徐渭，號(hào)青藤，明代的三大才子之一，是一個(gè)在中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)史上絕對(duì)值得大書(shū)特書(shū)的人。

　　他筆下的花鳥(niǎo)作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。這是他狂放不羈的性格和半生潦倒生活的真實(shí)寫(xiě)照，更是他胸中逸氣的抒發(fā)。

　　徐渭以其獨(dú)特的筆觸，開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，將傳統(tǒng)的文人畫(huà)提高到了一個(gè)更新的境界，對(duì)后世中國(guó)繪畫(huà)影響極為深遠(yuǎn)。
 

徐渭身后120年，鄭板橋被其深深折服，自刻印章“青藤門(mén)下走狗”。

　　身后300多年，齊白石寫(xiě)道：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫(huà)，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門(mén)之外，餓而不去，亦快事故。”

　　他在詩(shī)文、書(shū)法、戲曲、繪畫(huà)上均有獨(dú)特造詣，成就卓著。在繪畫(huà)方面，藝術(shù)作品表現(xiàn)性強(qiáng)，善于以感情駕駛筆墨，常突破對(duì)象自身的局限，草草率筆，各種墨法任意點(diǎn)染，筆法大刀闊斧，水墨暢快淋漓，比一般的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)顯得更加豪放潑辣，故有“大寫(xiě)意”之稱(chēng)。

　　那么，徐渭這種獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格是如何形成的呢?

　　坎坷的經(jīng)歷與心理畸變

　　徐渭水墨(書(shū)畫(huà)）大寫(xiě)意畫(huà)法的形成是多方面的。但毋庸置疑，與其坎坷的經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。徐渭出生于一個(gè)封建小官僚的家庭，祖父是官員出身，因獲罪被充軍戍邊。其父徐鰓做過(guò)四川夔州府的同知，徐渭為妾室婢女所生，且出生不久，其父就撒手歸天，因此自幼沒(méi)能得到父親的庇護(hù)。徐渭從小聰明伶俐，6歲時(shí)開(kāi)始接受啟蒙教育，記憶力超群，自稱(chēng)“書(shū)一授百字，不再目，立誦師所。”至10歲那年，家況急劇敗落。出于生計(jì)考慮，其嫡母苗氏遣散了家中的奴仆，并將其生母也賣(mài)了出去，活生生地拆散了骨肉之情，這給徐渭童年的心靈造成了難以抹平的創(chuàng)傷。

　　此后他雖然更加自信地去讀書(shū)以求功名，但是由于當(dāng)時(shí)八股取士科舉制度的限制，自中秀才后便與科場(chǎng)無(wú)緣了。到了20歲，徐渭結(jié)識(shí)潘氏并入贅潘家。夫妻恩愛(ài)，三年后生有一子。然不久潘氏因病而卒。之后的數(shù)年中，徐渭生活更加清貧。37歲時(shí)，徐渭以才名被總督東南軍務(wù)的胡宗憲所招，入幕府掌文書(shū)，這是其一生中最得意的時(shí)期。然而好景不長(zhǎng)，胡宗憲由于嚴(yán)嵩案被捕。徐渭因主子犯事受到恐嚇，終患精神疾病，前后自殺達(dá)九次之多，且都是極端的方式，如頭部撞墻、釘子錐耳、錘子擊腎囊等方式，最后因狂暴不禁而殺繼室，終釀慘禍，為此入獄達(dá)七年之久。這一變故以及牢獄之災(zāi)，徹底改變了徐渭的命運(yùn)。

　　晚年的徐渭更是窮困潦倒，貧病交加，時(shí)常“忍饑月下獨(dú)徘徊”，讓人唏噓不已。陶望齡這樣描述道：“及老貧甚，鬻手自給，然人操金請(qǐng)?jiān)娢臅?shū)繪者，值其稍裕，即百萬(wàn)不得，遇窘時(shí)乃肯為之。所受物人人題識(shí)，必償已乃以給費(fèi)，不給餒餓，不妄用也。有書(shū)數(shù)千卷，后斥賣(mài)殆盡。幬莞破弊，不能再易，至藉藁寢。”生活的艱辛，使得他經(jīng)常變賣(mài)家產(chǎn)及多年珍藏的文玩勉強(qiáng)度日。

　　以上可見(jiàn)徐渭一生十分悲慘。這種經(jīng)歷無(wú)疑對(duì)他的藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響，促成了他在藝術(shù)創(chuàng)作中的任意揮灑，借題發(fā)揮，乃至無(wú)所不為，亦形成了其“癲狂怪誕”的性格。

 

       然而，此種疏狂的性情正是成型于牢獄生活。獄中的徐渭仍未忘詩(shī)文書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，名作《題墨葡萄詩(shī)》即作于此時(shí)：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中”。詩(shī)如其人，憤世嫉俗，標(biāo)新立異，是為人生之大寫(xiě)意。表現(xiàn)在繪畫(huà)中的線條皆奔放酣暢，如疾風(fēng)驟雨般一氣呵成，給人以生動(dòng)感。如《墨葡萄軸》，此畫(huà)結(jié)構(gòu)奇特，似不經(jīng)意，濕筆飽墨，橫桿順著枝藤淋漓而下，藤條錯(cuò)落低垂，枝葉分披，以豪放潑辣的水墨技巧，達(dá)到了葡萄晶瑩欲滴的效果。

　　事實(shí)上，在徐渭的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中，以這樣一種心態(tài)和性情去支配其創(chuàng)作時(shí)，就形成了他自由的創(chuàng)作情態(tài)與反叛的精神，一定程度上促成了其藝術(shù)表現(xiàn)上詭異怪誕風(fēng)格的形成。(石家莊永泰書(shū)畫(huà)裝裱機(jī)邀您繼續(xù)欣賞）

　　如徐渭的詩(shī)歌《雪竹》：“畫(huà)成雪竹太蕭騷，掩節(jié)埋清折好梢。獨(dú)有一般差似我，積高千丈恨難消。”他還將憤怒發(fā)于筆端，借物言志。正所謂“莫把丹青等閑看，無(wú)聲詩(shī)里頌千秋。”把作品當(dāng)成情感抒發(fā)的載體，在畫(huà)中傾注內(nèi)心不滿的情緒。世事對(duì)徐渭有如《畫(huà)雨竹》所云：“葉葉枝枝逐景生，高高下下自人情!”徐渭筆下之竹是通人性的，那應(yīng)景而生的枝葉，是以斑駁離亂的墨色，和仿佛破土自出的墨塊表現(xiàn)，寄寓著徐渭率真的感情。又《墨牡丹》詩(shī)云：“五十八年貧賤身，何曾妄念洛陽(yáng)春?不然豈少胭脂在，富貴花將墨寫(xiě)神。”字里行間流露出他縱有滿腹經(jīng)綸，卻落得一生貧賤的悲慘際遇。于癲狂中更體現(xiàn)了他堅(jiān)定清白操守與不茍求富貴的氣節(jié)。

　　此外，北京故宮博物院藏徐渭《牡丹圖》上也有題絕句：“四十九歲貧賤身，何嘗妄憶洛陽(yáng)春!不然豈少胭脂在，富貴花將墨寫(xiě)神。”徐渭作過(guò)多幅潑墨牡丹，并非著意表現(xiàn)牡丹的美麗富貴，而是借潑墨牡丹喻示自己貧愁潦倒但耿介傲岸的身世個(gè)性。袁宏道對(duì)徐渭畸狂性格的總結(jié)評(píng)價(jià)，可謂一語(yǔ)中的，“予謂文長(zhǎng)無(wú)之而不奇者也。無(wú)之而不奇，斯無(wú)之而不奇也哉。”最終，徐渭于1593年抱憤而逝，年73歲。死前身邊唯有一條狗與之相伴，床上連一條席子也沒(méi)有，可謂凄慘悲涼。

　　他的水墨葡萄，串串果實(shí)倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動(dòng)，茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成，風(fēng)格疏放。豐富的運(yùn)動(dòng)軌跡與濃淡、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻，無(wú)不具備振筆疾書(shū)的即興性和不可重復(fù)性，呈現(xiàn)出中國(guó)繪畫(huà)中最為強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義。這不是一般的描摹物象，而是藝術(shù)的加工，使其蘊(yùn)含某種內(nèi)在的氣質(zhì)、精神，這種氣質(zhì)、精神又使欣賞者有如臨其境。

　　徐渭筆下的南瓜、菊花圖，一氣呵成，驅(qū)墨如云，氣勢(shì)逼人，同時(shí)又恰如其分的駕馭筆墨，輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見(jiàn)控制得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱(chēng)“戲抹”，然而在寫(xiě)意中仍生動(dòng)的傳達(dá)出了物象蘊(yùn)含的生韻。

　　他筆下的梧桐和芭蕉，直沖畫(huà)外，不見(jiàn)首尾，與密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力，充溢在畫(huà)面中的縱橫之氣和豪放境界讓人震撼。正如翁方綱(清代書(shū)法家、文學(xué)家、金石學(xué)家)所說(shuō)：“紙才一尺樹(shù)百尺，何以著此青林廬。恐是磊落千丈氣，夜半被酒歌噓唏。”

　　徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營(yíng)造出來(lái)一片開(kāi)闊的審美天地。

 

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