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《尚留一半與人看》——劉羽羽作

文章出處:永泰裝裱機械人氣：發(fā)表時間:2016-08-31

　自古至今，人們都在用寫生的方式來總結(jié)和提煉藝術(shù)形象。這可以追溯到殷商時期，那時人們就已經(jīng)在銅器、陶器、玉器、漆器、磚瓦以及壁畫上使用簡單、概括的形象作為紋飾了。中國畫的創(chuàng)作是把畫家的主觀意向表達、寄予到作品中，但對客觀物象的“取”與“舍”并不是一件容易的事情。誠然，在一件作品中，奪人眼球的東西不能太多，否則畫面會層次不明、主次不分，觀者在欣賞的時候只會感覺眼花繚亂，而找不到任何美感。怎樣才能在對自然的取舍中尋找到最適合表達個人情感的物象？這就要看藝術(shù)家的藝術(shù)造詣和主觀情懷了。
　　以我的新作《尚留一半與人看》（見右上圖）為例。畫中這支秋葵長得正旺，看起來很有生命力，淡雅的色彩、蜿蜒的姿態(tài)讓人感受到它的平凡和美麗。為了突出秋葵的美，我在下面用幾枝施以淡淡曙紅色的海棠來襯托它，使畫面顏色豐富，不顯單調(diào)。畫面的左下角我隨意添加了幾筆小草，其用意是為了豐富筆墨表達的形式，使畫面看起來更加飽滿、更顯活潑。北宋李廌在《德隅齋畫品》中批判了花鳥畫由于只注意描寫局部的形似和細密，而失掉整體的氣勢和精神的問題。我在這件作品中，整體追求的是清新、淡雅的意境，所以用色沒有那么強烈的對比，畫面看起來柔和而不失俏麗。
　　我以花鳥畫創(chuàng)作為主，所以在生活中我會時常關(guān)注各種花卉、禽鳥書畫裝裱機的生長環(huán)境和生活習性。通過對自然的觀察、分析和比較，我把客觀物象有選擇地加以提煉和概括，在雜亂的思緒中清理出一條創(chuàng)作主線。我通過反復實踐發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)筆墨有時候不足以用來表現(xiàn)新鮮事物。想在作品中融入自己的風格和時代的特征，就必須要處理好“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”之間的矛盾。藝術(shù)的推陳出新，是每一位藝術(shù)家的必由之路。不過，這并不等于推翻傳統(tǒng)。只有去蕪存菁，才能在運用傳統(tǒng)技法的同時，融入新的內(nèi)容，以新的手法表達豐富的內(nèi)心和多彩的世界。（劉羽羽）　　
　　劉羽羽，1983年生于山西太原。2008年考入天津美術(shù)學院中國畫系古典花鳥專業(yè)研究生，導師為霍春陽教授。

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