姿態(tài)靜逸韻致出 ——吳偉業(yè)行書《書札卷》
文章出處:永泰裝裱機械
人氣： 發(fā)表時間:2016-01-05
吳偉業(yè)（1609—1672）字駿公，號梅村，世居江蘇昆山，祖父始遷江蘇太倉。吳偉業(yè)師事張溥，為復社成員；崇禎四年（1631）一甲二名進士，官左庶子，弘光朝任少詹事，與馬士英、阮大鋮不和，便請歸故里。明亡后，吳偉業(yè)的詩風由風華綺麗變?yōu)?ldquo;激楚蒼涼之音”。他長期屏居鄉(xiāng)里，以保持“名節(jié)”。順治十年（1653），清裝裱機廷“詔舉遺佚，薦郯交上”。吳偉業(yè)被有司再三敦逼，二親流涕相求，不得已乃應詔入都，授秘書院侍講，不久升國子監(jiān)祭酒。順治十四年，吳偉業(yè)終于請假歸里。對于這段歷史，他內(nèi)心深感恥辱，晚年以仕清為“誤盡平生”之憾事。在這種心理的作用下，他吟出了“忍死偷生廿載余，而今罪孽怎消除”（《臨終詩》）的詩句。他在遺言中除了要立“詩人吳梅村之墓”圓石外，還要求死后殮以僧裝，內(nèi)心的矛盾與彷徨于此暴露無遺。對于吳偉業(yè)的自稱“詩人”，當代散文家黃裳先生說他“并非聲稱自己不是政治家，只是說自己是個失敗了的政治家”———見解可謂銳利。
縱觀吳偉業(yè)的一生，將他定位為詩人是不錯的，盡管有人說吳偉業(yè)書名、畫名被詩名所掩，盡管他多才多藝。吳偉業(yè)與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”。而真正有資格與“才名滿天下”的詩壇領袖錢謙益并列的，只有吳偉業(yè)。吳偉業(yè)又為“婁東詩派”的開創(chuàng)者，長于七言歌行，人謂之“梅村體”。他創(chuàng)作了《圓圓曲》、《楚兩生行》等名篇。《圓圓曲》中“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”是傳誦千古的名句。除了詩歌，吳偉業(yè)亦擅詞賦、戲劇，著有《梅村家藏稿》、《綏寇紀略》和劇本《秣陵春》、《通天臺》、《臨春閣》等。比較而言，吳偉業(yè)的書畫藝術雖然水平很高，但在歷史上的地位尚不能超過他詩人的位置。
《歷代名人楹聯(lián)墨跡》一書收有吳偉業(yè)的一副行書聯(lián)，聯(lián)文為“搜羅金石卑歐趙，管領風騷辟杜韓”。此聯(lián)文頗讓我生疑：這真是出自吳偉業(yè)之手嗎？“歐趙”當指歐陽詢和趙孟頫兩人。在吳偉業(yè)那個時代，喜好金石自然不乏其人，但好金石以至“卑歐趙”，就有點匪夷所思了，因為這太像乾、嘉以后之人所言。此聯(lián)上聯(lián)有“甲戌春暮”字樣。“甲戌”為崇禎七年，吳偉業(yè)年方25歲。吳偉業(yè)成為榜眼時才22歲，可謂年輕得志，其豪情萬丈自不必說。但正是這個曾經(jīng)“卑歐趙”的吳偉業(yè)，后來卻學起了趙孟頫的書法。
現(xiàn)藏于遼寧省博物館的吳偉業(yè)行書《書札卷》（上圖為作品局部），為紙本，分為兩段，前段縱18厘米、橫63厘米，后段縱18厘米、橫74.5厘米，全長共計137.5厘米。清秦祖永的《桐陰論畫》說吳偉業(yè)書法“姿態(tài)靜逸，極有韻致”，是知者言。書札不是書法創(chuàng)作，因而少了許多刻意的成分，更見性情的本真。不過因為此札是寫給前輩，而且是求人辦事的，所以作者下意識就先有了幾分恭敬和謹慎，許多字提按、頓挫一絲不茍，簡直就是在寫楷書，如“文”、“一”、“莫”等。但此作終究是行書信札，因而雖然字的筆畫輕重、粗細起伏較大，但技法熟練，筆畫流暢，姿態(tài)搖曳，并無生硬感。寫到會心處，一些筆畫點到為止，已不刻意表現(xiàn)。如第一段倒數(shù)第二行“左右臨紙不一”的“左右”二字，起筆、收筆同出一轍，橫畫寫到位置即停，沒有頓筆，更無回鋒的意思。信札寫到結尾部分，已是進入套話、公式模式，即使筆中墨汁無多，也不再蘸墨，而是毛筆飛舞，一氣寫去。書家的心境和心理活動，正是在這些細微處不自覺地流露出來。
此文關鍵字：吳偉業(yè)行書《書札卷》
同類文章排行
- 經(jīng)典書畫裝裱機 大尺寸 2DZBJ-E
- 新款智能型書畫裝裱機 2DZBJ-D
- 新款智能型書畫裝裱機 2DZBJ-C
- 經(jīng)典手動裝裱機 型號：2DZBJ-B-1
- 中國書畫裝裱工藝發(fā)展漫談 永泰裝裱 周和德
- 大尺寸作品要裝裱，永泰來者不拒 拿出裝裱真功
- 永泰 7月火熱書畫裝裱進行中
- 古字畫修復傳承人李祥仁：招式之間顯真功
- 路漫漫其修遠兮 吾將上下而求索 永泰裝裱機械探
- 書畫裝裱機-- 家里掛什么字畫好，氣質(zhì)家居從一