上海曾一度會聚了界與裱畫界的一流妙手，而目前“無論是裱畫、接筆都后繼乏人”。修復(fù)人才奇缺，裱畫力氣青黃不接，古代裱畫質(zhì)料瀕臨失傳，這些題目都迫正在眉睫。《東方早報·藝術(shù)評論》本期湊合此實行長遠偵察與約稿，同時露出10月10日~11日正在中邦美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會”的精巧言語與計劃。

　　一件破爛不勝、千瘡百孔的古書畫，過程名手的裝裱修復(fù)，古風(fēng)神韻得以重現(xiàn)——這是古代書畫修復(fù)的古跡，卻也是修復(fù)事情家的平素。書畫修復(fù)裝裱者的腳色不僅是技術(shù)人，更近似于“畫醫(yī)”。

　　古代的書畫修復(fù)與裝裱身手可視為中邦的一項絕技，汗青長久，積厚流光。然而行為一種匠人身手，雖與中邦書畫的興盛汗青相伴相生，但永遠未獲得足夠的側(cè)重。

　　10月10日~11日正在中邦美術(shù)學(xué)院舉辦的首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會”是為數(shù)不眾的學(xué)院對古書畫修復(fù)的聚焦。研討會邀請了環(huán)球領(lǐng)域內(nèi)修復(fù)方面的專家與合系推敲者，也將古書畫修復(fù)周圍的眾項議題置于公家視野。研討會就大英博物館揭示的《女史箴圖》、臺北故宮博物院藏《陳琳溪鳧圖》、克利夫蘭博物館藏宋代馬遠《松溪觀鹿圖》等各館館藏精品為修復(fù)案列實行了解。

　　古書畫修復(fù)看法產(chǎn)生了何如的演變，古書畫修復(fù)身手正在現(xiàn)今世博物館機構(gòu)的興盛傳承近況何如？其出道又正在何方？《東方早報·藝術(shù)評論》就此專訪了眾位業(yè)內(nèi)資深書畫修復(fù)師，力爭對這些題目有所露出。

　　“裱畫是冷缺門，做的人很少，然而邦度很須要。博物館的藏品子子孫孫裱不完，必定要好好把技術(shù)傳承下去。”半個世紀前，當孫堅剛進入上海博物館裱畫室事情時，館內(nèi)老先生對她說過的話言猶正在耳，轉(zhuǎn)眼間，她已退息眾年。然而老先生最新消息古畫修復(fù)的一席話卻涓滴未顯落后，過程韶華的驗證，反而歷久彌堅。

　　上世紀五十年代前后，行為南方裱畫重鎮(zhèn)的上海，曾一度會聚了全中邦最眾的裱畫妙手，偶爾間妙手云集，如裱畫鋪聲名正在外被稱為“裝潢圣手”的劉定之、技能萬能周桂生，“紙本大王”殷柄海、“絹本大王”劉道生、“手卷大王”竇翔云、馬王堆帛畫的修復(fù)者竇治榮以及厲桂榮、黃桂之等。他們自后都被鳩合進上海博物館，成為上博裱畫室的一員，上海博物館的書畫修復(fù)力氣盛極偶爾。

　　個中不少人自后正在北京故宮的書畫名跡修復(fù)中也曾大顯技術(shù)。北京故宮古書畫修復(fù)專家徐修華曾印象說：“1954年，師長傅們是院里從上海、南京、北京請來的，都是大判決家張珩、鄭振鐸跟徐邦達親身引薦，解放前，他們就仍舊出格著名了。個中，就有自后成為徐修華師傅的楊文彬，另有古畫修復(fù)師張耀選、孫承枝等人。”

　　北京故宮博物院、上海博物館等緊要文博院館其后正在古書畫修復(fù)方面通過師徒相承的形式，培育出了一批“畫醫(yī)名家”。

　　然而幾十年韶華過去，說起近況時，《東方早報·藝術(shù)評論》正在采訪中所睹的專家險些都憂心忡忡地展現(xiàn)，“中邦行為一個書畫大邦，裱畫、接筆都后繼乏人。”“現(xiàn)正在的秤諶或許裱新畫，然而不會裱舊畫”。“修復(fù)人才奇缺，裱畫力氣青黃不接，古代裱畫質(zhì)料瀕臨失傳等都迫正在眉睫。”

　　“走進博物館，那些唐、宋、元、明、清始末千百年，已經(jīng)滿目蒼夷地歷代書畫，現(xiàn)正在或許完全地與今世人對話，即是由于有書畫修復(fù)裝裱如許一門技能正在撐持著。裱畫技能固然有著近2000年的汗青，然而懂的人少，從事的人更少。”孫堅說。

　　文物修復(fù)有眾緊要？上海博物館原照相出書部主任王運天舉了一個再明晰但是的例子，他說，秦始皇戎馬俑剛面世時，但是是一堆堆殘破的陶片，倘若不是文物修復(fù)師們的幕后付出，就不會有即日咱們看到的站立起來的戎馬俑。“先把文物保全下來，即使咱們這代人不行推敲，昆裔人還能再推敲，倘若東西都毀掉了，就不存正在推敲了。護衛(wèi)文物，挽回為主，文物護衛(wèi)和修復(fù)職員才是真正的幕后英豪。”

　　孫堅是上海博物館古畫修復(fù)組第二代文物修復(fù)高級技師，退息之前，曾修復(fù)上海博物館繁眾的館藏書畫珍品，如唐代《孫位高逸圖》手卷、元代高克恭《春山欲雨圖》立軸、石濤《山川春音圖》、董其昌《燕吳八 景圖》、石濤《山川清音》等?，F(xiàn)被上海視覺藝術(shù)學(xué)院聘為客座教養(yǎng)、專業(yè)擔(dān)任人。

　　1961年，正本學(xué)舞臺演出的她轉(zhuǎn)崗進入上海博物館，被分撥到裱畫室，師從“紙本大王”殷柄海進修書畫修復(fù)身手。據(jù)先容，當時恰是上海博物館古書畫修復(fù)力氣最熱鬧的歲月 ，單單從事古書畫裝裱修復(fù)的就有二十眾位老先生，且個個都是裱畫妙手。時任上海博物館館長的沈之瑜正在向人先容上海博物館裱畫室時曾言：“中邦裱畫，上博第一，不光全中邦第一，也是全寰宇第一，沒人能與上博比較”。

　　“上世紀60年代至80年代中期，上海博物館的裱畫室可謂妙手云集，很大一局限由來得益于當時的上海市委向?qū)跻黄健?rdquo;而這又要從近代上海裱畫的汗青說起。

　　1949年以前，“上海灘”裱畫鋪林立，個中最負盛名的要數(shù)武勝道上的“劉定之裝池”，滬上有名的書畫保藏行家吳湖帆、紡織大王劉靖基等都是“劉定之裝池”的常客。1956年手工業(yè)配合化上漲中，“劉定之裝池”以及滬上其他有名的個人裱畫鋪都被并入上海裱畫臨蓐配合社。1960年，時任上海市委向?qū)У耐跻黄秸J為上海博物館行為書畫保藏大館，應(yīng)當有一個裱畫室，庫房中的書畫文物可能實時修復(fù)，于是將裱畫臨蓐配合社并入上海博物館。正本活潑于各大裱畫鋪的修復(fù)妙手由此進入上海博物館，當時仍舊70眾歲的劉定之也進入上博任文物修復(fù)垂問。

　　民邦歲月開正在上海富貴的武勝道賽馬場左近的“劉定之裝池”固然是當時上海灘最大、最具聲譽的裱畫鋪，然而劉定之自己的勝利之處正在于：其一，會用人，裝裱機價格他出格看重征求有技能拿手的一流裱畫妙手，自后進入上博的周桂生、竇翔云、殷柄海、竇治榮等都給他當過伴計；其二，他的裱畫鋪用料講求，例如劉靖基去他那里裱畫，請求軸頭用象牙、紫檀木等珍奇質(zhì)料，劉定之會不計工本為其采購，知足客戶請求；其三，工藝怪異，挖鑲工藝，畫心修補技能高深，鬼斧神工。

　　而真正手上期間厲害，正在江南一帶最負盛名的是周桂生，“名聲大、技術(shù)高，不光我方會修，還能接筆”。只但是他也年事已高，不常來館內(nèi)。

　　書畫裝裱最早開端于什么年代，正在或許查到的汗青紀錄中，并無顯著記載。據(jù)現(xiàn)已退息的上博古畫摹仿專家沈亞洲先容，目前出土最早的有書畫裝裱要素的是戰(zhàn)邦歲月的帛畫，最范例的如西漢馬王堆出土的帛書、帛畫，其上都蘊涵早期的書畫裝裱元素。晉代就有很眾書畫裝裱，只是當時技能不佳。到唐代時書畫裝裱技法已趨漸成熟，唐代張彥遠《歷代名畫記》中就提到很眾最新消息書畫裝裱的文字。宋代宋徽宗趙佶自身即是個書畫行家，誰人時期創(chuàng)作的宣和式是一種范例的書畫搭配樣式，不絕撒布至今。宋代別的一位書畫行家米芾，其著作內(nèi)部也有許眾最新消息書畫修復(fù)的紀錄。明代周嘉胄的《裝潢志》則是一部相當完美的講述書畫裝裱的著作，從外面到試驗都有所涉及。

　　“到目前為止，咱們從事書畫修復(fù)的法則照樣沒有凌駕這本書軌則的，這反過來解釋，到明代周嘉胄時期，書畫修復(fù)的那些法則、 形式本來仍舊確定下來了。”沈亞洲說。

　　孫堅也以為，固然咱們現(xiàn)正在的技法獲得明顯降低，但裝裱的花樣、形式、技法都沒有凌駕過去。沒有超越的由來正在于，書畫以紙、絹、帛、緞、綾等材質(zhì)為載體決策了它只可是人工的手工修復(fù)，不行能機器化。“書畫從它成立至今2000眾年，有各類各樣的材質(zhì)，受損的由來也許眾，可能是失火、水災(zāi)、蟲蛀、自然老化，人工張掛、把玩時受到毀傷等，由于它受損由來紛歧，受損的水平也紛歧，于是每張受損書畫的修復(fù)技法也不盡相似。過去人們稱號書畫裝裱師為‘畫郎中’，就像大夫給人治百病，‘畫郎中’是給書畫治百病。”

　　古畫修復(fù)是一項異常繁雜的身手，對技法請求很高，做法各不相似，沖洗、揭、補、托、全是最重點的幾道大工序，細分的話另有二十眾道小工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，一道工序做得不到位，城市影響到下一道工序。“起首要診斷這張畫得了什么差錯，是霉病照樣蟲害，是失火照樣污跡，然后再確定用什么形式實行修復(fù)。修復(fù)時從沖洗畫心發(fā)端，去除字畫外外的霉變、塵土和污跡，這推行起來很貧寒，等于要給古畫洗沐；沖洗之后要把舊的裱褙揭掉，揭又是技能難度很高的一道工序，《裝潢志》里有這么一句話，書畫人命，全最新消息揭，足睹揭的癥結(jié)；然后是補，補破洞的時間選取與原質(zhì)料相般配的質(zhì)料又詬誶常難的，例如你面臨的是一幅宋畫，須要宋代的紙或者宋代的絹，要找到與當時般配的質(zhì)料出格貧寒，況且要人工地實行深加工，這不光合連到顏色，另有包漿，以是對材質(zhì)的深加工又是一門很深的知識；然后還要托，揭掉之后，補好破洞，再配新的托紙把畫心托起，托又是一項難度很高的身手。最終是全，對補好的破洞實行全色，乃至有些要實行接筆，使其顯示出一種完美性。”

　　孫堅展現(xiàn)，裱畫身手不是一朝一夕就可操作，熟識外面學(xué)問只是最根本的請求，更緊要的正在于試驗和體會眾累積，也須要試驗流程中師傅對門徒手把手的教養(yǎng)，由于全色全眾深，加眾少膠，漿糊的濃度，每一張畫的做法都不盡相似，它們不行也沒法數(shù)據(jù)化和規(guī)范化，全憑“臨床”體會。

　　正在裱畫鋪打磨出來的老先生們各有我方的看家身手，進到上博后，召集正在沿途事情，還要按期要開技能計劃會，互相研究身手，相互鞭策降低。據(jù)孫堅先容，上海博物館修復(fù)古畫有著厲苛的操作典范，例如文物從庫房提上來之后，不是輕易修復(fù)，要先經(jīng)由估工小組擬定修復(fù)計劃，每個體揭橥各自分歧主張，過程協(xié)商，聯(lián)合修復(fù)計劃，然跋文載正在冊。個體要厲苛依據(jù)商定的修復(fù)計劃來操作，倘若且則要修削操作步伐，要征得估工小組的贊助。“修復(fù)竣工之后，還要經(jīng)由庫房保管員、學(xué)術(shù)專家和院向?qū)炇铡?rdquo;如許厲謹?shù)牟僮髁鞒虘峙率瞧渌┪镳^都不具備的。

　　“對付少許珍奇文物，咱們必定要挖鑲、挖嵌，整塊的料挖嵌，要寬邊大料，這種書畫裝潢給人感到顏面、書畫裝裱機價格，優(yōu)雅、大方；例如正在裝潢上咱們用青灰的宇宙頭，看起來古樸、優(yōu)雅，不會很火氣；咱們修補畫心更很講求，例如補絹時咱們請求補上的絹的紋道、組織、包漿、全色都要跟畫心劃一。”孫堅說，“自后就釀成上海博物館怪異的書畫裝裱風(fēng)致，行內(nèi)人看一眼便知這是上博出來的裱工。”

　　相較于上世紀六七十年代上博古書畫修復(fù)力氣的兵強馬壯，當下的近況顯得有些寂寞。跟著第一代老先生接踵過世，當時學(xué)徒輩的古畫修復(fù)師們也到了退息春秋，接踵退息，事情正在一線的身手過硬的古畫修復(fù)師現(xiàn)已屈指可數(shù)。

　　黃瑛是上海博物館的文物修復(fù)師，1981年頂替父親黃桂芝進入上海博物館裱畫室，從事裱畫事情仍舊35年。據(jù)她先容，上海博物館現(xiàn)正在從事書畫修復(fù)裝裱的正在編職員6人。個中熟練工3人，另有3位80、90后是近些年新招入館，還處于口手相傳的進修階段，隔絕真正上手尚需歲月。

　　黃瑛說，上博是為數(shù)不眾的文物局發(fā)布的具有古書畫修復(fù)天性的單元，其余另有故宮博物院、首都博物館、姑蘇博物館、南京博物院、浙江博物館等。世界各地的博物館對付書畫修復(fù)的需求量都很大，然而這方面的人才奇缺。“少許小博物館一方面沒有修復(fù)天性，另一方面也缺乏修復(fù)材干和人才，常會派人到咱們這里進修調(diào)換。”英邦的大英博物館、美邦的弗利爾博物館、俄羅斯冬宮等都曾派人來上博進修調(diào)換古書畫修復(fù)身手。

　　“這么一個書畫保藏大館，成千上萬件書畫文物須要修復(fù)，修復(fù)人手與其保藏體量出格不般配。”正在孫堅看來，這重要基于幾方面的由來：起首裱畫對技法請求極高，進修裱畫身手絕非一朝一夕之功，沖洗、揭、補、托、全這幾大道工序所有操作少則也要五六年，出師后還須要正在試驗操作中積攢體會，以是謝稚柳先生講，真正裱畫的意旨正在于會修復(fù)古書畫，而今社會上會裱新畫的人眾，不會裱舊畫。其次，邦有文博機構(gòu)對裱畫缺乏應(yīng)有的側(cè)重，很眾博物館不特意設(shè)這一部分，有這一部分的博物館又由于編制控制，必要要退息一個體，才華空出一個身分進一人。礙于編制、職稱和學(xué)歷的控制，一方面博物館方面修復(fù)人才緊缺，另一方面邦度花大肆氣培育的古書畫修復(fù)人才情進博物館事情卻又難如登天。而對付這種冷缺門的身手，也鮮有從業(yè)者可能盼望它發(fā)達掙大錢，高興進修、從事的人原先就少。

　　出名書畫家、判決家陳佩秋先生此前承擔(dān)媒體采訪時提及，美術(shù)學(xué)院應(yīng)當設(shè)立中邦書畫修復(fù)裝裱專業(yè)。陳佩秋說，中邦古代書畫的修復(fù)裝裱技能直接合連到中華民族文明藝術(shù)結(jié)果的傳承。倘若沒有高深的修復(fù)技能，觀眾即日或許看不到很眾經(jīng)典之作的風(fēng)貌；倘若修復(fù)、裝裱不妥，就會大大縮短那些藝術(shù)珍寶的壽命。晚清民邦歲月，上海是中邦書畫保藏的半壁山河，也于是培育身手精良的古書畫修復(fù)裝裱師，釀成蘇助和揚助兩大書畫修復(fù)、裝裱派別，各有絕招。新中邦建立后，這些書畫修復(fù)裝裱妙手都網(wǎng)絡(luò)于上海博物館。目前，這些修復(fù)妙手要么作古，要么已失落事情材干。他們的高足原先有的正在博物館事情，現(xiàn)正在公眾退息。博物館的這點固定工資也缺乏吸引力。

　　過去古書畫修復(fù)裝裱都是個體手腳，每個體的絕招都不隨便調(diào)換，于是以學(xué)院為平臺設(shè)立古書畫修復(fù)裝裱專業(yè)出格有須要，由于沒有派別之睹，可能用學(xué)術(shù)推敲的立場實行客觀較量，尋得最好的修復(fù)設(shè)施，這將有利于降低中邦古書畫修復(fù)的技能和科學(xué)性，培育高水準的裝裱修復(fù)人才。“上海有這方面的上風(fēng)，咱們要珍貴，更要捏緊，由于這種上風(fēng)正正在失落。”陳佩秋說。

　　很眾高校都垂垂認識到設(shè)立中邦書畫修復(fù)裝裱專業(yè)的緊要性，前有上海視覺學(xué)院為典型。正在日前正正在進行的中邦美術(shù)學(xué)院古書畫鑒藏與修復(fù)邦際研討會上，中邦美術(shù)學(xué)院副院長高士明又顯示，中邦美術(shù)學(xué)院正正在籌修藝術(shù)品鑒藏與修復(fù)專業(yè)。

　　除了人才題目，辦理裱畫質(zhì)料緊缺的困難也迫正在眉睫。越來越眾的質(zhì)料瀕臨失傳。過去宣紙的品種許眾，現(xiàn)正在的宣紙價值越來越高，質(zhì)料越來越差。“宣紙欠好了，正在全色時，組織、包漿跟畫心都很難磨合。”

　　“再例如宋錦、八寶帶，由于用的人少，臨蓐的廠商也越來越少，過去八寶帶很優(yōu)雅，現(xiàn)正在顏色、斑紋、品種越來越少，況且很眾都不是真絲而是人制絲，跟文物很不般配。”

　　少許館藏文物須要用老質(zhì)料來補，而這些質(zhì)料現(xiàn)正在也是用一點少一點。“上博現(xiàn)正在所運用的老絹都是過去到各地文物市肆買的一批非文物的絹畫，用了幾十年，現(xiàn)正在這種老絹也越來越少。舊畫的補絹最為緊缺，沒有舊補絹，破爛的絹本書畫就很難交好復(fù)興。”孫堅說。