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真率質(zhì)樸現(xiàn)古風(fēng)——高鳳翰草書(shū)卷

文章出處:永泰裝裱機(jī)械人氣：發(fā)表時(shí)間:2016-08-19

高鳳翰（1683—1749），山東膠縣人，字西園，號(hào)南村，晚號(hào)南阜老人，別號(hào)石頑老人、廢道人、南阜左手等，為清代著名書(shū)法家、畫(huà)家、篆刻家。高鳳翰19歲參加科考中秀才，次年到濟(jì)南參加鄉(xiāng)試，后又兩度應(yīng)試，均不中。雍正五年（1727），由膠州牧黃之瑞薦舉，高鳳翰應(yīng)“賢良方正”特考，考列一等，授任安徽歙縣縣丞，可惜仕途并不通達(dá)。他曾是兩淮鹽運(yùn)使盧見(jiàn)曾的座上客，在官場(chǎng)派系斗爭(zhēng)中，因盧見(jiàn)曾倒臺(tái)受到牽連，遭誣下獄，經(jīng)歷了一番磨難，后雖冤案昭雪，但他對(duì)仕途已經(jīng)失去興趣。去官為民后，高鳳翰寓居揚(yáng)州，寄宿佛門僧舍，開(kāi)始鬻字賣畫(huà)。正當(dāng)他潛心藝術(shù)之際，不料右手患麻痹之癥，不能創(chuàng)作，只得改以左手。左手并不像右手那么聽(tīng)使喚，寫(xiě)出的字與右手的大相徑庭，甚至有股桀驁不馴之氣；但在左手的生澀之中，又表現(xiàn)出天趣與質(zhì)樸的端倪，這是不幸中的萬(wàn)幸。高鳳翰充分發(fā)掘左手潛力，變劣勢(shì)為優(yōu)勢(shì)。他到底是頗具才華之人，即使是在“海內(nèi)文士，半在維揚(yáng)”的文人聚集之處也沒(méi)有被埋沒(méi)，而以左手創(chuàng)造了新的輝煌。他敢于標(biāo)新立異、不拘成法，使藝術(shù)作品得到社會(huì)的認(rèn)可，憑著自己的實(shí)力躋身“揚(yáng)州八怪”之列

高鳳翰的書(shū)法取法很高。他上溯魏晉風(fēng)格，下承元明筆法，從而使作品嚴(yán)謹(jǐn)流暢、氣韻生動(dòng)、古趣橫生。這里欣賞的這件藏于遼寧省博物館的草書(shū)卷（右圖為作品局部）縱26.1厘米、橫252厘米，分前后兩段：前段為《論詩(shī)五首》、《題畫(huà)為方龍眠寄陳滄洲詩(shī)》及《贈(zèng)日者詩(shī)》，寫(xiě)于康熙六十一年（1722）；后段即同年冬為廣淵書(shū)《為山中友人題何上草堂詩(shī)》。

　　這件草書(shū)卷為高鳳翰右手所書(shū)。因?yàn)槭情L(zhǎng)卷，他不必考慮篇幅長(zhǎng)短的限制，可一展自然天成的風(fēng)采，書(shū)寫(xiě)無(wú)拘無(wú)束，信手揮就。此作行筆流利，氣勢(shì)自然，不狂不怪，又不失生澀，有一種飄飄欲仙的韻味。作品章草味道很濃，捺畫(huà)有明顯的波挑，字字獨(dú)立，極少牽連。雖然是草書(shū)，可以盡抒胸臆、盡情發(fā)揮，但此卷字跡容易辨識(shí)，絕無(wú)矯揉造作之嫌，有著不事雕琢、質(zhì)樸自然的風(fēng)神。全卷寫(xiě)得洋洋灑灑，極富個(gè)性。由于格式和內(nèi)容的緣故，偶爾書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)出現(xiàn)了空白，這給作品平添了一股靈動(dòng)之氣。有的行不直，似有挪讓之態(tài)，但仍能一氣貫之，毫無(wú)懈怠之處。高鳳翰注重點(diǎn)畫(huà)之間的呼應(yīng)，字與字之間、行與行之間也能互為照應(yīng)，這樣就大大加強(qiáng)了作品的整體感。

　　除了行草之外，高鳳翰還擅寫(xiě)隸書(shū)。他的隸書(shū)直取漢法，用筆比較遲澀，筆畫(huà)粗細(xì)不一，筆鋒或藏或露，往往以撇畫(huà)的延伸或捺畫(huà)、橫波的急挑打破原有平衡，使得作品在保持漢韻的同時(shí)，又不乏新意。

　　高鳳翰在諸多藝術(shù)領(lǐng)域都取得了驕人的成就，他的滿腹才華從多方面得到了體現(xiàn)。書(shū)法之外，他的繪畫(huà)、詩(shī)作、篆刻和藏硯都頗具檔次。他有意無(wú)意地將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相互滲透，最終共臻高境。其繪畫(huà)主攻花卉、山水，宋人雄渾之風(fēng)和元人靜逸之氣時(shí)常流露于筆端。他年輕時(shí)就享有詩(shī)名，詩(shī)作頗得王士禎的肯定，著有《南阜山人詩(shī)集》。高鳳翰治印也極富特色，《續(xù)印人傳》中稱他“究心繆篆印章，全法秦漢，蒼古樸茂”。他曾刻“丁巳殘人”（可知他在丁巳年病廢右手，時(shí)年54歲）、“殘道人”、“左臂”等印。取“殘”入印，不回避自身殘疾，說(shuō)明他具有正視現(xiàn)實(shí)、不畏困難的勇氣。他敢于用刀，能在不經(jīng)意間刀落印成。他還有“硯癖”之稱，藏硯很多，且喜制硯銘，寫(xiě)有《硯史》。

　　研究高鳳翰，我們不得不仔細(xì)審視他左、右手的轉(zhuǎn)換，因?yàn)檫@對(duì)于他無(wú)疑是完成了一種變革，也成了他書(shū)畫(huà)藝術(shù)前后有別的一個(gè)分水嶺。他的左手用筆加強(qiáng)了提按，產(chǎn)生出一種意想不到的變化。其“左書(shū)”輕重變化明顯，時(shí)常使單字突出，這不但沒(méi)有影響作品整體的協(xié)調(diào)，而且還給人以新的感受，就像是一段樂(lè)曲中的幾個(gè)強(qiáng)音，更能振奮人心。正因?yàn)?ldquo;左書(shū)”巧拙互見(jiàn)，繼承古法而又不拘成法，更顯純樸天真，從而使高鳳翰一步步進(jìn)入自成一家的殿堂。他是刻苦勤奮型的大家，能和鄭燮、金農(nóng)等為伍，在繁華富庶的揚(yáng)州立住了腳跟，足見(jiàn)其藝術(shù)修為非同一般。當(dāng)時(shí)向他索求書(shū)畫(huà)的人很多，要得到他只字片紙都不容易。于是有人就轉(zhuǎn)向鄭燮代求，不信你看鄭燮所留下的詩(shī)句：“西園（高鳳翰）左筆壽門（金農(nóng)）書(shū)，海內(nèi)朋交索向余。”此句道出了高鳳翰的作品，尤其是“左筆”在當(dāng)時(shí)的受歡迎程度。

誠(chéng)哉樹(shù)勇先生不侍浮華、淡于名利，卻已然引起收藏界的廣泛關(guān)注，這是對(duì)其數(shù)十年藝術(shù)生涯，甘于寂寞、舍得功名的最好褒獎(jiǎng)，竊笑談為“酒香不怕巷子深”。

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