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300余件版畫勾勒“藝術(shù)戰(zhàn)士”

文章出處:永泰裝裱機(jī)械人氣：發(fā)表時間:2016-08-12

《春潮》木刻版畫1978年▲45.5×39cm中國美術(shù)館藏

《老羊倌》木刻版畫1957年50.5×43.7cm中國美術(shù)館藏

近日，“永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士——紀(jì)念彥涵誕辰100周年”展在中國美術(shù)館展出，300余件作品配合文獻(xiàn)史料，清晰呈現(xiàn)了彥涵不同階段的藝術(shù)面貌。在此次展覽開幕式上，彥涵家屬向中國美術(shù)館捐贈了108件作品。彥涵之子彥東告訴記者，彥涵的作品將會陸續(xù)全部捐贈給國家，“一件不留，因為父親的作品不僅是個人的藝術(shù)創(chuàng)作，更是一個時代的見證，理應(yīng)屬于人民”。據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至8月9日。京華時報記者易小燕

1 關(guān)于展覽

配合文獻(xiàn)史料更易于理解作品

此次展覽由“永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士”“講述彥涵的故事”“凝聚時代”“激越之美”四部分構(gòu)成，既有延安時期的黑白木刻，也有晚年創(chuàng)作的抽象套色版畫，創(chuàng)作時間跨度達(dá)70多年。所呈現(xiàn)的300余件版畫配合文獻(xiàn)史料，構(gòu)成了彥涵的藝術(shù)人生。

談及展覽的緣起，中國美術(shù)館館長吳為山告訴記者，“今年正值彥涵誕辰100周年，這位巨匠一生滄桑，其留下的作品還有待我們進(jìn)一步去發(fā)現(xiàn)和銘記”。在吳為山看來，彥涵的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅是其個人藝術(shù)理念的抒發(fā)，更是對時代的生動記錄。“在《背糧》《豆選》這樣的‘小場景’‘小事件’里，我們看到了那段烽火歲月里洋溢著的革命樂觀主義大情懷；在《把心愿寫在大地上》《秋收》這樣的作品里，我們看到了勝利后的喜悅以及對未來的美好愿景；在《老羊倌》炯然的目光里，我們看到了那段灰色歲月里的無奈與執(zhí)著”。而其晚年的抽象作品，更顯現(xiàn)了彥涵在藝術(shù)上的生命力。

與以往的展覽相比，本次回顧展還展出了不少彥涵的文獻(xiàn)史料，彥涵的兒子彥東表示：“以一個廳的規(guī)模展出了大量有關(guān)我父親人生重要節(jié)點的圖片和文字，這樣觀眾更易于理解每一件作品的創(chuàng)作動機(jī)”。

2 作品捐贈

家屬稱彥涵作品將全部捐給國家

在展覽開幕式上，彥涵的家屬向中國美術(shù)館捐贈了108件作品，“這是第三次向中國美術(shù)館捐贈父親的作品了，之前兩次捐贈的主要是他早年的黑白木刻和解放后的代表作。而這一次則集中于父親后期創(chuàng)作的抽象版畫”。

彥東透露，在本次捐贈的108件作品中，“有100件從未公開展出或發(fā)表過”。目前，除了中國美術(shù)館，家屬還向連云港市彥涵美術(shù)館、江蘇東海彥涵紀(jì)念館等公立美術(shù)機(jī)構(gòu)捐贈過大批版畫，“之后還會陸續(xù)向國家捐贈作品，一件不留，因為父親的作品不僅是個人的藝術(shù)創(chuàng)作，更是一個時代的見證，理應(yīng)屬于人民”。

彥涵最怕自己的作品散得到處都是，“他晚年看著有些同輩版畫家的子女，拿著老人的原版無節(jié)制復(fù)制，給錢就賣，他很心痛。他堅決不希望自己的作品變成那個樣子”。為了更完整地保存作品，“父親臨終囑托，作品全部交由我保管”。

為了抽出更多的時間整理和研究彥涵留下的作品和資料，在壁畫領(lǐng)域卓有成就的彥東近些年完全放下了自己的專業(yè)，“覺得完成父親的藝術(shù)比我自己的更重要”。在捐贈作品前，彥東會花大把時間考察那些有捐贈作品意向的美術(shù)館的綜合實力，“首先是硬件設(shè)備上要過關(guān)；其次，要看美術(shù)館對待藏品的態(tài)度，不能是作品捐贈后就不見天日了”。

3 其子講述

作品凝聚著父親對自由的不懈追求

相比其他人，彥東對彥涵的藝術(shù)更有發(fā)言權(quán)，彥東熟悉展廳中每一件作品背后的故事，“尤其是上世紀(jì)五十年代以后的作品，可以說是看著父親一件件創(chuàng)作出來的，有時候他在創(chuàng)作時還會問問我的意見”。

很多觀眾看完彥涵晚年的作品，很難相信那些極具形式感的彩色版畫是出自一位“老八路”之手，如《春潮》《表達(dá)》《飛飛》等。不過，彥東對父親彥涵藝術(shù)上的變革并不意外，“他骨子里就具有革新精神，堅決反對保守思想”。彥東回憶，改革開放后，彥涵率領(lǐng)中國美術(shù)家代表團(tuán)前往美國考察，“他回來給我講過一句話，‘真想把那些保守的老頭、老太太結(jié)結(jié)實實地裝一大船，送到紐約去看看’”。

彥涵晚年曾說，“我的每一幅作品都是對保守的無情批判，我的每一幅作品都是對自由的不懈追求”。彥東認(rèn)為，書畫裝裱機(jī)這句話就是父親對自己一生藝術(shù)的概括。

藝術(shù)家簡介

彥涵（1916-2011）是我國近現(xiàn)代著名版畫家、裝裱機(jī)藝術(shù)教育家，早年為解放區(qū)新興木刻運動的代表人物之一，作品帶有濃烈的時代印記。他歷任中央美術(shù)學(xué)院華東分院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）、中央美術(shù)學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院教授，代表作有《豆選》《秋收》《百萬雄獅渡長江》《春潮》等。

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