漿糊是書畫裝裱工序中重要的黏合材料，也是書畫裝裱裱件優(yōu)劣及成敗的關(guān)鍵。裱件出現(xiàn)的蟲蛀、霉變、瓦患、翹曲、中空、重皮，無不與漿糊質(zhì)量和調(diào)制、使用有關(guān)。因此，歷代裝裱家和收藏家，都對制糊、養(yǎng)糊、調(diào)糊和用糊極為關(guān)注。

漿糊

如唐代張彥遠在《歷代名畫記·論裝禙裱軸》一章中強調(diào)：“凡煮糊，必去筋，稀緩得所，攪之不停，自然調(diào)熟，余往往入少細研薰陸香末，出自拙意，永去蠹而牢固，古人未之思也。”

明人周嘉胄在《裝潢志》在“用糊”一節(jié)強調(diào)“裱之于糊，猶墨之于膠，墨以膠成，裱以糊就，膠用善，則靈液清虛；糊用佳，則卷舒溫適，調(diào)用之宜，妍媸悠賴”。

由此可知，我國書畫裝裱早在唐代就對用糊有較明確的技術(shù)規(guī)則，并對去筋、濃稀度、操作、火候、防腐、防蟲等都有具體要求和一套較科學(xué)的工藝規(guī)程，把漿糊使用適當與否視為裱件質(zhì)量優(yōu)劣的關(guān)鍵。因此作為書畫裝裱工作者，不僅要善于用糊，而且要善于制糊，養(yǎng)糊和調(diào)糊。

裝裱用糊，由于地區(qū)不同，用料不同，制作方法也各異。大體說，有粉漿與面漿之分。如廣東地區(qū)是以白芨、雞腳掌為原料制成膠黏劑作漿糊用，上海一帶多以精粉（又稱富強粉）制糊，北方多以小麥淀粉制糊，日本有以梗米、粟米粉、精粉者，也有用小麥淀粉者。

面漿是用精粉（富強粉）不取面筋，直接加工而成的。這種漿糊粘性大，比較適用于陰雨的南方地區(qū)和舊畫揭裱，還適合于裝裱厚件及圖表等。

粉漿是精粉提取面筋之后，用其淀粉加工而成的。這種漿糊性溫，可用于裝裱工藝的任何工序。

以上兩種漿糊均不可熱用，因熱糊粘性過大，產(chǎn)生的火暴氣也大，裱成的畫幅容易卷曲變形。