1948年 套色版畫《人橋》

 

1947年 黑白木刻《焚毀舊地契》

1949年 套色版畫《鞍鋼修復(fù)》
 

1952年 速寫《行軍遇雨借宿此農(nóng)戶》

1979年 水彩《靜靜的玉淵潭》

1990年代水彩《春風(fēng)吹過(guò)玉門關(guān)》

 

今年是古元先生逝世二十周年。由于時(shí)代和環(huán)境的限制，在以往的美術(shù)史認(rèn)知中，公眾在提到古元先生這位從老藝術(shù)家時(shí)，難免會(huì)為他貼上一些概念化的標(biāo)簽，而在某種程度上忽略了對(duì)于藝術(shù)家內(nèi)在精神與藝術(shù)本體的深入理解和研究。

 

自由的曙光

 

閃耀在苦難者的臉上“走向自 由”是古元先生走上藝術(shù)道路之后創(chuàng)作的第一套木刻連環(huán)畫，主人公的原型是護(hù)送古元自西安奔赴延安的一位八路軍戰(zhàn)士，講述的是出身雇農(nóng)的“他”飽受地主壓 榨、資本家剝削、日寇侵略等悲慘的遭遇之后，參加抗日軍隊(duì)蛻變成一名革命戰(zhàn)士的故事，雖然這套作品在創(chuàng)作手法上仍受西方版畫的影響，但在創(chuàng)作主題上卻隱藏 著古元親身的經(jīng)歷與思想蛻變的過(guò)程。

 

古元出生于廣東沿海地區(qū)的一個(gè)巴拿馬歸僑之家，自幼接受的是“和氣致祥百忍成金處世端資退讓，厚德 載福惟善為寶持身貴養(yǎng)謙光”的良好家學(xué)，青年時(shí)期的古元出于內(nèi)心中對(duì)自由的理解和向往，只身奔赴千里之外的革命圣地——延安。在那里他用木刻真實(shí)地再現(xiàn)了 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期抗日部隊(duì)和敵后民眾樸實(shí)的戰(zhàn)斗與生活；在烽火年代中他憑借對(duì)抗戰(zhàn)勝利和民族解放的崇高信仰，以木刻為武器，用一幅幅版畫去鼓舞廣大民眾實(shí)現(xiàn)抗 日救亡的理想。

 

如果說(shuō)人生需要一個(gè)態(tài)度，藝術(shù)需要一種精神的話，那么“走向自由”無(wú)疑是對(duì)古元先生藝術(shù)人生真實(shí)的寫照。

 

昂著頭邁著堅(jiān)實(shí)的步子

 

前進(jìn)

 

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，古元離開延安，在人生歷程和藝術(shù)道路上都在經(jīng)歷著改變。創(chuàng)作于這一時(shí)期的《焚毀舊地契》、《人橋》等作品已經(jīng)成為中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典， 這源于古元對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感受和藝術(shù)提煉。他曾說(shuō)“風(fēng)格是隨時(shí)代、環(huán)境和其他外來(lái)因素和主觀感受而變遷的”，所以在新中國(guó)成立初期，古元不但創(chuàng)作了大量 反映新中國(guó)社會(huì)建設(shè)的作品，如《鞍鋼之修復(fù)》等，還將關(guān)注的目光放在普通工人、農(nóng)民和市民的普通生活上。在面對(duì)這個(gè)得之不易的全新世界時(shí)，古元用自己的藝 術(shù)捍衛(wèi)著心中的和平與自由?？姑涝_始后，古元和許多藝術(shù)家一起參加戰(zhàn)地寫生，親赴戰(zhàn)場(chǎng)第一線去慰問(wèn)、采風(fēng)、收集創(chuàng)作素材，在戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)上他用自己 的畫筆記錄了志愿軍戰(zhàn)士和朝鮮人民真實(shí)的生活。此次展覽中，我們特意挑選了古元在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的速寫作品，觀眾可以通過(guò)這些展品去感受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，以及普通民 眾對(duì)于和平的渴求與希望。

 

心中自有一片靜土

 

早在少年時(shí)期，古元就非常喜歡水彩畫，只不過(guò)限于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期物質(zhì)條件的艱 苦，他不得不中斷對(duì)于水彩畫的嘗試。從1953年開始，古元重新拾起了少年時(shí)期的水彩畫筆，一幅幅精彩的水彩作品開始逐漸出現(xiàn)。古元的水彩畫以各地寫生的 風(fēng)景以及普通人民生活的場(chǎng)景居多，他正是通過(guò)這種主題色彩不明顯的畫種去尋求藝術(shù)自由的一種詩(shī)性表達(dá)，去尋求自我內(nèi)心中的一片靜土。“我喜歡到大自然和人 民的生活中尋求意境，通過(guò)淋漓的水色來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情意，力求情景交融給人以健康的、美的感受……”可以說(shuō)，裝裱機(jī)古元的水彩充分發(fā)揮了色彩與水分結(jié)合時(shí)的各種暈 染與不斷變化，營(yíng)造出一種安靜、樸實(shí)的畫面意境 ，書畫裝裱機(jī)他的畫風(fēng)正如他的為人一樣清新淡雅、樸實(shí)無(wú)華。

 

古元對(duì)自然有著敏銳的觀察，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活充滿了深情的熱愛(ài)。他追求藝術(shù)的自由，將藝術(shù)的“美”與“真”作為畢生追求的人生信條。在他的藝術(shù)里，觀眾可以感受到一位藝術(shù)家的真誠(chéng)與純粹。