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江山多嬌——江蘇省美術(shù)館館藏新金陵畫派精品

文章出處:admin 人氣：發(fā)表時(shí)間:2015-11-19

該展覽選取江蘇省美術(shù)館館藏精品力作，聚焦于在中國美術(shù)史上影響深遠(yuǎn)的“新金陵畫派”孕育、形成、發(fā)展壯大諸階段，強(qiáng)化其“經(jīng)典性”、“時(shí)代性”和對(duì)當(dāng)下中國畫壇的引領(lǐng)意義及價(jià)值。

《虎踞龍盤今勝昔》(1964年，136×191.8cm)、《芙蓉國里盡朝暉》兩幅畫具有鮮明的時(shí)代氣息，創(chuàng)作于建國15周年之際。傅抱石畫過不少毛主席詩(詞)意畫，這兩幅畫亦屬此類。傅抱石另有一幅《虎踞龍盤今勝昔》(1960年，60×87cm) 尺幅不大，是在二萬三千里寫生之前畫的，以山脈松木為主，建設(shè)新貌出現(xiàn)在左邊一角的畫面上。　1964年創(chuàng)作的《虎踞龍盤今勝昔》畫幅大了一倍多，社會(huì)主義建設(shè)的山河新貌主題突顯出來了，紫金山綠色樹林郁郁蔥蔥，遠(yuǎn)處天際一抹紅霞，開闊的揚(yáng)子江面霞光映照，江面的船只、岸邊廠礦的煙囪冒著煙，一派蒸蒸日上的建設(shè)景象?！盾饺貒锉M朝暉》也是紅霞輝映，過往船只，江岸廠房，呈現(xiàn)繁忙興旺的場面?！痘⒕猃埍P今勝昔》以綠色調(diào)為主，《芙蓉國里盡朝暉》以紅色調(diào)為主，色彩濃重，傅抱石的山水畫多以水墨為主，擅長于用墨，這樣用色，是適應(yīng)表現(xiàn)新時(shí)代的需要。

《牧途小憩》(1963年)，畫的是身著少數(shù)民族服裝的放牧女。畫上有很長一段題識(shí)，是距創(chuàng)作年代30余年之后的1996年亞明在近水山莊時(shí)題的。內(nèi)容大意是：人物畫創(chuàng)作應(yīng)該了解人的本性、思想意識(shí)、社會(huì)屬性、國家民族特征、宗教歷史地理知識(shí)等等，要反映出人物的靈魂，要表現(xiàn)出人物的精神。他的人物造型大多簡練，以少勝多，粗中有細(xì)，大的有氣魄，小的很精巧，善于抓住人物的形象特征，抓住傳神的表情、動(dòng)態(tài)，在灑脫的用線、淋漓的墨韻中，人物形象生動(dòng)活潑。

《泰山頂上一青松》，以不老的青松象征英雄人物，從這幅畫，可以看到錢松嵒創(chuàng)作的特點(diǎn)：其一，古典詩文的修養(yǎng)，畫中自題詩：“泰山頂上一青松，歷盡滄桑不改容，戰(zhàn)雨戰(zhàn)風(fēng)戰(zhàn)霜雪，鐵柯?lián)沃粼诟叻濉?rdquo;能作詩，并且能在畫中很好地傳達(dá)出詩中意境，突出主題性的創(chuàng)作。其二，濃墨重彩相結(jié)合的新路，青松之下一株經(jīng)霜的小樹，樹葉紅艷，遠(yuǎn)處的眾山披上了紅色霞光的朝暉，墨色濃重，色彩絢麗，格外醒目，表現(xiàn)出祖國山河新境界。其三，山石用顫筆寫出，堅(jiān)實(shí)古拙的筆力來自深厚的書法功底。

《西陵峽》(1963年)是二萬三千里寫生后創(chuàng)作的。對(duì)于長江三峽，“新金陵畫派”的幾位畫家大都畫過。這幅作品之前，1960年12月傅抱石曾畫了另外一幅《西陵峽》，高山直呈眼前，上不見天，用筆隨山勢直掃而下，筆法粗放。1963年創(chuàng)作的這一幅，畫出了連綿的遠(yuǎn)山，天空露了出來，筆墨偏于圓潤的效果，近處的山體以大面積的水墨染成。
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