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當(dāng)前位置: 主頁 > 新聞中心 > 行業(yè)動態(tài) 宋代傳世山水畫(二)

宋代傳世山水畫(二)

文章出處:admin 人氣: 發(fā)表時間:2015-11-19






《明皇避暑宮圖》北宋郭忠恕 絹本墨筆 縱161.5 橫105.6厘米日本大阪國立美術(shù)館藏
 
      此圖無款識,傳為郭忠恕所繪,畫幅題簽:“郭忠恕越王宮殿圖,穰梨館藏。”畫中宮室建筑宏偉壯麗,結(jié)構(gòu)復(fù)雜,細(xì)密精工,造型準(zhǔn)確,避暑宮背山面水,景色宜人。圖中山石呈卷云狀,已是北宋中期郭熙畫派的風(fēng)致,故此圖繪制時間應(yīng)晚于郭忠恕,當(dāng)在宋元之際。  石家莊永泰裝裱機械,邀請你繼續(xù)欣賞畫幅右下鈐“過云樓收藏印”著錄于《穰梨館過眼錄》。
 
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《讀碑窠石圖》北宋李成 絹本水墨 縱126.3厘米 橫104.9厘米日本大阪市立美術(shù)館藏
 
      宋初有所謂“三家山水”,這三家是山東營丘人李成、陜西長安人關(guān)仝和陜西華原人范寬。從畫面碑側(cè)有款題:“王曉人物,李成樹石。”可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作,畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄,氣象蕭瑟,古樹枝椏奇勁參差,背景空無一物,杳冥深遠(yuǎn),寓無限悲涼于其中。另外,此畫畫樹石時先勾后染,清淡明潤,饒有韻致。從這件作品中不難看出,李成藝術(shù)的“氣象蕭疏,煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。
 


《茂林遠(yuǎn)岫圖》北宋李成 絹本水墨 縱45.4厘米 橫141.8厘米 遼寧省博物館藏
 
      《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠(yuǎn)景宮殿密布,塔影隱現(xiàn),知去城郭未遠(yuǎn)。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術(shù)對后世的山水畫畫家影響很大,把李成畫派推向一個新階段的畫家是宋神宗時期畫院的名家郭熙。此畫歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項元汴等名流收藏,后入清宮內(nèi)府,上有百多方收藏印跡。
 







《晴巒蕭寺圖》北代李成 絹本淡設(shè)色 縱111.4厘米 橫56厘米美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏

       本幅以直幅形式畫冬日山谷景色,畫中群峰兀立,瀑布飛瀉而下,中景山丘上建有寺塔樓閣,山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美,皴染用筆多有變化,兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木,景色清幽靜謐,雖非平遠(yuǎn)之景,但依然具有李成畫風(fēng)特色。估計此圖當(dāng)完成于北宋前期,至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。
      
       
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