黃多良的花鳥(niǎo)畫我很早就有印象，他畫如其人，為人低調(diào)隨和，高貴的人品浸入畫中，作品雖未達(dá)到爐火純青的境地，但已看到他的將來(lái)的藝術(shù)成就非同一般，不僅有深厚的文學(xué)修為而且對(duì)于自己要求嚴(yán)格刻苦鉆研，現(xiàn)拜與中國(guó)國(guó)家畫院陳鵬老師門下專心研習(xí)畫好畫，努力追溯花鳥(niǎo)畫的筆墨根源，從傳承中尋求發(fā)展。

 

 

花鳥(niǎo)畫的恢宏的氣度、雄強(qiáng)的筆墨和強(qiáng)烈的個(gè)性如何體現(xiàn)?這是我和黃多良共同思考的問(wèn)題，而謝稚柳先生說(shuō)，花鳥(niǎo)畫要無(wú)不盡態(tài)極妍，生面別開(kāi)，筆墨華滋， 渾然天成，墨氣淋漓，瀟灑清新、厚實(shí)靈動(dòng)、相映成趣，也是黃多良所努力去做的。一個(gè)人需要在自己所愛(ài)的事業(yè)中躍躍然跳出樊籬而有所想法，而努力尋求個(gè)人的 繪畫風(fēng)格語(yǔ)言、藝術(shù)圖式的理念，我相信黃多良也是這樣的人。

 

 

關(guān)注花鳥(niǎo)畫世界的寫意整體，而不拘泥于色彩對(duì)比，這是印象感知的又是心靈表現(xiàn)的繪畫意境追求，每個(gè)人力圖運(yùn)用傳統(tǒng)的意境筆墨語(yǔ)言創(chuàng)造一種新畫面，打開(kāi)一個(gè)新思路，裝裱機(jī)黃多良也是其中一人，他熱愛(ài)生活，懷抱理想，在畫中看到了充滿激情和浪漫感性。

 

 

黃多良他在穩(wěn)步地前進(jìn)，畫得愈來(lái)愈瀟灑、愈來(lái)愈精妙。有傳統(tǒng)功底又有現(xiàn)代意味，是他對(duì)花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作的個(gè)體理解。

 

 

黃多良我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，只是從他的畫里讀到了他的畫境然后探之心境。我想畫花鳥(niǎo)畫，非靜無(wú)以寧神，神不寧則筆難精，畫難工。而線條流暢，無(wú)阻無(wú)滯，筆筆見(jiàn)精神，讓人看著舒服，精神愉悅，這就是中國(guó)畫的精神風(fēng)貌。中國(guó)畫從 古代開(kāi)始就一直是從臨摹入手的，傳統(tǒng)的中國(guó)畫教學(xué)方法也是強(qiáng)調(diào)從臨摹開(kāi)始，結(jié)合寫生把中國(guó)畫的物像和心像表現(xiàn)出來(lái)，中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)的是格調(diào)和精神。從大體上來(lái) 說(shuō)，中國(guó)畫的語(yǔ)言寫意的，不是對(duì)事物的客觀描繪，而是用色彩和線條相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)意象的精神產(chǎn)物。書畫裝裱機(jī)中國(guó)畫是傳情的，是把作品中的精神與美好的意境傳遞給欣賞 者，從精神上來(lái)說(shuō)是自由的，是在充分理解和掌握“中國(guó)畫”這一傳統(tǒng)精神上的自由，是心馳神往的，有人說(shuō)“書為心畫”，那么可以這樣說(shuō)，“畫為心聲”。往往 在內(nèi)容上傳遞出一種心靈深處的東西。黃多良的畫又有所理解和探索，他向著體現(xiàn)出中國(guó)畫特有的格調(diào)和精神出發(fā)。也就是中國(guó)畫的詩(shī)情畫意，余味無(wú)窮。