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指墨荷塘

文章出處:永泰裝裱機械人氣：發(fā)表時間:2016-08-19

指墨荷塘

核心提示：這個夏天，讀中國水墨畫，我開始抵制纖柔唯美，厭倦了一味的形似，對畫者個人文人士族的小情調(diào)、小傷懷、小情感，有些不屑，我不停地在尋找文人水墨畫意境的大形、大氣象、大震撼，好讓我跳出女子固有的狹窄視野，努力沖破的個人藝術(shù)讀賞藩籬。

這個夏天，讀中國水墨畫，我開始抵制纖柔唯美，厭倦了一味的形似，對畫者個人文人士族的小情調(diào)、小傷懷、小情感，有些不屑，我不停地在尋找文人水墨畫意境的大形、大氣象、大震撼，好讓我跳出女子固有的狹窄視野，努力沖破的個人藝術(shù)讀賞藩籬。

我性格中的倔強和堅持，讓我翻箱倒柜，埋進故紙堆里，溯回追索，追回到10年前，記憶中在藝術(shù)上用生命尊嚴捍衛(wèi)堅持中國水墨的大家。那時，我主攻文史隨筆，讀了大量民國大家大師的人物傳記，很多都屬于藝術(shù)家范疇。2006年夏天，我瘋狂愛上浙江一師的音樂繪畫老師李叔同，后來虎跑寺出家的弘一法師。作為一個師者，我把自己讀書的范圍鎖定他在浙江一師那段時光。于是，從李叔同，延至到豐子愷，再到大畫家潘天壽。一個跟著老師想出家的繪畫弟子，被老師阻止力勸回俗世，一個佛門少了一個和尚，畫壇卻多了一個了不起的中國承前啟后的國畫大師。

此幅《西湖荷塘》，雖說是創(chuàng)作于1955年，但是它卻讓人不由想起畫家在浙江一師求學(xué)的青春時光。杭州西湖的瀲滟山色，西湖荷塘的映日荷花，出家虎跑寺的弘一法師，浙江一師的經(jīng)亨頤校長，注重人格教育的舍監(jiān)夏丏尊等等，塑造了一代國畫大師潘天壽，作為文人畫的重要標簽，不善言辭的潘天壽，把他最重要的人生記憶，用中國水墨形式，傾吐于筆端，荷塘，荷葉，荷花，已經(jīng)不再是八大、石濤、吳昌碩筆下的水墨意象，獨有的美學(xué)追求，以線架構(gòu)，追求強其骨，標志著潘天壽的繪畫藝術(shù)走向個人的鼎盛時期。

荷花，在中國文人眼里，尤其看重，出淤泥而不染的謙謙君子，超凡脫俗，不可褻玩，到了潘天壽的筆下，奇絕突起，霸悍登場。而最有代表性的就是他的指墨荷花。潘天壽少年時，就學(xué)會此畫法，但畫的不多，20世紀60年代，其指墨畫創(chuàng)作方才達到高潮，不但數(shù)量甚多，幾乎占到他晚年作品的四分之一，頗具代表性，因此學(xué)界公認指墨畫到了潘天壽這里已經(jīng)登臨頂峰無人堪比。

在布局上，潘天壽更是險中求勝，獨具匠心。西湖荷塘，只取一角。橫切疏闊的荷葉，裝裱機運指作線，欲濃欲淡，亦粗亦細，花苞亭亭玉立，即將凋謝的紅荷，上下左右，遙相呼應(yīng)，景中有情，情中有敘事。荷莖水草，線與線之間，十字交叉就像焊接，給人以氣脈貫通之感。大塊的潑墨荷葉，被鋼筋骨架一般的莖梗所擎起支撐。左下和右上的兩大三角，給人以不可撼動的靜態(tài)平穩(wěn)感。

在色彩上，潘天壽在教學(xué)中曾經(jīng)說過：“我落墨處黑，著眼處卻在白。”整個西湖荷塘，知白守黑，周圍虛掉的大片的空白，仿佛有水霧氣升起，空靈曠絕。書畫裝裱機左右擴展的潑墨荷葉，酣暢淋漓，墨漬有流動之感，再加上略染的暖赭和淡青，支撐荷葉的荷梗似有不堪重負之累，讓人瞬息有了秋天的寒意。與之對應(yīng)的是，荷塘一角，一支殘荷旁逸斜出，凋零的花瓣、簇簇的花蕊、金黃的蓮蓬，依然生機蓬勃。荷葉下方，卻又小荷已露尖尖角。突然之間，就明白了潘天壽與西湖，與恩師，與浙江一師學(xué)堂，不可割裂的師從關(guān)系。（王文靜）

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