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明代花鳥畫第一家（呂紀(jì)1）

文章出處:永泰裝裱機(jī)械人氣：發(fā)表時間:2016-06-26

明代花鳥畫第一家（呂紀(jì)1）

　明呂紀(jì)《桂菊山禽圖》呂紀(jì)花鳥畫代表作。圖畫桂樹一株，花葉繁茂，充滿生意。桂樹前后各有太湖石一塊，太湖石周圍栽各色菊花?；緲鋮查g有綬帶鳥4只，1只在桂樹上鳴叫，3只散于地上啄食;枝頭另有鵒3只，鳴叫雀躍。全圖用筆工整細(xì)致，線條挺拔有力，色彩豐富鮮艷，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，為呂紀(jì)精品之一。畫幅左上作者自識“呂紀(jì)”款，下鈐“四明呂紀(jì)之印”。

呂紀(jì)(1477～?)明代畫家，字廷振，號樂愚，鄞縣(今浙江省寧波市)人。以花鳥畫著稱，初學(xué)邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，后臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨(dú)步當(dāng)代。其花鳥畫風(fēng)呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風(fēng)格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭畫法。他的花鳥畫風(fēng)在當(dāng)時宮廷內(nèi)外影響甚大，繼承者不乏其人。

明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛(wèi)指揮使，是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。其繪畫風(fēng)格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設(shè)色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。呂紀(jì)由水墨淡色畫轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫，更直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀(jì)多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。工筆著色與水墨寫意能，并善于將兩體結(jié)合。呂紀(jì)初學(xué)唐宋各家和同時代的邊景昭，后形成自己的風(fēng)格。他的花鳥設(shè)色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。據(jù)說呂紀(jì)在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之。”其代表作品有《新春雙雉圖》、《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《秋鷺芙蓉圖》等。

呂紀(jì) 殘荷鷹鷺圖絹本設(shè)色縱190cm橫105.2cm 故宮博物院

此圖作于神宗熙寧五年(1072)，是存世最著名之作。畫上自題「早春」，顧名思義，畫的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中于中軸線上，近景大石與高大的松樹，銜接中景「S」形的山石，隔著云霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背后襯以遠(yuǎn)山。左側(cè)平坡委迤，遂覺有千里之遙。筆墨清潤，構(gòu)圖綜合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)法，呈現(xiàn)了可行，可望，可居，可游的理想山水。

呂紀(jì) 秋鷺芙蓉臺北故宮博物院藏

秋日粉色芙蓉盛開，綠柳搖曳，搭配白鷺，展現(xiàn)明媚秋色。構(gòu)圖上，有大型禽鳥如白鷺立于前景坡石，主要樹木如柳枝斜跨畫面，上棲較小型雀鳥，為呂紀(jì)常見的構(gòu)景方式。幅中花鳥用筆均勻流暢，不硬挺;樹石有起落變化，間有斷續(xù)感;色澤明麗淳厚，為呂紀(jì)宮廷系列富麗面貌的代表。

呂紀(jì) 荷渚睡鳧軸絹本設(shè)色畫縱174.5公分橫104.2公分臺北故宮典藏

月夜時分，嵐霧凄迷，蘆葦、荷葉隱現(xiàn)其間，洲渚上棲息大雁四只。構(gòu)圖上只有近、中景，遠(yuǎn)景則多省略不繪。本幅雖有呂紀(jì)名款，然有存疑之處，且通幅之筆力較為薄弱，當(dāng)非呂氏之原跡。但其景物布置與氣氛營造與另一張本院收藏呂紀(jì)「秋渚水禽」頗為接近，故此應(yīng)為一相當(dāng)忠實于呂氏風(fēng)格之仿作，可從此畫中一窺呂紀(jì)寫意風(fēng)格的面貌。

呂紀(jì) 杏花孔雀臺北故宮博物院藏

畫中以一姿態(tài)優(yōu)雅的盛開杏花樹圈圍出一對姿態(tài)各異的孔雀，周圍紅白牡丹盛開，樹梢麻雀跳躍，畫面用色華麗且細(xì)緻，整體呈現(xiàn)一既優(yōu)雅又不失熱鬧的景象。杏花為春天的象徵，孔雀與牡丹意指富貴，而「雀」與「爵」諧音，則暗示高官祿位，為原本富麗堂皇的表現(xiàn)更添吉祥寓意。