文徵明 松蔭對(duì)坐

 

   作為一個(gè)地域性流派，吳門(mén)書(shū)畫(huà)以畫(huà)抒胸臆，雅俗共賞，形成了抒情雋秀的筆墨情趣。面對(duì)它輝煌的過(guò)去以及市場(chǎng)搶眼的今天，似乎每走一步都是脈絡(luò)清晰、有跡可循的。

 

   北方低迷南方火熱

 

   鮮明的藝術(shù)主張、對(duì)意境構(gòu)造的趣味表達(dá)，清新、淡雅的風(fēng)格讓吳門(mén)書(shū)畫(huà)頑強(qiáng)地繼承了宋元文人畫(huà)的傳統(tǒng)，在藝術(shù)品市場(chǎng)日益火熱的當(dāng)下，奏響了書(shū)畫(huà)史的華彩樂(lè)章。

 

   除卻蘇州地區(qū)，在北京保利2014年春季拍賣(mài)會(huì)推出“吳門(mén)清韻——過(guò)云樓藏金箋扇面”專(zhuān)場(chǎng)之后，吳門(mén)書(shū)畫(huà)于北方市場(chǎng)陷入了低迷。直到中國(guó)嘉德2016年春季拍賣(mài)會(huì)“吳門(mén)風(fēng)雅——嘉樹(shù)堂藏明代扇面精粹”專(zhuān)場(chǎng)的舉辦，呈現(xiàn)了包括吳寬、周臣、文徵明、唐寅、仇英等在內(nèi)的吳門(mén)書(shū)畫(huà)家扇面佳作，集中展現(xiàn)了吳中地區(qū)文人的情志和品位、閑居和酬唱的各個(gè)方面，亦可看到吳地書(shū)畫(huà)發(fā)展與傳承的清晰脈絡(luò)。

 

   “吳門(mén)畫(huà)派看重自我品格的修養(yǎng)，它以清高的人格精神為師表，在變化了的時(shí)代形勢(shì)下把文人畫(huà)推向頂峰。”北京匡時(shí)國(guó)際拍賣(mài)有限公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)曾談道，即便它的魅力如此顯著，然而，要想讓吳門(mén)畫(huà)派專(zhuān)場(chǎng)更上一層，應(yīng)該有代表性的唐伯虎和仇英作品壓軸，但是作為拍賣(mài)，征集到它們實(shí)在太難了。

 

   從整體看，吳門(mén)書(shū)畫(huà)的收藏人群似乎并不廣泛，天津博物館書(shū)畫(huà)研究部、南開(kāi)大學(xué)藝術(shù)品投資專(zhuān)業(yè)博士陳晨表示，吳門(mén)畫(huà)派地處江南，因地域限制，雖然在江浙滬一帶具有廣泛的基礎(chǔ)和市場(chǎng)，但是北方市場(chǎng)更偏重民國(guó)、晚清時(shí)期京津畫(huà)派的作品，相對(duì)而言，吳門(mén)書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)占有率較少。

 

   其實(shí)，就在蘇州吳門(mén)、北京保利、西泠印社、北京匡時(shí)等推出吳門(mén)書(shū)畫(huà)專(zhuān)題之余，與此相關(guān)的展覽近幾年也絡(luò)繹不絕，比如蘇州博物館近兩年相繼推出“吳門(mén)畫(huà)派”之沈周特展、文徵明特展、唐寅特展，以及南京博物院推出的“江南風(fēng)華——明代吳門(mén)繪畫(huà)特展”“江左流韻——明代吳門(mén)書(shū)法特展”，都曾掀起觀展熱潮。

   

   “從某種程度上看，拍賣(mài)與展覽可以算是相互促進(jìn)，一些博物館在推出吳門(mén)四家的展覽過(guò)后，公眾對(duì)它的認(rèn)知逐步提升，市場(chǎng)對(duì)它也進(jìn)一步肯定。尤其南方的吳門(mén)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)比較火熱，個(gè)人藏家手里也有一些精品，再加上吳門(mén)書(shū)畫(huà)這幾年本身就炒得比較厲害，導(dǎo)致吳門(mén)藏品又重出江湖。”陳晨認(rèn)為，拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，抑或相關(guān)機(jī)構(gòu)推出的展覽均符合普通大眾審美，比較應(yīng)景，是對(duì)美術(shù)書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)史上占有重要篇章的吳門(mén)畫(huà)派地位的認(rèn)可，這是很正常的一個(gè)狀態(tài)。

 

   相對(duì)于國(guó)內(nèi)南北方市場(chǎng)的差異，吳門(mén)名家的作品在海內(nèi)外市場(chǎng)上卻異常搶手，價(jià)格動(dòng)輒千萬(wàn)元。

  

   “受熱捧肯定有其獨(dú)特之處。”在陳晨看來(lái)，拍賣(mài)公司不會(huì)打無(wú)把握之仗，他們應(yīng)該在前期就做過(guò)市場(chǎng)調(diào)研或者預(yù)熱，以獲取社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的最大化，不然，出現(xiàn)泡沫的風(fēng)險(xiǎn)很大。

 

   從文人畫(huà)到商品畫(huà)

 

   吳門(mén)畫(huà)派形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，創(chuàng)一代新風(fēng)，既崇尚文雅，又追求逸趣，講究筆墨，開(kāi)放包容。“吳門(mén)畫(huà)派的代表人物文徵明和沈周專(zhuān)門(mén)從事藝術(shù)創(chuàng)作，但他們也走向市場(chǎng)，讓文人畫(huà)變成了一種市場(chǎng)的商品畫(huà)，既涵蓋文人畫(huà)的情趣，又附庸風(fēng)雅，引領(lǐng)人們爭(zhēng)相效仿。而唐寅在市場(chǎng)和大眾心中的認(rèn)可度最高，很多人都是沖著他的名氣購(gòu)買(mǎi)其作品；仇英則以他市俗性的審美表達(dá)而接地氣，有些下里巴人的感覺(jué)。”在陳晨看來(lái)，吳門(mén)畫(huà)派既能包容沈周、文徵明這樣的文人畫(huà)家，也有唐伯虎這樣的傳奇人物，還有仇英那樣逆襲的成功案例。

 

   可見(jiàn)，吳門(mén)書(shū)畫(huà)還在明代的時(shí)候，市場(chǎng)就已經(jīng)十分活躍。比如過(guò)云樓就曾收藏了很多吳門(mén)書(shū)畫(huà)家的作品，足見(jiàn)其價(jià)值。

 

   “它的整體導(dǎo)向就是有些市場(chǎng)化。”陳晨坦言，宋元時(shí)期，繪畫(huà)可能更多的體現(xiàn)一種文人畫(huà)運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有太多的市場(chǎng)因素，但到了明代，市民階層開(kāi)始買(mǎi)畫(huà)、賣(mài)畫(huà)，出現(xiàn)了職業(yè)畫(huà)家跟文人畫(huà)家相交織的一群人。主要根源在于明代皇帝注重思想的高度統(tǒng)治，這種桎梏使很多人失去了自由，于是，市民階層應(yīng)運(yùn)而生，他們用思想進(jìn)行反抗，一種市俗性的審美出現(xiàn)。過(guò)云樓就屬于拍賣(mài)出現(xiàn)之前，一種藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)的早期行為。

 

   明代的造假亦十分猖獗，尤其吳門(mén)四家的畫(huà)作歷來(lái)存在不少偽作，臨仿、偽造、代筆等情況。“蘇州片”就是典型的案例。

 

   “‘蘇州片’作品深受吳門(mén)畫(huà)派風(fēng)格影響，更多是以吳門(mén)畫(huà)派的仇英為基礎(chǔ)。仇英的畫(huà)風(fēng)趨于市俗化，仿制量大、市場(chǎng)占有率高。實(shí)際上，很多‘蘇州片’作品都流傳至今，市場(chǎng)上出現(xiàn)很多作偽的情況，這是老假。當(dāng)然還包括新假。”陳晨表示，吳門(mén)書(shū)畫(huà)的作偽歷來(lái)繁雜，真假辨別不易。而且吳門(mén)書(shū)畫(huà)家們的作品存世量少，各大博物館、收藏機(jī)構(gòu)又購(gòu)藏了一部分，目前市場(chǎng)上出現(xiàn)的多是一些“蘇州片”，甚至還不如“蘇州片”的東西，想入手的藏家應(yīng)當(dāng)慎重。

 

   吳門(mén)書(shū)畫(huà)可謂一個(gè)大浪淘沙的派別，它經(jīng)受了市場(chǎng)的洗禮檢驗(yàn)。“只要藝術(shù)品市場(chǎng)不倒閉，吳門(mén)畫(huà)派就不會(huì)出現(xiàn)終結(jié)的一天。”在陳晨看來(lái)，吳門(mén)書(shū)畫(huà)這幾年的價(jià)值已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)峰值，恰巧市場(chǎng)又開(kāi)始重新梳理裝裱機(jī)，不管這是巧合還是蓄意，它已經(jīng)得到了市場(chǎng)的初步認(rèn)可，人物形象也已經(jīng)深入人心，即使再過(guò)一段時(shí)間，價(jià)值也只會(huì)繼續(xù)抬高。