莊子有云：“天地有大美而不言”，世間萬木崢嶸，花顏繽紛，而“水陸草木之花，可愛者甚繁。”人有其情，而物亦有其性。水中之荷，性在清麗脫塵；花中牡丹，性在雍容華貴；空谷幽蘭，性在孤寒婉約；云煙翠竹，性在高標(biāo)勁節(jié)。為花木傳神，為萬物寫照，千百年來，一直是中國文人孜孜以求的丹青事業(yè)。

 

馮祥，既是傳統(tǒng)中國花鳥畫藝術(shù)忠實(shí)的繼承者，又是當(dāng)代寫意花鳥畫藝術(shù)的實(shí)踐者和探索者。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

馮祥花鳥畫作品

 

當(dāng)代花鳥畫名家馮祥，現(xiàn)為中國名家藝術(shù)研究院院士，其祖籍江蘇海門。江海平原，自古鐘靈毓秀，藝壇英才輩出，受江風(fēng)海韻熏陶，馮祥夙根早慧，幼喜丹青，從藝以來，晨昏不輟，上溯吳門，下探海派，自青藤而白陽，心追手摹，皆有研習(xí)，外師造化，中得心源。歷四十余載，于今方有所成，自成一家氣象。

 

馮祥先生作品重意境，裝裱機(jī)講筆墨，精于構(gòu)圖，尚緣物寄情，托物言志。講究以氣韻取勝，處處閃爍著靈性的光芒，形成了清逸疏朗，意趣高雅的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。其作品構(gòu)圖大膽，筆墨流暢，設(shè)色淡雅，氣息清和。在構(gòu)圖上，突出主體，工于剪裁取舍，善于將“觸目橫斜千萬朵”的自然景物巧妙濃縮在“賞心只有兩三枝”的方寸之間。講求布局中的虛實(shí)對(duì)比與顧盼呼應(yīng)，體現(xiàn)了畫家嫻熟的筆墨技法和時(shí)空營造能力。他的作品題材廣泛，松、竹、蘭、梅俱佳，尤其擅長(zhǎng)于寫意荷花，其所作水墨荷花，風(fēng)姿閑雅，氣勢(shì)動(dòng)人。“不求形似，但求生韻”，在“不似之似”與“似于不似之間”見荷花那種芳草美人之儀態(tài)，清逸高潔之韻致。于滿紙?jiān)茻熼g，見文氣和靜氣，和氣和雅氣，讓欣賞者在“獨(dú)與天地精神相往來”中，無異言而生清凈心。他筆下之荷，千姿百態(tài)。有的酣暢淋漓，有的清麗柔美，有的高華雅潔，有的樸厚天然，既有以靜取勝的經(jīng)典，亦有以動(dòng)傳神的佳構(gòu)，或一花，或一葉，或一梗，隨手寫來，從容不迫，涉筆便有韻致。宛轉(zhuǎn)之間，便將那荷花亭亭靜植的優(yōu)雅姿態(tài)和經(jīng)風(fēng)而動(dòng)的神韻刻畫得美輪美奐。筆墨之外，荷花那“迎驕陽而不懼”的活潑生機(jī)和“出淤泥而不染”的高雅品質(zhì)，躍然于紙上，品之令人意味無窮，有如清風(fēng)徐來，水波不興之感。筆墨是心性的載體，也是藝術(shù)的軌跡。馮祥先生筆下的荷花、牡丹等花木芳草，既是自然萬物的真實(shí)寫照，也是其個(gè)人情懷、境界、氣象的外在表達(dá)。馮祥作品融入了其個(gè)人對(duì)世間萬象的感知和對(duì)生命的領(lǐng)悟，書畫裝裱機(jī)處處透露出畫家對(duì)自然之美的悉心體味和對(duì)精神家園的無限憧憬，因其真實(shí)不虛，故而感人至深。

 

古人云：“絢爛之極，歸于平淡。有法之極，歸于無法。法無定法，歸乎于道。”今天，馮祥先生正漸入佳境，相信并祝福馮祥先生的藝術(shù)道路一定會(huì)越走越寬廣。（ 陸永飛）