【類別】中國古畫

　　【年代】元代

　　【文物原屬】

　　【文物現(xiàn)狀】美國大都會藝術博物館藏

　　吳鎮(zhèn)是"元四家"之一?？梢哉f元四家所具有的繪畫成就是中國古代繪畫史上的一大高峰，他們?yōu)橹袊L畫的發(fā)展共同創(chuàng)造了燦爛的輝煌。而吳鎮(zhèn)在"元四家"的繪畫創(chuàng)作中是用墨最為濕潤的，也正是這種濕潤賦予了其畫以深邃的道家哲學意境，而我之所以如此深愛吳鎮(zhèn)的繪畫，也正基于此。他在其《漁父圖》中曾題下過這樣一首詩:"西風瀟瀟下木葉，江山青山愁萬疊。常年悠悠樂竿線，蓑笠?guī)追L雨歇"。

　　品其詩，讀其畫，便可以體味到梅花道人對歸居山林的向往。大概深受莊子"上與造物者游，而下與外死生無終始者為友。"的影響，在當時異族統(tǒng)治的復雜政治背景下，吳鎮(zhèn)也選擇醉心于那超然物外的自由無羈的精神世界。于是借助于中國傳統(tǒng)山水繪畫所善于抒情言志的固有特性，這種超逸放達的世界觀便被他完美地體現(xiàn)了一山一水的虛實變幻之間。其中最深顯意韻的是在其畫中會經(jīng)常出現(xiàn)一漁父駕一輕輕扁舟逍遙于云水之間，而這畫中的漁父大概也正是他自己精神世界的化身吧!可以說，見其畫真真能使人體悟到莊子所提倡的"至樂無樂"的至美感受。而更為重要的是，其畫中的這種隱逸情結(jié)也成為了后代文人們的至美向往。品過此畫，鄙人也頓似云游于天地云水之間，超脫而歸于自然。

　　在中國古代，漁、樵、耕、讀，常常被文人士大夫視為理想化的生活方式，并常被用作文藝作品的主題，以表達作者避世遁隱的愿望，其中尤以"漁隱"的素材最為普遍。時至元代，漢族文人仕進無門，社會地位驟降，江南士人遭遇尤甚。于是，"漁隱"就更頻繁地出現(xiàn)在繪畫作品中，其中以吳鎮(zhèn)的《漁父圖》最為典型。此畫繪遠山平崗、茂林溪流、釣舟漁夫。筆法圓潤，墨色沉郁。圖上正中草書"漁夫辭"一首，并款署"至元二年秋八月，梅花道人戲作《漁夫》四幅并題"，下鈐二印，由此可知吳鎮(zhèn)原作為四幅《漁夫圖》，此圖乃其中之代表。