“書畫心”，是書畫裝裱專業(yè)的行語(yǔ)，是相對(duì)書畫裱件而言，即指未經(jīng)裝裱的書畫作品。不論書畫家、收藏家和愛好者或者書畫經(jīng)營(yíng)者所存的書畫作品，其中除少部分已裝裱外，其余大部分都為書畫心。這便存在一個(gè)如何正確保存的問題。大連鴻藝裝裱為您溫情解答：

    切勿折疊存放

    書畫家們所售出或持贈(zèng)的作品，往往都折疊裝入專門印制的信封內(nèi)，畫廊中所售出的書畫心亦常以此種形式“包裝”。而購(gòu)書畫者或接受書畫者，也習(xí)慣了以這種包裝形式存放。30年前，筆者曾拜訪一位書畫收藏家朋友，他取其珍藏讓我欣賞，只見幾摞信封置于案頭，每幅作品都折疊起來(lái)裝在信封內(nèi)，并在信封上一一注明了作者的姓名、作品的名稱與尺寸以及求得的年份。其中不乏當(dāng)代大家的珍品。展閱過程中，朋友不無(wú)得意地問我：“你看我存畫講究不？”筆者沉默良久回答說：“您存畫太不講究了！”朋友愕然，于是我取出一幅作品展開，沖著光線與他一起觀看，只見作品的折痕已有些“透明”，又將作品鋪于一層白紙上觀察，發(fā)現(xiàn)折痕處已微微泛黑。朋友看后心痛不已，悔不該如此“講究”！凡書畫折疊售出或持贈(zèng)，這僅是權(quán)宜之計(jì)，而作品一旦到了藏者手中，應(yīng)立馬采取保護(hù)性的合理方法收存。如果再繼續(xù)折疊存放，又時(shí)常取出展示，數(shù)年便出現(xiàn)以上有損書畫紙質(zhì)的現(xiàn)象。尤其紙質(zhì)脆弱和熟紙類書畫作品，此舉危害更大，有的折痕處完全斷裂或出現(xiàn)酥脫。

    “卷存”方法最可行

    先把書畫心按幅面尺寸的大小分別歸類，規(guī)格大致相同者放在一起，20―30幅為一份，并登記造表。在每幅書畫心的下面各襯一層幅面略大的宣紙或皮紙，以防止書畫間墨色相互滲染。以報(bào)紙卷為心將書畫卷起，勿使其幅面卷壓出皺褶。再以宣紙或報(bào)紙包裹，裝入塑料袋，置于書畫盒或畫箱內(nèi)。此為“卷存”方法，是存放書畫心的常規(guī)方法。還有一種“展存”方法，即將書畫心平鋪摞在案板上(每幅書畫心下面也要襯墊一層宣紙)，大幅在下、小幅在上，并在上面覆蓋幾層報(bào)紙或塑料膜，注意不要壓重物。展存方法只適用于四尺規(guī)格以下的書畫心，較大幅面的書畫心恐無(wú)展存條件，仍以卷存方法為宜。巨幅書畫心，如七尺、八尺、丈二、丈六或以多幅拼接的書畫心，也不應(yīng)折疊存放，可卷起并包裹嚴(yán)實(shí)置于書櫥或衣櫥上方，或拴繩吊掛于墻上。

    不宜托心存放

    “托心”，書畫裝裱工藝程序用語(yǔ)，即在書畫心的背面以稀糨糊托合一層宣紙，是書畫裝裱的第一道工序。書畫不宜托心存放，因一經(jīng)托心，便增加了書畫的厚度與硬度，如果再時(shí)常展閱或拍照，則很容易使其幅面出現(xiàn)折痕，對(duì)書畫質(zhì)地極具傷害性，日后付諸裝裱時(shí)，必須揭掉托紙重新托心，于書畫的壽命不利。但有的書畫家和收藏者為了展出、結(jié)集出版而將書畫托心，而后又未能及時(shí)付諸裝裱，這種情況可采取“展存”的方法保存比較穩(wěn)妥?；虿捎?ldquo;卷存”方法，嚴(yán)實(shí)包裝封存，不可壓以他物。凡托心存放的書畫，在付裱前不宜時(shí)常打開展閱或拍照。

    書畫心的保存年限

    保存書畫心較保存書畫裱件更方便、易行，且無(wú)需占用較大的空間。然而書畫心的保存時(shí)間也是有限度的。如果保存有方、置放得所，普通宣紙質(zhì)地的書畫心，保存至50年沒多大問題。皮紙類書畫心保存至80年亦不會(huì)殘破。但對(duì)于一些礬宣、礬絹和較為脆弱的薄棉連、竹料紙類等，以及熟性類箋紙質(zhì)地的書畫心，應(yīng)及時(shí)付諸裝裱，不可久存。

    唐人張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》一書中提出：“圖畫歲月既久，耗散將盡，名人藝士不復(fù)更生，可不惜哉！夫人不善寶玩者，動(dòng)見勞辱，卷舒失所者，操揉便損，不解裝褫者，隨手棄捐，遂使真跡漸少，不亦痛哉。”明人周嘉胄在《裝潢志》一書中說：“書畫之命，我之命也。”當(dāng)今盛世，不再有戰(zhàn)亂、災(zāi)荒和“焚書坑儒”的行為，現(xiàn)存的當(dāng)代書畫家的作品中，極少再有糟朽、浸污、殘脫和受蟲鼠之患者。但書畫中的折痕、操揉和風(fēng)蝕泛黃現(xiàn)象，仍屢見不鮮。愿我們能像古人那樣對(duì)待書畫，使書畫真跡世世代代流傳下去。