近幾年，隨著齊白石繪畫行情的不斷走高，在拍場(chǎng)上炙手可熱。這種巨大的市場(chǎng)需求直接刺激了造假販假的猖獗，最終導(dǎo)致大批贗品在市場(chǎng)充斥泛濫。更有甚者，一些館藏院藏真跡也紛紛被造假分子盯上，屢屢被克隆仿造，堂而皇之登上大雅之堂，高價(jià)成交者不在少數(shù)。齊白石身為近百年中國(guó)畫壇的一位巨擘，成為造假者大仿特仿的對(duì)象，他的名品佳作到了幾被仿遍的地步。2006年4月底，北京畫院選其院藏的齊白石人物畫56幅、稿本64件舉辦了《自家造稿——齊白石筆下的人物神情》展，其中的大部分人物畫真跡如今在拍場(chǎng)上已被克隆仿冒?，F(xiàn)舉兩例，以期能引起廣大書畫藏家與投資者的警惕。

遍臨眾家繪人物

眾所周知，一代國(guó)畫大家齊白石以擅畫寫意花鳥畫著稱，他畫的草蟲花卉，工寫結(jié)合，獨(dú)樹一幟，在徐渭、八大山人之后再出新意。但是，齊白石的人物畫之名卻遠(yuǎn)早于他的花鳥畫。據(jù)《齊白石自傳》中記載，齊白石8歲就開始摹拓門上的雷公像，第一次畫現(xiàn)實(shí)人物，是讀村館時(shí)用寫字紙畫“星斗塘常見的一位釣魚老頭”。齊白石16歲時(shí)拜同鄉(xiāng)周之美學(xué)雕花木工，曾從繡像小說(shuō)插圖中勾摹歷史故事。20歲時(shí)借得《芥子園畫譜》臨習(xí)，并將其借鑒引用在家具雕花上。此外，他還常參照戲劇人物與現(xiàn)實(shí)人物，尤善描寫“仕女”，故當(dāng)時(shí)有“齊美人”之譽(yù)。

26歲時(shí)，齊白石從蕭薌陔、文少可學(xué)習(xí)民間肖像畫，27歲拜胡沁園、陳少蕃為師，從此他“棄斧斤”成為職業(yè)畫手。齊白石為人畫像既能對(duì)人寫真，也能依照片放大，兼?zhèn)鹘y(tǒng)和擦炭?jī)煞N畫法。傳統(tǒng)者如現(xiàn)藏遼寧省博物館的工筆重彩紙本《黎夫人像》，擦炭設(shè)墨者如現(xiàn)藏湖南齊白石紀(jì)念館的《胡沁園像》。從27歲至40歲，他一直作為肖像畫師活躍于湘潭和長(zhǎng)沙一帶，這一時(shí)期他除了畫肖像，還畫仕女、兒童、歷史人物和佛道人物，受黃慎、改琦、費(fèi)丹旭及錢慧安等人畫風(fēng)的影響，有工細(xì)一路，也有兼工帶寫一路，技法雖較為熟練，但人物畫顯然還沒有形成個(gè)人風(fēng)格。

齊白石早期人物畫曾遍臨眾家，下了很大的功夫。如迄今保存最早的一件稿本是繪于1882年的《白描人物圖稿》，上題曰：“少時(shí)粉本老猶存，如此工夫覺笑人，不忍輕輕卻拋棄，污朱猶是劫灰痕。此稿乃余20歲以前所借人”。一件不滿20歲畫的稿本，已顯示了他的不凡功力。此外，《白描人物紡車圖》、《仿唐寅人物圖稿》及繪于1928年的《搔背圖》，則可看出唐寅、八大山人對(duì)齊白石的影響；現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館的瓷青紙單色《羅漢》（冊(cè)頁(yè)之一）明顯有金農(nóng)之風(fēng)；而繪于1913年的駝背拄仗《鐵拐李》，黃慎的粗筆人物畫痕跡十分突出。由此可見，齊白石早期對(duì)前人人物畫廣泛涉獵，確是下了一番苦功，為他日后的變法打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

文人墨趣映現(xiàn)實(shí)

1899年，齊白石投師王湘綺門下，廣交文人，“五出五歸”，思想上發(fā)生巨大變化，開始刻意追求文人畫的筆墨意趣。1919年定居北京后，他著手“衰年變法”，此時(shí)工細(xì)人物減少，粗筆大寫意一躍而成基本格式，不少作品皆源自切身的生活體驗(yàn)。上世紀(jì)三四十年代，是齊白石繪畫藝術(shù)的盛期，個(gè)性風(fēng)格完全形成，題材、形式趨于穩(wěn)定，這一時(shí)期的人物畫筆簡(jiǎn)而意足，縱筆揮寫，畫中充滿幽默、智慧和諷刺，如《鐘馗搔背圖》、《讀書圖》、《升官圖》、《不倒翁》等，不少作品還題有自作詩(shī)和大段的題跋，以詩(shī)畫結(jié)合的方式直率地表達(dá)了對(duì)社會(huì)人世的看法，徹底擺脫了此前他的人物畫中的工匠氣，是他晚年人物畫的一大特征。

觀看北京畫院《自家造稿——齊白石筆下的人物神情》展令筆者感觸最深的是，我們熟知的許多齊白石人物畫名作原來(lái)大多數(shù)竟是有稿本可依的，如《東方朔》、《白衣大士圖》、《百壽》、《劉海戲蟾》、《羅漢圖》、《老當(dāng)益壯》、《鐘馗搔背圖》、《鐵拐李》等。他那些外人看似一揮而就的大寫意也歷經(jīng)如此這般慘淡經(jīng)營(yíng)，他那看似一簡(jiǎn)再簡(jiǎn)的人物畫竟根源于反復(fù)推敲，齊白石繪畫創(chuàng)作的用心良苦在他的眾多反復(fù)勾描涂改的稿本中一覽無(wú)余地充分體現(xiàn)了。這一點(diǎn)從《鐘馗騷背圖稿》中最顯突出，此圖稿僅標(biāo)記就達(dá)七八處之多，如“小鬼宜離開一寸許”，“此手扶肩不可少”，“此稿衣褶宜另造”等。此外，由于齊白石大半生以賣畫為生，難免繪制不少雷同之作，令人有“千人一面”之嫌，但是多加留意觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的許多同類題材作品又大多有著細(xì)微的差別，在構(gòu)圖、用筆、設(shè)色、題款、鈐印上往往不盡相同。即便他在同一年所繪的同類題材人物畫，每每也有區(qū)別差異，完全一模一樣的2件作品是不存在的，了解這一點(diǎn)，對(duì)鑒別市場(chǎng)上的齊白石人物畫真?zhèn)螛O有幫助。

克隆贗品現(xiàn)拍場(chǎng)

克隆拍品一，齊白石《觀音》（135×50cm,設(shè)色紙本立軸），成交價(jià)64萬(wàn)元。該拍品明顯克隆抄襲自北京畫院藏齊白石《白衣大士圖》，真跡尺幅109×30cm，乃齊白石上世紀(jì)30年代所繪。真跡繪一白衣大士手托凈瓶盤地而坐，人物神態(tài)安詳，用線一氣呵成，設(shè)色濃而不俗，整件作品體現(xiàn)了齊白石“簡(jiǎn)括而不草率”的人物畫特征。反觀克隆之作，用線輕浮無(wú)力，設(shè)色淡而不正，人物毫無(wú)神采可言，筆墨的疾澀、濃淡、飛白處理效果也大為遜色（如蒲團(tuán)的用筆），題款鈐印完全照搬，但盡露亦步亦趨之態(tài)。最明顯的是偽作將人物畫在正中，十分呆板，與齊白石真跡將白衣大士巧妙安排在畫面左側(cè)，人物重心的移動(dòng)使畫面富于變化相比大相徑庭。

克隆拍品二，齊白石《讀書烹茗圖》（42.5×86.5，設(shè)色紙本鏡心），成交價(jià)41.3萬(wàn)港幣。此拍品仿冒自北京畫院藏齊白石《讀書圖》，并略作改動(dòng)添加。真跡尺幅110.5×45cm，繪于上世紀(jì)30年代。該畫以篆書題“讀書圖”三字，并題跋：“相君之貌，一色可憎，相君之形，百事無(wú)書畫裝裱機(jī)能，若問(wèn)所讀何書，答曰道經(jīng)。寄萍堂上老人造稿并題新句。”畫中繪一讀書人背倚青石，手捧一書仰頭而視，頗具嘲諷之意。用筆設(shè)色十分大膽概括，是齊白石人物畫的一件精品之作。偽作將構(gòu)圖由豎式改為橫式，不僅人物形像有失準(zhǔn)確，筆墨設(shè)色也同齊白石真跡有天壤之別，題款“寄萍堂上老人作”數(shù)字與白石老人的書風(fēng)更相距甚遠(yuǎn)，尤可笑的是在畫的左方還添加了齊白石另一件作品《烹茗圖》的內(nèi)容，可謂畫蛇添足。

齊白石的人物畫相比其花鳥草蟲畫而言數(shù)量稀少，因而倍顯珍貴，拍價(jià)往往不菲，故近年來(lái)造假仿冒呈上升之勢(shì)，僅2016年春拍筆者就發(fā)現(xiàn)近10件之多，例如《白衣大士》、《無(wú)量壽佛》、《鐵拐李》、《老當(dāng)益壯》、《劉海戲金蟾》等，全是難以入目的偽作，大多依真跡克隆而成。因此奉勸提醒喜愛齊白石繪畫藝術(shù)的買家與投資者，在對(duì)真跡具有較深的了解后再出手不遲，否則只能是上當(dāng)受騙，后悔晚矣。