中國(guó)書(shū)畫(huà)分為(一)、(二)及成扇三個(gè)專場(chǎng)，精選近六百件拍品，頗多近現(xiàn)代名家精心佳構(gòu)。
 

傅抱石金剛坡時(shí)期的山水力作《聽(tīng)泉圖》將現(xiàn)身本次秋拍，收錄于《傅抱石全集》等出版物。畫(huà)中群山如屏，白衣高士獨(dú)坐水榭，似乎正陶醉在泉水聲中。畫(huà)家用散鋒長(zhǎng)皴，輔以適當(dāng)?shù)纳秩?，更顯渾厚華滋。

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，身在南洋的徐悲鴻創(chuàng)作了一系列具有精神意義的作品，1941年的《雄風(fēng)獨(dú)立》與《迥立向蒼蒼》均為難得的鴻篇巨制?！缎埏L(fēng)獨(dú)立》繪于馬來(lái)亞檳城，表現(xiàn)雄獅警覺(jué)回首的瞬間，象征對(duì)侵略者的警告，氣勢(shì)撼人?！跺牧⑾蛏n蒼》尺幅逾恒，幾乎是迄今所見(jiàn)最大的立馬作品，駿馬引頸回首，精神昂揚(yáng)。

　　吳湖帆1936年的《萬(wàn)壑松風(fēng)》收錄于《梅景畫(huà)集》等多種權(quán)威出版物，是其藝術(shù)成熟時(shí)期的山水代表作。畫(huà)以高遠(yuǎn)布局，既有北宋山水的氣魄，兼用南宗筆法修飾，氣韻明凈，格調(diào)高標(biāo)。

 

數(shù)個(gè)張大千專題中的作品均為首次釋出市場(chǎng)。1979年贈(zèng)予臺(tái)灣企業(yè)家謝冠方的《江村滴翠》是其晚年潑彩佳構(gòu)，前景中絕壁直立于水邊，以墨與石青、石綠潑出山形，山的邊緣、房屋、草木則細(xì)心收拾，抽象的色墨流光溢彩，與傳統(tǒng)的勾皴對(duì)比強(qiáng)烈，又統(tǒng)一于墨章色暈的氤氳氣象中?！稘O隱圖》繪于1947年，卅年后為抗日名將孫連仲長(zhǎng)子孫湘德夫婦再題，是畫(huà)家盛年人物佳作。

　　李可染作品題材豐富，繪于1982年的《山亭聚敘》描繪秋日午后，人們?cè)诿軜?shù)環(huán)繞的山亭中談天說(shuō)地的景象，構(gòu)圖飽滿又極具張力?！睹最嵃菔房怯?980年的《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志，當(dāng)也創(chuàng)作于相若時(shí)間。1986年的《五牛圖》中，牛的姿態(tài)各異，雖無(wú)背景，卻似在草原中，空曠無(wú)盡。

　　吳冠中的《千帆夕照》作于1986年，以膠東半島的漁村暮色入畫(huà)，波磔的長(zhǎng)線條勾勒出起伏的山巖，極具形式感，表現(xiàn)出山石經(jīng)海風(fēng)錘煉后的堅(jiān)毅奇?zhèn)?，鳥(niǎo)群、村落、漁舟籠罩在夕陽(yáng)的余暉中，彼此聚散呼應(yīng)，動(dòng)靜交融。陸儼少《新安江風(fēng)光圖卷》繪于1976年，云水澹宕，筆致細(xì)膩，表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)新時(shí)代、新風(fēng)貌的贊美。（石家莊永泰裝裱機(jī)械邀您繼續(xù)欣賞）http://www.ytzbjx.com      

　其它二十世紀(jì)名家亦有精品參拍。齊白石1950年的《老少年》老筆紛披，精神飽滿;黃賓虹1947年繪贈(zèng)“百虹樓主人”陳景昭的《半潭秋水一房山》以篆籀筆觸，墨色層層積染，沉郁渾厚;于非闇《五色鸚鵡》臨宋徽宗同名名作，筆墨工謹(jǐn)，色彩清透典雅;劉海粟《寒林》曾參加1929年在上海舉辦的全國(guó)第一屆美術(shù)展覽，之后在歐洲數(shù)國(guó)巡展，是其早年代表作

　　成扇專場(chǎng)南北薈萃，其中金西厓、張志魚(yú)、支慈庵、吳迪生等近代竹刻名家力作紛陳，頗為難得。傅抱石1947年應(yīng)陳伯莊之請(qǐng)為霍實(shí)子所作《赤壁懷古》，表現(xiàn)悠游之樂(lè);陸儼少《雙面繪扇》尺寸傲人，繪贈(zèng)著名篆刻家陳巨來(lái);潘天壽、吳湖帆等十六家為滬上富商章顯庭作《書(shū)畫(huà)格景扇》，山水、花鳥(niǎo)、書(shū)法搭配得宜，極見(jiàn)心思。

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)甄選近百件拍品，在“藝事之美——徐悲鴻素描掇英”專題中，征集到六幅素描精品，多數(shù)款印完整，皆收錄于1996年北京出版社的《徐悲鴻畫(huà)集》等多本出版物，均為首現(xiàn)拍場(chǎng)，其中尤以1940年在印度為文學(xué)巨匠泰戈?duì)査L肖像、后院兩幅最受關(guān)注。

　林風(fēng)眠共有四幅作品參拍，題材、年代雖各有差異，卻呈現(xiàn)出相似的幽雅氛圍?！断你宕猴L(fēng)》收錄于2005年天津人民美術(shù)出版社《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫(huà)大師——林風(fēng)眠》，是上世紀(jì)六十年代的作品，畫(huà)中仕女獨(dú)自倚臥，柔和色調(diào)傳達(dá)出抒情般的意味，沉靜中有攝人心魄的魅力?！鹅o物》一幅將光的運(yùn)用發(fā)揮到極致，輕薄的窗簾透來(lái)明媚天光，烘托出明亮的雛菊與蘋(píng)果，色彩、線條有如跳動(dòng)音符，交織鳴奏出令人沉醉的樂(lè)章?！冻筷亍穭?chuàng)作于上世紀(jì)八十年代，源于香港中僑工藝品公司，來(lái)源清晰，強(qiáng)調(diào)水墨暈染，繁密的葉間閃動(dòng)著淡淡光影，氣氛迷人。
 

       丁衍庸的《梅雀圖》是其藝術(shù)鼎盛期的作品，用油彩表現(xiàn)水墨畫(huà)題材，強(qiáng)調(diào)線條的書(shū)寫(xiě)性，并以國(guó)畫(huà)形式落款、印，別具一格。此幅曾收錄在2003年(臺(tái)北)歷史博物館出版的《意象之美：丁衍庸的繪畫(huà)藝術(shù)》，系首次見(jiàn)諸拍場(chǎng)。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展至今，藝術(shù)家已然破除“中西、古今”的二元對(duì)立枷鎖，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)。梁銓將色彩、筆墨與宣紙組合層疊，為中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)開(kāi)辟出新的領(lǐng)域，三聯(lián)畫(huà)《心中的河》是他罕見(jiàn)的大型作品，幾種水墨實(shí)驗(yàn)手法——宣紙拼貼、手撕裁剪、茶水漬跡在此作中近乎無(wú)限地疊加，最終創(chuàng)造出一個(gè)超乎象外的世界，令人印象深刻。王光樂(lè)的作品近年在藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)升溫，他以一種儀式性手法，日復(fù)一日地涂刷顏料，最終呈現(xiàn)出“壽漆”系列，來(lái)記述時(shí)間流逝，傳達(dá)對(duì)死亡的敬畏感?！秹燮?11027》即是其中一幅，色彩呈現(xiàn)出少有的極低飽和度，無(wú)論從形式趣味還是內(nèi)在觀念來(lái)看，都是當(dāng)代抽象的佳作。

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