掛出滿堂皆動(dòng)色——林良的《雙鷹圖》
文章出處:永泰裝裱機(jī)械
人氣： 發(fā)表時(shí)間:2016-08-30
林良是明代宮廷中杰出的水墨寫意花鳥畫家。他打破了唐宋以來(lái)宮廷盛行的勾勒精細(xì)、敷彩濃麗的工筆風(fēng)格，以酣暢淋漓的墨色、剛健豪放的氣勢(shì)開創(chuàng)了水墨闊筆寫意花鳥的新風(fēng)貌。林良的傳世作品中，給人印象最深的莫過于其筆下雄健、勇猛的“鷹”的形象。林良以繪鷹聞名，明代便有“國(guó)朝畫者稱林良，古松蒼鷹乃所長(zhǎng)”的評(píng)價(jià)。其筆下的鷹多為粗筆水墨寫成，姿態(tài)或奇崛屹立、不怒自威，或展翅盤旋、英氣逼人。
浙江省博物館所藏的這幅《雙鷹圖》（見左下圖）為絹本設(shè)色，縱129.4厘米，橫75.9厘米，右側(cè)款識(shí)“林良”。圖繪老樹椏杈、落葉將盡，秋風(fēng)瑟瑟中，一對(duì)蒼鷹交錯(cuò)棲息于蒼勁的樹枝上，目光凝視遠(yuǎn)方，神態(tài)冷峻、造型生動(dòng)。畫家先用干練的濃墨以干筆準(zhǔn)確地皴點(diǎn)出雙鷹翎毛的結(jié)構(gòu)，再以濃淡漸變的闊筆畫出正羽和尾羽，落筆沉著有力、層次分明；然后施濃墨加強(qiáng)羽翼，使之更具堅(jiān)韌性；以焦墨勾喙和點(diǎn)睛，凸顯出雄鷹的赳赳氣勢(shì)；鷹爪用淡墨略暈，勾勒銳利、堅(jiān)實(shí)。畫面寫意感強(qiáng)而又不失形似。作品雖是用墨筆畫成，但鷹羽的質(zhì)感以及鷹爪的韌性卻表現(xiàn)得十分逼真，喙、目、爪等細(xì)處的刻畫及尾羽的排列次序等均一絲不茍，可見林良作品于放逸中寓法度之特點(diǎn)。相對(duì)于雙鷹而言，老樹的畫法更加奔放，富有力度和節(jié)奏。如此粗細(xì)相互對(duì)比又相互補(bǔ)充，使粗者更見其粗、細(xì)者更見其細(xì)，加強(qiáng)了整體渾然統(tǒng)一的效果。
在中國(guó)文化中，隨意游蒼穹、翱翔搏長(zhǎng)空的鷹，一直都是勇敢、自由、高志的象征。鷹作為猛禽之首，被林良反復(fù)表現(xiàn)應(yīng)有原因可尋。首先，從氣勢(shì)來(lái)講，鷹威猛、雄強(qiáng)，其羽翼之硬度與力度、翅羽展開之舒張開闊都很適合林良剛猛、放縱的筆法氣勢(shì)。其次，從具體造型特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，鷹的體量較大，其形體與翅羽的排列適合林良一氣呵成的寫意筆法。同時(shí)，林良的作畫習(xí)慣傾向于繪制形體較大的鳥禽。清代張庚《圖畫精意識(shí)》中說(shuō)到林良曾畫春、夏、秋、冬四巨幅，“每幅必以兩大鳥為主”，指出林良繪制鳥禽造型的慣用方式，而猛禽之首的鷹則十分適合林良這種造型習(xí)慣。然而他的水墨寫意畫，亦非逸筆草草、不求形似，所繪揚(yáng)逸造型仍很準(zhǔn)確，在一抹闊筆中也時(shí)時(shí)補(bǔ)以較細(xì)勾勒，以呈現(xiàn)輪廓。此外，鷹的色彩比孔雀、鳳凰等更簡(jiǎn)單，黑白二色的對(duì)比自有一種冷峻氣質(zhì)，較為貼合林良的水墨表現(xiàn)。明皇室對(duì)鷹的剛書畫裝裱機(jī)猛、雄健的欣賞也是林良創(chuàng)作大量鷹的形象的重要原因。明代開國(guó)皇帝朱元璋非常欣賞具有力量感的鷹隼類猛禽，曾作《秋鷹傳》、《晴鳶風(fēng)說(shuō)》來(lái)塑造鷹等猛禽的雄健形象。鷹之雄健、剛猛正與朱元璋的尚武氣質(zhì)相符合。
林良創(chuàng)作的鷹、枯木題材與其雄強(qiáng)、勁逸的筆墨相融合，形成讓人震撼的視覺沖擊力，并且影響久遠(yuǎn)。其后，以宮廷花鳥畫著稱的呂紀(jì)初學(xué)繪畫時(shí)即仿林良，“凡紀(jì)所作，多假書良名”。呂紀(jì)入宮之初也多有林良筆墨寫意一路的畫風(fēng)，如藏于故宮博物院的《殘荷鷹鷺圖》。實(shí)際上，明代中期以后的文人花鳥畫家亦多吸收林良畫鷹的特點(diǎn)。如故宮博物院藏的王乾《雙鷹圖》，鷹的形體、布局、筆法、氣勢(shì)都極似林良的這幅《雙鷹圖》。此后，明末八大山人的鷹畫從鷹的造型到筆墨都與林良有著明顯的相似，只是他把林良豪邁、奔放的藝術(shù)表現(xiàn)凝結(jié)在點(diǎn)滴如冰的蒼涼、悲凄之中，顯得極其圓渾與蘊(yùn)藉?，F(xiàn)代畫家齊白石、李苦禪等有關(guān)鷹的藝術(shù)創(chuàng)作都體現(xiàn)出對(duì)林良技法的借鑒，只是更加灑脫、飄逸。
經(jīng)年日久，林良的《雙鷹圖》依然清晰地向我們展示出畫家高超的寫實(shí)能力、靈動(dòng)的筆墨功力和深厚的文人修養(yǎng)。時(shí)至今日，面對(duì)此作，我們依然要感嘆“水禽陸禽各臻妙，掛出滿堂皆動(dòng)色”
浙江省博物館所藏的這幅《雙鷹圖》（見左下圖）為絹本設(shè)色，縱129.4厘米，橫75.9厘米，右側(cè)款識(shí)“林良”。圖繪老樹椏杈、落葉將盡，秋風(fēng)瑟瑟中，一對(duì)蒼鷹交錯(cuò)棲息于蒼勁的樹枝上，目光凝視遠(yuǎn)方，神態(tài)冷峻、造型生動(dòng)。畫家先用干練的濃墨以干筆準(zhǔn)確地皴點(diǎn)出雙鷹翎毛的結(jié)構(gòu)，再以濃淡漸變的闊筆畫出正羽和尾羽，落筆沉著有力、層次分明；然后施濃墨加強(qiáng)羽翼，使之更具堅(jiān)韌性；以焦墨勾喙和點(diǎn)睛，凸顯出雄鷹的赳赳氣勢(shì)；鷹爪用淡墨略暈，勾勒銳利、堅(jiān)實(shí)。畫面寫意感強(qiáng)而又不失形似。作品雖是用墨筆畫成，但鷹羽的質(zhì)感以及鷹爪的韌性卻表現(xiàn)得十分逼真，喙、目、爪等細(xì)處的刻畫及尾羽的排列次序等均一絲不茍，可見林良作品于放逸中寓法度之特點(diǎn)。相對(duì)于雙鷹而言，老樹的畫法更加奔放，富有力度和節(jié)奏。如此粗細(xì)相互對(duì)比又相互補(bǔ)充，使粗者更見其粗、細(xì)者更見其細(xì)，加強(qiáng)了整體渾然統(tǒng)一的效果。
在中國(guó)文化中，隨意游蒼穹、翱翔搏長(zhǎng)空的鷹，一直都是勇敢、自由、高志的象征。鷹作為猛禽之首，被林良反復(fù)表現(xiàn)應(yīng)有原因可尋。首先，從氣勢(shì)來(lái)講，鷹威猛、雄強(qiáng)，其羽翼之硬度與力度、翅羽展開之舒張開闊都很適合林良剛猛、放縱的筆法氣勢(shì)。其次，從具體造型特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，鷹的體量較大，其形體與翅羽的排列適合林良一氣呵成的寫意筆法。同時(shí)，林良的作畫習(xí)慣傾向于繪制形體較大的鳥禽。清代張庚《圖畫精意識(shí)》中說(shuō)到林良曾畫春、夏、秋、冬四巨幅，“每幅必以兩大鳥為主”，指出林良繪制鳥禽造型的慣用方式，而猛禽之首的鷹則十分適合林良這種造型習(xí)慣。然而他的水墨寫意畫，亦非逸筆草草、不求形似，所繪揚(yáng)逸造型仍很準(zhǔn)確，在一抹闊筆中也時(shí)時(shí)補(bǔ)以較細(xì)勾勒，以呈現(xiàn)輪廓。此外，鷹的色彩比孔雀、鳳凰等更簡(jiǎn)單，黑白二色的對(duì)比自有一種冷峻氣質(zhì)，較為貼合林良的水墨表現(xiàn)。明皇室對(duì)鷹的剛書畫裝裱機(jī)猛、雄健的欣賞也是林良創(chuàng)作大量鷹的形象的重要原因。明代開國(guó)皇帝朱元璋非常欣賞具有力量感的鷹隼類猛禽，曾作《秋鷹傳》、《晴鳶風(fēng)說(shuō)》來(lái)塑造鷹等猛禽的雄健形象。鷹之雄健、剛猛正與朱元璋的尚武氣質(zhì)相符合。
林良創(chuàng)作的鷹、枯木題材與其雄強(qiáng)、勁逸的筆墨相融合，形成讓人震撼的視覺沖擊力，并且影響久遠(yuǎn)。其后，以宮廷花鳥畫著稱的呂紀(jì)初學(xué)繪畫時(shí)即仿林良，“凡紀(jì)所作，多假書良名”。呂紀(jì)入宮之初也多有林良筆墨寫意一路的畫風(fēng)，如藏于故宮博物院的《殘荷鷹鷺圖》。實(shí)際上，明代中期以后的文人花鳥畫家亦多吸收林良畫鷹的特點(diǎn)。如故宮博物院藏的王乾《雙鷹圖》，鷹的形體、布局、筆法、氣勢(shì)都極似林良的這幅《雙鷹圖》。此后，明末八大山人的鷹畫從鷹的造型到筆墨都與林良有著明顯的相似，只是他把林良豪邁、奔放的藝術(shù)表現(xiàn)凝結(jié)在點(diǎn)滴如冰的蒼涼、悲凄之中，顯得極其圓渾與蘊(yùn)藉?，F(xiàn)代畫家齊白石、李苦禪等有關(guān)鷹的藝術(shù)創(chuàng)作都體現(xiàn)出對(duì)林良技法的借鑒，只是更加灑脫、飄逸。
經(jīng)年日久，林良的《雙鷹圖》依然清晰地向我們展示出畫家高超的寫實(shí)能力、靈動(dòng)的筆墨功力和深厚的文人修養(yǎng)。時(shí)至今日，面對(duì)此作，我們依然要感嘆“水禽陸禽各臻妙，掛出滿堂皆動(dòng)色”
此文關(guān)鍵字：掛出,滿堂,皆動(dòng)色,—,林良,的,《,雙鷹圖,》,
推薦產(chǎn)品
同類文章排行
- 裝裱機(jī)保養(yǎng)注意事項(xiàng) 裝裱機(jī)選永泰牌
- 書畫裝裱機(jī)以及書畫裝裱歷史縱橫
- 淺議書畫裝裱工具 永泰裝裱機(jī)械 周和德
- 如何把一個(gè)圖片做成裝裱以后的效果2020年4月10日
- 十字繡裝裱技術(shù)培訓(xùn)2020年暨南大學(xué)藝術(shù)類專業(yè)招
- 如何裝裱照片廣州裝裱培訓(xùn)班
- “書寫新時(shí)代翰墨繪華章”書畫裝裱技術(shù)
- 裝裱技術(shù)哪里i學(xué)山東文化藝術(shù)人才可申請(qǐng)職稱含
- 裝裱字畫步驟2020年4月9日
- 字畫裝裱_書畫裝裱_裱畫交流與培訓(xùn)平臺(tái)–走近裝