書畫裝裱知識(shí)詳解

　　一 書畫裝裱藝術(shù)的起源和概況

　　中國書畫是世界各國一致公認(rèn)的東方藝術(shù)之瑰寶。伴隨著書畫裝傳統(tǒng)藝術(shù)而生發(fā)的書畫裝裱工藝，也可以說是中華民族獨(dú)有的工藝。正由于有了裝裱工藝，歷代書畫珍品才得以保藏久遠(yuǎn)。后來傳到日本以及一些亞洲國家，成為東方別具一格的特有工藝，同樣受到世界各國的珍視。那么，我國這一獨(dú)特的民族工藝又是怎樣發(fā)展起來的呢？如同其它事物一樣，書畫裝裱也有一個(gè)從無到有，由淺入深的發(fā)展過程。 1973 年湖南戰(zhàn)國楚墓出土的《人物御龍帛畫》，為我們認(rèn)識(shí)這個(gè)規(guī)律性的問題，提供了極可寶貴的原始資料。這件珍貴文物， " 最上橫邊裹著一根很細(xì)的竹條，上系有棕色絲繩。 " 后來在長沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的帛畫上，又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)： " 丁形帛畫的頂部裹有一根竹竿，并系以棕色的絲帶，中部和下部的兩個(gè)下角，均綴有青色細(xì)麻線織成的筒狀絳帶。 " 這些具體特征，展示了古人要求觀賞繪畫的最初動(dòng)機(jī)，對(duì)于研究書畫裝裱的起源，有著十分重要的作用。

　　通過上述資料，完全可以將書畫裝裱的歷史，推至距今 2000 多年前的戰(zhàn)國時(shí)期，若進(jìn)一步推論，將盛產(chǎn)竹子，多次出土了我國最早的繪畫，并揭示了書畫裝裱癥結(jié)的湖南一帶，作為裝裱工藝的發(fā)祥地，也不無道理。

　　書畫裝裱的歷史雖長，但留下來的文字記載并不多，據(jù)現(xiàn)存文書，最早記載裝裱史料的當(dāng)推唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》，其中提及： " 自晉代已前，裝背不佳，宋時(shí)范曄始能裝背。 " 南朝宋的宣城太守，《后漢書》作者，著名史學(xué)家范曄，是我國裝裱史上早期的裝裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的書法和歷代名畫，指定王行直裝褫，楮遂良，王知敬監(jiān)領(lǐng)其事，足見唐代對(duì)裱畫的重視。其時(shí)，日本國奈良朝使臣來我國學(xué)習(xí)裝裱技術(shù)，唐太宗親命典儀張彥遠(yuǎn)面授技藝，從此我國的裝裱技藝流傳日本，在異國生根，開花，結(jié)果。五代時(shí)，裝裱技藝進(jìn)一步發(fā)展。到了北宋，宋徽宗設(shè)立畫院，裝裱家列入官職，成為文思院六種待招之一?；始业某珜?dǎo)下，在書畫家，裝裱家精心探究的基礎(chǔ)上，終于形成了著名的 " 宣和裱 " 的格式。這標(biāo)志著我國書畫裝裱技藝遂傳入民間，特別在明，清五百年間，裝裱技藝成為設(shè)店裱畫的專門行業(yè)，在蘇州、揚(yáng)州、北京、上海、廣州、湖南、湖北、開封等地先后出現(xiàn)了許多馳名中外的書畫裝裱店鋪。

　　解放后的一段時(shí)間里，由于種種原因的影響，裝裱業(yè)一度出現(xiàn)了衰落。后來，一些文物，博物館單位，設(shè)置了書畫裝裱機(jī)構(gòu)，七十年代中后期情況發(fā)生了深刻的變化，書畫裝裱如同被喚醒的春風(fēng)，一改往日的沉寂，從業(yè)人員大幅度增長，在裝裱工藝及用料方面，亦進(jìn)行了許多探索與改革，正朝著傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的道路邁進(jìn)。

　　二 書畫裝裱的設(shè)備及工具

　　01 工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬暢明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要適中。

　　02 掙墻（亦稱大墻，掙板）：用于貼平，掙干畫心，裱件和各種裝裱材料。要求：平整、光滑、通風(fēng)、干燥。

　　03 案臺(tái)（亦稱裝裱桌）：要求：臺(tái)板木質(zhì)堅(jiān)硬，臺(tái)面光滑平整，案臺(tái)高度一般在 80 厘米左右。

　　04 晾架（亦稱晾竿）：用于晾干經(jīng)過加工的復(fù)背紙，色紙以及各種材料等。

　　06 人字梯：用于裱件上、下墻時(shí)蹬踩。

　　07 排筆：用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫等。

　　08 棕刷：用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫裱件上墻等。

　　09 裁紙刀：用于方正畫心、裁配畫料等。

　　10 界尺和切板：用于方正畫心、裁配畫料等。

　　11 錐針和鑷子：用于方正畫心、挑除雜物等。

　　12 啟子：用于揭啟掙在墻上的裱件及各種材料等。

　　13 油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用于鑲嵌邊料隔漿糊用。

　　14 砑石（亦稱磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。

　　15 蠟板：用于裱件背面砑光時(shí)磨擦畫背。

　　16 其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鉆、鉗子、銅線、面盆、毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調(diào)色盤、塑料薄膜等。

　　三 裝裱材料

　　01 宣紙：分為生宣和熟宣，以安徽產(chǎn)凈皮生宣為主。

　　02 綾、絹、錦、錦綾、麻布等。

　　03 天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子等。

　　04 絲帶、絳帶、銅鈕等。

　　05 面粉、明膠、明礬等。

　　四 書畫裝裱品式

　　01 立軸、中堂

　　02 對(duì)聯(lián)

　　03 橫披

　　04 條屏、通景屏

　　05 鏡片、扇面

　　06 手卷

　　07 冊(cè)頁

　　五 裝裱程序

　　制漿 --托畫心 --方正畫心 --（托染材料） --配料 --鑲嵌 --清裁大邊 --轉(zhuǎn)邊（包邊） --粘串（接含口和粘搭桿） --配背（裱覆背紙） --覆畫（扶活） --磨畫（砑光） --剔邊（批串） --配桿 --釘銅鈕（絳圈） --包桿（上軸頭） --上桿 --系絳（串絲帶） --扎帶 --粘簽條

　　六 裱件質(zhì)量的品評(píng)

　　品評(píng)裱件質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)簡(jiǎn)而言之為：平整光潔、柔軟諧調(diào)。

　　具體可以分為：

　　01 工藝精致，鑲口勻細(xì)。

　　02 展掛平整大方，畫面光滑潔凈。

　　03 畫面色彩搭配諧調(diào)。

　　04 手感柔軟，厚薄適度。

　　05 收卷后整齊，無參差。

　　七 古代書畫裝裱論著

　　01 唐代 張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》

　　02 北宋 米芾《書史》、《畫史》

　　03 南宋 周密《齊東野語》卷六《紹興御府書畫式》

　　04 元代 陶宗儀《南村輟耕錄》

　　05 明代 文震亨《長物志》

　　06 清代 鄒一桂《小山畫譜》

　　八 書畫裱件的展掛與收藏

　　由于書畫作品裝裱的形式不同，對(duì)于不同形式的作品有不同的展掛與收藏方法。

　　01 立軸的展藏

　　立軸的展掛最好由兩人同時(shí)進(jìn)行，一人雙手托住天個(gè)桿及絳帶，另一人握住地桿兩端的軸頭，緩緩展開，無論是展收或掛壁，最忌用手指頂托畫背，這樣會(huì)隨著畫件的展開，留下折痕。

　　收藏：有條件的話，可做專用的木柜（用樟木做最為理想），分層隔平放，切忌壓擠。如沒專用柜子，可每件作品做一個(gè)畫筒或者畫盒裝放，再放上樟腦丸即可。

　　02 手卷的展藏

　　由于手卷的特點(diǎn)是窄長且不能掛壁，因此，手卷的展觀必須在臺(tái)面上進(jìn)行。若是兩人，則一人雙手扶住卷子徐徐展開，另一人則隨著展速收卷，單人展觀則右手執(zhí)著天頭處，左手握著手卷的中腰，然后邊收邊展。展開之后，必須在兩頭各壓一鎮(zhèn)尺，防其滾動(dòng)。

　　收藏方法與立軸相同。

　　03 冊(cè)頁的展藏

　　冊(cè)頁不同于其它書籍，我們不能像翻書那樣來翻閱冊(cè)頁，應(yīng)將其平放在臺(tái)面上，打開冊(cè)頁之后，右手中指（或食指）最好是用一專用竹片，插入頁下空間，向右（或向上）翻動(dòng)。

　　收藏：大多用錦、緞等制作冊(cè)套，將其包套好，平放收藏。

　　04 橫披的展藏

　　橫披與立軸相比，由于它不便實(shí)卷，因而，具體要求亦不相同。

　　首先應(yīng)將其平放于臺(tái)面上，一人輕按右天桿，另一人雙手扶住裱件上下邊際，徐徐展開。掛壁時(shí)，須兩人相互配合，將作品拉平，穩(wěn)妥地固定在左右兩側(cè)的墻釘上，（若是月牙桿，則需在月牙桿背面加上一根與其大小一樣的木條一同固定于墻上，這樣可將作品與墻隔離，以免受潮）。

　　收藏與立軸相同。

　　05 鏡片的展藏

　　鏡片裝裱好后，大都裝入鏡框內(nèi)。但沒裝鏡框的作品，應(yīng)平放于木質(zhì)閣板或木箱中，摞放時(shí)，須在作品之間隔墊宣紙，亦可卷好裝入畫筒或畫盒中。

　　總之，書畫作品懸掛一段時(shí)間后，一定要更換，在清潔裱件時(shí)不能用刷子刷，更不能用濕毛巾擦，最好軟布或雞毛撣輕輕撣去灰塵即可。凡是接觸書畫作品（特別是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其變形生霉。

　　九、裝裱術(shù)語解釋

　　01立軸

　　立軸亦稱掛軸、掛幅、條幅、豎幅、條山、軸子；特別窄的有人稱其為 "琴條 "。懸掛在廳堂正中的大幅字畫還稱 "中堂 "。

　　由于歷史等原因，以及人們欣賞習(xí)慣的影響，立軸成了最普及、款式最多的一種裝式。

　　立軸常見的傳統(tǒng)裝式有：一色裝、二色裝、三色裝、宋式（宣和）裝、詩堂裝、半綾裝、紙鑲綾邊裝、綾鑲絹邊裝、集錦裝、錦眉裝、間隔一色裝、框二色裝、軸背等。

　　02屏

　　屏亦稱扇屏、屏□（此字上為 "戶 "部，下為 "衣 "部）。并以張掛的不同環(huán)境，稱其炕屏、臥屏、吊屏及御屏（指用于宮廷的屏風(fēng)）。原為用于遮擋、裝飾的實(shí)用物，通稱屏風(fēng)。其正面粘貼絹畫。而屏條是在立軸的基礎(chǔ)上，將豎幅形式與屏風(fēng)相連的特點(diǎn)結(jié)合在一起的、以套或組為單位的獨(dú)立裝式。

　　屏主要分為屏條和通景屏。

　　03對(duì)聯(lián)

　　對(duì)聯(lián)亦稱楹聯(lián)、門聯(lián)、字聯(lián)、書聯(lián)、對(duì)子、門對(duì)、楹貼。雙行長句還稱龍門聯(lián)。

　　對(duì)聯(lián)是由二條字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相連、畫心尺寸與裝裱規(guī)格完全相同的書法作品而組合的。排掛時(shí)，右為上聯(lián)（亦稱出句），左為下聯(lián)（亦稱對(duì)句）。二條為依副。

　　04卷軸

　　卷軸亦稱手卷、橫卷、軸卷、橫軸、橫看、手軸、卷子、行看子。橫式裝，是一種古老的裝潢形式。卷軸體積較小，輕巧且宜收藏。但只能平放案頭，不便張掛。

　　卷軸是由天頭、隔水、引首、尾子將畫心連接而成的。其裝式雖有所不同，但各部位的要求、規(guī)格基本是一致的。

　　卷軸一般分為：撞邊卷、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷和卷背。

　　05橫批

　　橫批亦稱橫掛。橫式裝。橫批解決了橫幅書畫不便張掛的矛盾。

　　06鏡心

　　鏡心亦稱鏡片。以夾放在鏡框內(nèi)而得名。與早期的屏風(fēng)畫，以及清宮的 "貼落 "（一種貼在宮殿墻壁上的簡(jiǎn)易裱件）同屬一種類型。橫、豎式皆可。是一種簡(jiǎn)易、方便的裝式。

　　07冊(cè)頁

　　冊(cè)頁亦稱葉子。是受書籍裝幀影響而產(chǎn)生的一種裝式。

　　冊(cè)頁的裝式主要分為：蝴蝶裝、推篷裝、經(jīng)折裝、平開冊(cè)頁、轉(zhuǎn)邊冊(cè)頁等。但無論有幾種，均不外乎橫豎兩種類型。