感受著似乎是夢里與夢外的光怪陸離與無限精彩。
我一直都很欽佩畫家。通過一幅幅畫作，我似乎能聽到畫家們的話語、體會到他們的思想。走近他們的作品，好似與畫家近距離接觸，可以聆聽藝術(shù)的真諦、感悟畫家不一樣的藝術(shù)人生。
最早在報紙上看到桂海杰的名字，我就格外留心，或許是因為彼此的姓名頗為相似吧。冥冥之中，我感覺會有緣與之相遇。后來，我看到他越來越多的畫作，也越來越體味到一種觸及心靈的感動。
桂海杰是江蘇人，身上有著中國傳統(tǒng)文人的醇厚、清靜之氣。他沿著傳統(tǒng)堅定地一路走來，錘煉筆墨、親近自然、增強修養(yǎng)、純化心境，經(jīng)過數(shù)十年的沉淀，筆下日益風(fēng)神自現(xiàn)。他在大自然中聆聽鳥兒的鳴叫、凝視魚兒的游動，以自己的眼光去發(fā)現(xiàn)別人未曾注意到的美，以自己的水墨語言去表現(xiàn)不曾被他人表現(xiàn)過的情致。
桂海杰畫作間縈繞著自然的靈氣。在他的畫中，春風(fēng)微拂時，小小池塘悠然現(xiàn)出漣漪，奏響聲聲春的旋律；初夏清風(fēng)徐來時，小荷才含苞，卻早有翠鳥立于其上，鳴叫出綠意盎然；一夜秋風(fēng)過處，不知掃過多少荷塘蛙鳴，迎來又一個喜悅的豐年……
慢慢地翻看，細細地品味，我發(fā)現(xiàn)桂海杰的小品間浮現(xiàn)著人們記憶中的童年趣事：《葵花總是向太陽》中似乎藏著兒時的“十萬個為什么”，《門前池塘多清波》中有著兒時多少歡歌笑語與有趣故事，《又見后園葡萄熟》中蘊藏著幼時的美好記憶與成長時光……崔子范老先生曾這樣評價他的畫：“形式現(xiàn)代，筆墨傳統(tǒng)。”
賞桂海杰的《風(fēng)輕》（見上圖），繁簡相宜的筆墨中，蘊涵著許多精氣神。新穎而靈動的畫面中，疏淡的筆墨隨著思緒自由地流動；看似繁密的架構(gòu)間，點、線、面隨意組合，葉子和果實穿插有序、繁而不亂。靜靜地玩味此圖，腦中會浮現(xiàn)三毛的詩：“如果有來生，要做一棵樹，站成永恒，沒有悲歡的姿勢。一半在塵土里安詳，一半在風(fēng)里飛揚；一半灑落陰涼，一半沐浴陽光。書畫裝裱機非常沉默、非常驕傲，從不依靠、從不尋找……”看著這幅畫，我會內(nèi)心平靜、安然，想要學(xué)著“陽光下燦爛，風(fēng)雨中奔跑，做自己的夢，走自己的路”，過好自己的生活。
桂海杰的筆墨間，有著許多獨特的情緒，點染著生活的真實和藝術(shù)的鮮活。“繪畫經(jīng)幾千年百十代人的承上啟下、努力探索，到黃賓虹、齊白石已有了明鮮的定格。論畫，分四品：從事藝術(shù)創(chuàng)作，不取悅于人，無所求索、不加修飾、不屑理法、逸筆草草、隨便自然、超然物外、自顯靈性，雖對其理法了如指掌，卻在創(chuàng)作過程中忘卻理法，得心境之畫，稱‘逸品’……”這是桂海杰“畫余雜稿”中的一段文字?；谶@種理念，他創(chuàng)作出了《秋風(fēng)》、《新荷》、《尋夢》、《豐年》等一系列作品，探索“濕墨寫意”、“彩墨寫意”、“趣墨寫意”、“水墨青花”、“意墨紫砂”等時代符號語言，將自己灑脫自如的秉性和對事物的真切感受揮灑于筆墨間，妙趣橫生、超逸脫俗，盡寫胸懷之氣。
桂海杰曾說，在他的從藝道路上，有兩位恩師讓他終身難忘———張志安和崔子范。前者將寫意畫的意趣和情趣發(fā)揮得淋漓盡致，后者則將白石一派的稚趣和拙趣推向了又一個高峰。賞桂海杰的作品《秋游》（見左圖），樸實的畫面中有著無限的趣味。畫作以濕墨繪就，滿紙淋漓、逸趣無限。畫面疏密相諧、張弛有度。樹下歡快飛翔的鳥兒使畫面頓添生機和情韻。左側(cè)題款字體質(zhì)樸、生動，亦為畫面增添了靈氣。
“山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。”這是描述自然山水境界美的詩句。如果用到藝術(shù)作品鑒賞中，則是一種精神境界。有了這種境界，作品便有了靈魂。桂海杰把個人修養(yǎng)、學(xué)識、經(jīng)歷附在他的藝術(shù)作品中，使其有了精神和靈魂，有了觸及觀者心靈的力量。
我一直都很欽佩畫家。通過一幅幅畫作，我似乎能聽到畫家們的話語、體會到他們的思想。走近他們的作品，好似與畫家近距離接觸，可以聆聽藝術(shù)的真諦、感悟畫家不一樣的藝術(shù)人生。
最早在報紙上看到桂海杰的名字，我就格外留心，或許是因為彼此的姓名頗為相似吧。冥冥之中，我感覺會有緣與之相遇。后來，我看到他越來越多的畫作，也越來越體味到一種觸及心靈的感動。
桂海杰是江蘇人，身上有著中國傳統(tǒng)文人的醇厚、清靜之氣。他沿著傳統(tǒng)堅定地一路走來，錘煉筆墨、親近自然、增強修養(yǎng)、純化心境，經(jīng)過數(shù)十年的沉淀，筆下日益風(fēng)神自現(xiàn)。他在大自然中聆聽鳥兒的鳴叫、凝視魚兒的游動，以自己的眼光去發(fā)現(xiàn)別人未曾注意到的美，以自己的水墨語言去表現(xiàn)不曾被他人表現(xiàn)過的情致。
桂海杰畫作間縈繞著自然的靈氣。在他的畫中，春風(fēng)微拂時，小小池塘悠然現(xiàn)出漣漪，奏響聲聲春的旋律；初夏清風(fēng)徐來時，小荷才含苞，卻早有翠鳥立于其上，鳴叫出綠意盎然；一夜秋風(fēng)過處，不知掃過多少荷塘蛙鳴，迎來又一個喜悅的豐年……
慢慢地翻看，細細地品味，我發(fā)現(xiàn)桂海杰的小品間浮現(xiàn)著人們記憶中的童年趣事：《葵花總是向太陽》中似乎藏著兒時的“十萬個為什么”，《門前池塘多清波》中有著兒時多少歡歌笑語與有趣故事，《又見后園葡萄熟》中蘊藏著幼時的美好記憶與成長時光……崔子范老先生曾這樣評價他的畫：“形式現(xiàn)代，筆墨傳統(tǒng)。”
賞桂海杰的《風(fēng)輕》（見上圖），繁簡相宜的筆墨中，蘊涵著許多精氣神。新穎而靈動的畫面中，疏淡的筆墨隨著思緒自由地流動；看似繁密的架構(gòu)間，點、線、面隨意組合，葉子和果實穿插有序、繁而不亂。靜靜地玩味此圖，腦中會浮現(xiàn)三毛的詩：“如果有來生，要做一棵樹，站成永恒，沒有悲歡的姿勢。一半在塵土里安詳，一半在風(fēng)里飛揚；一半灑落陰涼，一半沐浴陽光。書畫裝裱機非常沉默、非常驕傲，從不依靠、從不尋找……”看著這幅畫，我會內(nèi)心平靜、安然，想要學(xué)著“陽光下燦爛，風(fēng)雨中奔跑，做自己的夢，走自己的路”，過好自己的生活。
桂海杰的筆墨間，有著許多獨特的情緒，點染著生活的真實和藝術(shù)的鮮活。“繪畫經(jīng)幾千年百十代人的承上啟下、努力探索，到黃賓虹、齊白石已有了明鮮的定格。論畫，分四品：從事藝術(shù)創(chuàng)作，不取悅于人，無所求索、不加修飾、不屑理法、逸筆草草、隨便自然、超然物外、自顯靈性，雖對其理法了如指掌，卻在創(chuàng)作過程中忘卻理法，得心境之畫，稱‘逸品’……”這是桂海杰“畫余雜稿”中的一段文字?；谶@種理念，他創(chuàng)作出了《秋風(fēng)》、《新荷》、《尋夢》、《豐年》等一系列作品，探索“濕墨寫意”、“彩墨寫意”、“趣墨寫意”、“水墨青花”、“意墨紫砂”等時代符號語言，將自己灑脫自如的秉性和對事物的真切感受揮灑于筆墨間，妙趣橫生、超逸脫俗，盡寫胸懷之氣。
桂海杰曾說，在他的從藝道路上，有兩位恩師讓他終身難忘———張志安和崔子范。前者將寫意畫的意趣和情趣發(fā)揮得淋漓盡致，后者則將白石一派的稚趣和拙趣推向了又一個高峰。賞桂海杰的作品《秋游》（見左圖），樸實的畫面中有著無限的趣味。畫作以濕墨繪就，滿紙淋漓、逸趣無限。畫面疏密相諧、張弛有度。樹下歡快飛翔的鳥兒使畫面頓添生機和情韻。左側(cè)題款字體質(zhì)樸、生動，亦為畫面增添了靈氣。
“山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。”這是描述自然山水境界美的詩句。如果用到藝術(shù)作品鑒賞中，則是一種精神境界。有了這種境界，作品便有了靈魂。桂海杰把個人修養(yǎng)、學(xué)識、經(jīng)歷附在他的藝術(shù)作品中，使其有了精神和靈魂，有了觸及觀者心靈的力量。
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