大紅案，一長尺、一刀片、一刷子，一盆自制的糨糊，走進(jìn)縣城永盛齋古書畫修復(fù)中央，記者睹到了黃步英正在書畫裱褙生計(jì)中最常用的家當(dāng)，這些也是老祖宗留下來的守舊。

　　常言道“三分畫，七分裱”，裱褙是中邦一項(xiàng)守舊行當(dāng)，距今兩千眾年史乘，始末裝裱的書畫本領(lǐng)傳播下來。裱褙身手不但讓字畫從一張宣紙成為一幅藝術(shù)品，更能夠讓歷經(jīng)歲月風(fēng)塵的古字畫“鳳凰涅槃”。

　　永盛齋字畫裱褙身手已傳承上百年，本年68歲的黃步英，是這一項(xiàng)身手的第四代傳人。他的先祖黃文鼎正在清朝咸熟年間，輾轉(zhuǎn)宇宙各地逛學(xué)，承襲了蘇派裱褙“清雅自在”的氣派，并為后代所傳播。當(dāng)前，黃步英的字畫裱褙身手，已入列第四批市級非物質(zhì)文明遺產(chǎn)庇護(hù)名錄。

　　據(jù)先容，守舊書畫裝裱修復(fù)大致分固色、托畫、裁畫心、鑲料、裱褙、壓花、裝天下桿等舉措。“每一個舉措都需求有耐心、有勁，字畫裝裱機(jī)，哪怕出一點(diǎn)忽略，都邑對畫有毀傷。”黃步英如是說。眾年來，黃步英裝裱所用的漿糊，都是他我方用上好的面粉沖洗掉面筋，再插足礦物質(zhì)熬制而成，沒有化學(xué)物質(zhì)，能夠特別漫長生存書畫不被毀損。“裝裱的最大功效是庇護(hù)字畫的紙張和顏色，延長書畫的性命，其次是美化書畫，便于列舉”。

　　字畫裱褙行當(dāng)?shù)暮品鄙硎种?，最難的莫過于對古字畫的揭裱修復(fù)了，唯有身手精良的巨匠，本領(lǐng)勝任這一使命。破損后的字畫經(jīng)修復(fù)必需厲絲合縫，連宣紙的厚薄、材質(zhì)、顏色都必需一律相仿，本領(lǐng)抵達(dá)“揭裱如新，修舊如舊”。碰著紙質(zhì)殘破的古字畫，必需用特質(zhì)質(zhì)料舉辦拼補(bǔ)，況且還要始末眾次染色，揭裱時更要防守畫心干裂錯位。

　　恰是操縱著這一門身手，黃步英急救了諸眾瀕臨毀壞的貴重古字畫，讓這些文物得以完好生存下來。

　　1983年，當(dāng)時的莆田縣文明館保藏的名家畫作瀕臨破損，卻遍地找不到古字畫修復(fù)師傅。自后，經(jīng)人先容，莆田縣文明館負(fù)擔(dān)人特地驅(qū)車來到中峰村，找到黃慶英父子“出山”。

　　黃步英說，當(dāng)時要修復(fù)畫作的公眾有60余年史乘了，有張大千、張善子、吳沛夫等民邦民眾的傳世之作，這些畫由于年代悠久都涌現(xiàn)殘破、蟲蛀等題目。黃步英和父親正在文明館里一呆即是兩個眾月，廢寢忘餐地使命，終歸把這200余幅畫一起修復(fù)告竣，讓它們從新煥發(fā)光澤。

　　從此，永盛齋打響了名氣，店址也從度尾墟落搬到了縣城。爾后，黃步英一再被福州美術(shù)館、廈門藝術(shù)院等地邀請，趕赴修復(fù)古書畫作品。萬分是2000年，開始急救50余幅李耕代外作一事，讓他至今無時或忘。

　　那一年，仙逛博物館生存的50余幅李耕畫作，將晉京插手展覽，然而畫卷殘缺題目讓參展方頭疼不已。正在黃步英的巧轄下，這些畫作被修復(fù)一新，最終正在主題美術(shù)館展出時回響龐雜，個中二幅代外作品還差別被主題美術(shù)館、北京博物館保藏，從而奠定了李耕畫作正在邦內(nèi)美術(shù)界的職位。

　　黃步英說，裝裱機(jī)，守舊的書畫裝裱不但僅是一個身手活，更要有書畫的賞識才華和文明積淀。跟著市集上涌現(xiàn)了機(jī)制裝裱書畫，僵持這一老行當(dāng)?shù)娜水?dāng)前屈指可數(shù)。然而黃步英以為，守舊手工裱畫仍有其特殊的魅力。當(dāng)前，他的兒子黃筑平也承襲了這一衣缽，一家人思把這門老祖宗的技術(shù)好好傳承下去。