趙喦 八達游春圖
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人氣： 發(fā)表時間:2015-11-21
五代 趙喦 八達游春圖
《八大游春圖》描繪了宮廷貴族、官員打馬球的玩樂場景。畫中共有八人，中間一人正高舉鞠杖，欲抽打運行于空中的馬球。其余七人分為兩組，分別圍繞在這個舉杖騎士的周圍。 此圖名為“八達游春”，“八達”指的是晉朝的名士光逸、胡毋輔之、謝鯤、阮放、畢卓、羊曼、桓彝、阮孚。“達”，是指他們在精神上達到老莊的玄遠境界，在行為上縱情背禮，狂誕不羈。此八人的主要活動時間是兩晉之交，東晉時期他們偏安江東一隅，常輪流坐莊，飲酒放誕，高談闊論。
在《八達游春圖》中，畫者并沒有選擇對此八人放浪形骸的乖張之氣進行表達，畫中的八個人穿戴整齊，神態(tài)端莊，置身于臺閣假山、垂柳芭蕉當中，悠然地打球游玩。趙喦選擇了這一情景進行描繪，很顯然與唐代盛行打馬球的娛樂風俗有關，唐代帝王、貴族當中均不乏擅長馬球運動的高手。另一方面，趙喦在后梁身為駙馬，當時的梁太祖正好有八位王子，這八人平日中的娛樂情景是趙喦所熟悉的，所以“八達游春”中所塑造的八人形象也許就是以這八位王子作為原型的。
唐和五代繪畫作品當中，以魏晉時期高人逸士的形象或典故為題材，能流傳至今的，還有晚唐孫位所繪的《高逸圖》?！陡咭輬D》也是畫晉代的名流逸士，是以稍早于“八達”的“竹林七賢”為主題的。孫位在畫中同樣將士大夫們置身于蕉竹樹石間，但在人物的塑造上，則忠實于史籍當中所記載的“蔑禮法而崇放達”的形象特征，描繪了他們坐于花氈上，解衣盤礴、野逸率真的狀態(tài)?！栋诉_游春圖》、《高逸圖》兩圖所畫湖石，都使用了皴擦技法，并加以水墨渲染，以此來表現(xiàn)山石的肌理和陰陽向背，由此我們可看到水墨山水畫技法在晚唐和五代的出現(xiàn)以及其日趨成熟的發(fā)展狀態(tài)。趙喦在《八達游春圖》中，對人物、鞍馬的描繪，精工謹細，形象生動，神態(tài)畢現(xiàn)，我們又可從中一窺晚唐、五代時期人物畫、鞍馬畫的精彩面貌。
趙喦(五代史作趙巖)，五代·后梁畫家，名霖，后改本名，字秋巘，陳州(今河南淮陽)人，生卒年不詳。太祖朱晃朝(907-912)駙馬都尉。末帝朱瑱朝(913-923)為戶部尚書租庸使，與張漢杰、漢倫等居中用事。善繪事，精鑒賞，富收藏。唐末亂世，不惜重金收集名畫五千余幅。為人謙和，禮優(yōu)畫士，有“趙家畫選場”之稱。平時縱覽收藏名畫，耳濡目染畫藝日進，所畫人馬格韻超絕，非尋常畫工所及，為世稱道。據(jù)史載，后梁亡，趙喦走許州依溫韜，被溫韜斬其首獻后唐莊宗李存勗(923-926)。
有《漢書西域傳圖》《調馬圖》《臂鷹人物圖》《五陵按鷹圖》等著錄于《宣和畫譜》。傳世作品有《調馬圖》卷，絹本，設色，縱29.5厘米，橫49.4厘米，人物和駿馬神態(tài)生動，運筆勁練而微有波磔。此圖曾經(jīng)宋代內(nèi)府，元代曹知白，明代何元朗、徐乾符、項元汴，清代裴景福及近代龐元濟等人收藏，《宣和畫譜》《式古堂書畫匯考》《書畫記》《壯陶閣書畫記》等著錄，現(xiàn)藏上海博物館;《八達春游圖》軸，圖錄于《故宮名畫三百種》。
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在《八達游春圖》中，畫者并沒有選擇對此八人放浪形骸的乖張之氣進行表達，畫中的八個人穿戴整齊，神態(tài)端莊，置身于臺閣假山、垂柳芭蕉當中，悠然地打球游玩。趙喦選擇了這一情景進行描繪，很顯然與唐代盛行打馬球的娛樂風俗有關，唐代帝王、貴族當中均不乏擅長馬球運動的高手。另一方面，趙喦在后梁身為駙馬，當時的梁太祖正好有八位王子，這八人平日中的娛樂情景是趙喦所熟悉的，所以“八達游春”中所塑造的八人形象也許就是以這八位王子作為原型的。
唐和五代繪畫作品當中，以魏晉時期高人逸士的形象或典故為題材，能流傳至今的，還有晚唐孫位所繪的《高逸圖》?！陡咭輬D》也是畫晉代的名流逸士，是以稍早于“八達”的“竹林七賢”為主題的。孫位在畫中同樣將士大夫們置身于蕉竹樹石間，但在人物的塑造上，則忠實于史籍當中所記載的“蔑禮法而崇放達”的形象特征，描繪了他們坐于花氈上，解衣盤礴、野逸率真的狀態(tài)?！栋诉_游春圖》、《高逸圖》兩圖所畫湖石，都使用了皴擦技法，并加以水墨渲染，以此來表現(xiàn)山石的肌理和陰陽向背，由此我們可看到水墨山水畫技法在晚唐和五代的出現(xiàn)以及其日趨成熟的發(fā)展狀態(tài)。趙喦在《八達游春圖》中，對人物、鞍馬的描繪，精工謹細，形象生動，神態(tài)畢現(xiàn)，我們又可從中一窺晚唐、五代時期人物畫、鞍馬畫的精彩面貌。
趙喦(五代史作趙巖)，五代·后梁畫家，名霖，后改本名，字秋巘，陳州(今河南淮陽)人，生卒年不詳。太祖朱晃朝(907-912)駙馬都尉。末帝朱瑱朝(913-923)為戶部尚書租庸使，與張漢杰、漢倫等居中用事。善繪事，精鑒賞，富收藏。唐末亂世，不惜重金收集名畫五千余幅。為人謙和，禮優(yōu)畫士，有“趙家畫選場”之稱。平時縱覽收藏名畫，耳濡目染畫藝日進，所畫人馬格韻超絕，非尋常畫工所及，為世稱道。據(jù)史載，后梁亡，趙喦走許州依溫韜，被溫韜斬其首獻后唐莊宗李存勗(923-926)。
有《漢書西域傳圖》《調馬圖》《臂鷹人物圖》《五陵按鷹圖》等著錄于《宣和畫譜》。傳世作品有《調馬圖》卷，絹本，設色，縱29.5厘米，橫49.4厘米，人物和駿馬神態(tài)生動，運筆勁練而微有波磔。此圖曾經(jīng)宋代內(nèi)府，元代曹知白，明代何元朗、徐乾符、項元汴，清代裴景福及近代龐元濟等人收藏，《宣和畫譜》《式古堂書畫匯考》《書畫記》《壯陶閣書畫記》等著錄，現(xiàn)藏上海博物館;《八達春游圖》軸，圖錄于《故宮名畫三百種》。
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