鄭板橋繪畫(huà)真?zhèn)握?/h1>

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 一、鄭板橋生平概述
    鄭板橋字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，康熙三十二年（1693）生于一個(gè)破落地主家庭，4歲喪母，30歲喪父。康熙五十五年（24歲）秀才，雍正十年（40歲）舉人，乾隆元年（1736）進(jìn)士。乾隆七年任范縣令、乾隆十一年調(diào)任維縣令，十七年底去官，十八年春回?fù)P州，一生中經(jīng)歷了賣畫(huà)揚(yáng)州——從政——再賣畫(huà)揚(yáng)州的曲折道路。乾隆三十年卒。他是揚(yáng)州八怪中一位最杰出的代表，勇于革新創(chuàng)造的書(shū)畫(huà)家，“道著民間痛癢”的文學(xué)家，“得志加澤于民”的清宦。藝術(shù)大師徐悲鴻給予他高度的評(píng)價(jià)：
板橋先生為中國(guó)近三百年來(lái)最卓絕人物之一，其思想奇、文奇，書(shū)畫(huà)尤奇。觀其詩(shī)文書(shū)畫(huà)，不但想見(jiàn)高致，而其寓仁慈于奇妙，尤為古今天才之難得者。（題板橋《蘭竹石圖》軸詩(shī)塘，無(wú)錫市博物館藏）
    二、鄭板橋的繪畫(huà)
    在對(duì)鄭板橋的研究與作品的收藏中，碰到的一個(gè)最大的難題，是鄭板橋書(shū)畫(huà)真?zhèn)螁?wèn)題。據(jù)今人著錄書(shū)畫(huà)目及出版書(shū)畫(huà)冊(cè)初步統(tǒng)計(jì)，其作品流傳下來(lái)，被國(guó)內(nèi)外博物館、藝術(shù)部門及私人收藏的有100余家600余幅作品，但其中贗品不少。許多學(xué)者，因?yàn)楸旧聿粫?huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)，故對(duì)他的作品特點(diǎn)掌握不準(zhǔn)，真?zhèn)坞y辨，優(yōu)劣不分，在他們的著作插圖中即刊有贗品。一些收藏者想到書(shū)畫(huà)拍賣會(huì)上購(gòu)買板橋作品，但總是生怕花了很多錢，買回來(lái)一幅假字或假畫(huà)。因此，提高人們對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)鑒賞水平，是十分重要的。
這里主要談?wù)勦嵃鍢蚶L畫(huà)的真?zhèn)螁?wèn)題。

    （一） 正確掌握鄭板橋繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)，是辨別其繪畫(huà)真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)。
     鄭板橋繪畫(huà)以蘭竹石為主要描繪對(duì)象，擅長(zhǎng)水墨，極少設(shè)色。
     他為何愛(ài)畫(huà)蘭竹石？因?yàn)樘m竹石有幽香、節(jié)操、骨氣之自然屬性，與他的人格、精神、情操相合，最能借以表現(xiàn)他的理想，抒發(fā)其胸中逸氣情感。
     他的蘭竹石畫(huà)，從傳統(tǒng)中來(lái)，從生活中來(lái)，通過(guò)不斷實(shí)踐，形成自己獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)。
     1、畫(huà)竹   他說(shuō)自己畫(huà)竹是“無(wú)所師承”，其實(shí)是無(wú)一定師承、不泥古法而已。從題畫(huà)詩(shī)文得知他學(xué)習(xí)過(guò)李夫人、蘇軾、文同、吳鎮(zhèn)、徐渭、高其佩、石濤、禹之鼎、尚漁莊等人。強(qiáng)調(diào)“師造物”，在家鄉(xiāng)住處和衙齋處種了裝裱機(jī)許多竹子，“畫(huà)竹多得于紙窗粉壁日光月影中”。愛(ài)竹成癖，“非惟我愛(ài)竹石，即竹石亦愛(ài)我也。”由于他熟悉、了解不同季節(jié)、時(shí)辰竹的生長(zhǎng)規(guī)律和各種形態(tài)，積累了大量的素材，發(fā)現(xiàn)與捕捉到竹子千姿百態(tài)的美的形象，因此，他畫(huà)竹時(shí)，能夠“我有胸中十萬(wàn)竿，一時(shí)飛作淋漓墨”。我們從他存世的許多作品看，其竹子的章法、造型無(wú)一雷同。所創(chuàng)造的竹子也不與人同，自稱“鄭竹”。“冗繁削盡留清瘦”，所謂“一竿瘦”，名曰“細(xì)竹”，細(xì)而不弱，堅(jiān)韌挺拔，富有彈性，“如抽碧玉，如清瑯玕”，具有“清癯雅脫”之美。常常是“一二三枝竹竿，四五六片竹葉”，以少勝多，畫(huà)中有畫(huà)，畫(huà)外有畫(huà)。隨手畫(huà)節(jié)，多不點(diǎn)節(jié)，添出主枝，省去大量小枝，雖筆斷而意連。葉少而突出竹子“勁節(jié)”，葉肥以加強(qiáng)竹子的青翠感。打破竹家所忌，畫(huà)竹為桃、柳葉，而“不失竹意”。濃淡相宜，干濕并兼，中側(cè)鋒兼用之。以書(shū)入畫(huà)，竹中瘦葉以黃庭堅(jiān)“飄灑而瘦”的書(shū)法筆法寫(xiě)之；竹中肥葉以蘇軾“短悍而肥”的書(shū)法寫(xiě)之。
     2、畫(huà)蘭    學(xué)蘇軾、鄭所南、陳古白、僧白丁、石濤、顏?zhàn)鹞濉㈥愃赏?。是有選擇地學(xué)。
     主要學(xué)陳古白、顏?zhàn)鹞濉㈥愃赏ば銊乓宦贰?/span>
     鄭所南畫(huà)蘭好畫(huà)根，板橋表示“不作此激烈語(yǔ)”。鄭所南畫(huà)蘭不畫(huà)荊棘，謂是純君子絕無(wú)小人，板橋未學(xué)之。蘇軾畫(huà)蘭常帶荊棘，謂惟君子能容小人，板橋?qū)W之。石濤畫(huà)蘭“過(guò)縱”，板橋亦不學(xué)。
     他很少畫(huà)盆中之蘭，而多寫(xiě)山中之蘭。認(rèn)為山中之蘭“春夏之氣居多耳”。有“春夏之氣”者必有“香氣”，板橋畫(huà)山中之蘭，力圖追求的就是所謂“鄭家香”。 他筆下的蘭花葉短而力，花勁而逸，葉暖花酣氣候濃，一片茂盛之狀，正是“數(shù)尺之箭，數(shù)月之花，有數(shù)十里之香”的“春夏之氣”。
     在畫(huà)法上的特點(diǎn)：葉尚古健，不尚轉(zhuǎn)折，用筆直來(lái)直去，卻逐步頓挫，留得住筆，否則便直率無(wú)余味，葉轉(zhuǎn)處用筆蹲，體勁而用腕，寫(xiě)花雄渾挺拔。

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