整株牡丹，由花、蕾、莖、葉、干、芽等構(gòu)成。每年春季花后，芽胚即正在干和嫩莖之間釀成，到秋冬季候，芽苞漸大。到第二歲首春芽衣張開，葉芽長出，到四月初，花苞從葉芽中抽出，花莖漸高，莖上分枝生葉，花莖高約一尺許，莖頂只生一花。葉柄長而互生，從下往上生出三至五批葉，每批為三叉九葉（因種類差異，眾者一莖生十余批葉），到上端一叉三片，近花片面是單葉?；ò址中±俸痛罄佟；ǖ儆缮舷聝蓪虞嗥瑯?gòu)成。上有大萼三片，下有小萼（復(fù)萼）六片。花頭中央有雄蕊和雌蕊，雌蕊正在花心正中，狀如小石榴，雄蕊由蕊頭和蕊絲兩片面構(gòu)成

　　牡丹花頭，因種類差異而有單瓣、重瓣、和起樓之分，顏色也因種類而異，花團錦簇，萬分厚實。初學(xué)時，不管是摹仿照舊寫生，都不行只盯著一瓣一葉，而要學(xué)會左右具體輪廓，做到“具體著眼，局限入手”，況且要正在龐雜眾變的花形中，尋得根基的機合特性，即尋得花朵的概形。如正面俯視或后背仰視，花朵的概形近乎圓形，半側(cè)或全側(cè)，則成隋圓形。單瓣花似碟形，重瓣則像幾個巨細不等的碗碟重疊。初學(xué)畫花頭，可用鉛筆或柴炭條，以輔助線輕輕勾出梗概外形，也可安置一下花瓣的概略層數(shù)，再用羊毫以色或墨點簇。

　　花瓣的陳列不宜上下旁邊大齊整，把花瓣點簇成“田”字形，就不悅目，而應(yīng)將上基層之間花瓣，作錯落陳列較有變更，三個瓣猶如“品”字機合。

　　花瓣的根基形式為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而眾皺褶，以是可用較大的羊毫筆，先蘸白粉摻少量牡丹紅（羊毫需先浸水濕透），正在盤子上調(diào)成淡紅，使筆尖、筆肚、筆根均含適量淡紅，再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅，正在盤子上稍加整飭（不宜過分調(diào)解，過之則平）就能夠畫了。若花瓣向上，則將筆尖朝下，筆根朝上，以側(cè)鋒橫臥，一筆或兩筆畫成，畫小瓣時，用筆尖筆肚著紙即可。畫大花瓣時，筆要一撳事實，詐欺筆肚筆根的行動，使筆根上的淡紅外現(xiàn)正在瓣端，自然釀成花瓣的濃淡結(jié)果。畫眾瓣時，行使蘸色的深淺，按花的機合層層點出，自然靈巧。因花朵式樣各異，要作上下旁邊眾方位點簇進修，使運腕矯健，才智輕而易舉

　　花蒂是花瓣的外套。牡丹花蒂由大萼與復(fù)萼兩層組成。大萼位于花瓣除外層，緊貼花瓣，形如扣盅，共三片，初開萼片為嫩綠或嫩紅。復(fù)萼環(huán)生大萼之下，如帶狀，呈綠色。花萼是承前啟后的機合合頭，不行鄙視。如畫墨牡丹，萼片用較深的墨色（比花瓣略深）。畫色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫，或正在汁綠中略摻三綠也可。畫時運筆要輕松趕緊，通暢自然，不行屢次刻畫

　　花蕊正在花朵中占緊張位置，猶如人的眼睛。正在顏色上起對照、提神影響。畫好花瓣、花萼后，再點以花蕊，才智構(gòu)成完善的花冠?；ㄈ锓执迫锱c雄蕊。雌蕊位于花心主旨，形式如小石榴，愈長愈裂，開謝時已釀成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊周圍，初開時花蕊飽滿、陳列齊整，呈中黃色。開放時蕊露于外，較初開矯健，色為淡黃。將謝時，蕊漸干而卷曲，蕊色乳黃。雄蕊由蕊頭和蕊絲（須）構(gòu)成。蕊絲上按蕊頭下接花心。蕊頭形似米粒，畫顏色牡丹時，用飽和的黃色點出，畫時要有聚散，不要拘于一蕊一絲

　　牡丹花瓣依托花蒂，環(huán)花心而發(fā)，釀成內(nèi)緊外松、里小外大、內(nèi)聚外翻的特質(zhì)。以是，點簇花瓣時，最初要對花冠的朝向和正側(cè)，做到心中罕睹。點簇時要操縱以下重心。

　　1．花心、花萼、花莖長勢的同等性。即心、萼、莖應(yīng)正在一條直線或弧線上，不行偏愛分離。花瓣從花心長出，要有“歸蒂連心”的結(jié)果。

　　2．提防花瓣的透視相干。從花冠概形中能夠看出，花瓣陳列分縱向和橫向。從橫向看，位于中央部位的一兩瓣較寬，旁邊兩側(cè)漸狹，這即是透視變更。從縱向看，上下兩層花瓣較長，而中央一層卻較扁，這也是透視原由

　　3．點簇第一組（或第一層）花瓣時，要緊湊些，且成弧形陳列。切忌一字排開，松散而難以成形

　　牡丹花頭的點簇進修，可判袂用墨或顏色。畫粉血色牡丹，用較大羊毫筆，先正在白粉中調(diào)入少量曙紅（牡丹紅）或胭脂，用筆蘸飽后，再正在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂，筆尖向內(nèi)，先畫里層淡瓣，再畫中央深處，次第層層畫出，濃淡相間方睹精神。但要提防塊面的同一鳩合，不要紅一塊、白一塊，使畫面過分錯落?；^點好后畫花萼，待稍干再用藤黃點花蕊

　　側(cè)面花朵的概形呈扁圓，扁的水平隨半側(cè)或正側(cè)而異。全側(cè)面花通?？床坏交ㄈ?。畫時只點瓣和萼片。畫花莖時仍要提防和花頭中央部位的自然連貫趨向，花莖扭曲或陡折都不美。點簇花瓣，用墨用色和用筆辦法與圖7相仿

　　畫后背牡丹，花的概形較圓，能睹其大萼與復(fù)萼的全貌，看不到花蕊，花瓣層數(shù)變更也少些。但兩層花萼的濃淡變更要講究對付，不行大意。花莖的增添也要和花頭順勢，不然視覺上會很別扭

　　小蕾的形式似桃，三片大萼相包很緊，花瓣未露或?qū)⒊尸F(xiàn)。小花蕾展示正在群花之中，顯得很有活氣，既是開放花朵的將來，又可正在形體和顏色上起到厚實眾變的影響，以是不行鄙視。畫時，用羊毫先調(diào)成汁綠，再正在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，筆尖向上，筆肚向下，畫出大萼。繼而畫出下垂的復(fù)萼和花莖

　　大花蕾，已睹花瓣或睹到花瓣的大片面乃至全數(shù)，但不睹花蕊或初睹花蕊。大萼、復(fù)萼皆向后背，花瓣內(nèi)緊外松，釀成方形、梯形等差異的現(xiàn)象，很是靈巧。大花蕾形小色艷，與開放花頭釀成比較與照應(yīng)。大花蕾生機盎然，加倍茂盛，是牡丹畫面中不行缺乏的。畫時應(yīng)舉頭向上，切忌下垂倒掛。用筆、用色和畫花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣與開放花頭比擬，其花瓣外弧線應(yīng)更緊湊些，卷褶少些

　　初吐花朵是大花蕾的不絕和興盛，花瓣已全露于外，陳列齊整，花蕊初露，色艷欲滴，時髦感人。畫初吐花朵要提防外緣瓣的打點，卷褶變更比大花蕾更眾，使其不要過圓過板，既發(fā)揮出茂盛的人命力，又婀娜眾姿

　　牡丹花是晝開夜合。第一天合的較緊，第二天合的較松，三天后更松且開合無定，以是，花瓣開合重迭無定，現(xiàn)象很是靈巧。一幅牡丹花，老是將開放的花頭行動主體，一朵或兩朵，一組或兩組，再配以巨細花蕾或初吐花朵，釀成主輔、晃動，正在綠葉攙扶下，便可組成很有節(jié)律感的畫面。開放花朵瓣形變更矯健、厚實，格外是外層花瓣，面積大而變更眾，是畫好開放花頭的合頭?；ㄈ锏陌l(fā)揮也有別于初吐花朵，初開時蕊頭未鋪開，很少睹其蕊絲。開放時，蕊頭松開能睹其蕊絲。勾點蕊頭蕊絲時，要有疏密變更，切忌板滯刻板

　　第一步，先用墨線分濃淡勾出花的狀態(tài)。勾畫時依花瓣的巨細聚散、正反轉(zhuǎn)側(cè)，行使粗細、疏密差異的線條，做到有虛有實。格外是里層和外層花瓣移交部，外緣線不要全數(shù)勾死，要有筆斷意聯(lián)之感，才顯靈巧自然。

　　第二步，用墨或色點葉。勾花通常以發(fā)揮淡色花為主，如白、黃等。以是，可正在花頭旁邊點葉烘托，使淡色花朵更刺眼。

　　第三步，上色。畫白花時，待墨線稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部暈染，越親熱基部白粉越薄，直至用盡。然后用灰綠色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消散正在白粉里。畫黃花，用赭墨勾花，暈染赭黃后，趁濕略點少量淡胭脂，顏色更顯厚實從容。

　　第四步，勾葉筋、點花蕊。勾葉用花青蘸墨或純墨?；ㄈ?，能夠不拘于黃色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色點出，使其提神刺眼

　　牡丹花葉發(fā)自花莖周圍，為互生的二回三出羽狀復(fù)葉，即正在大葉柄上分生三個小葉柄，每個小葉柄又分生三張小葉片。一個發(fā)展齊全的牡丹葉子稱為“三叉九頂”（或“三叉九葉”），大葉柄長一尺許，呈十字形。春季吐花時，牡丹上部葉子發(fā)展不齊全，花頭以下，每節(jié)有一張葉片或三張葉片，再下為五或七張葉片

　　葉片因組合的數(shù)目差異而分單葉、組葉和批葉。一組發(fā)展齊全的葉，由三張單葉構(gòu)成。三構(gòu)成為一批葉，共九張。每批葉經(jīng)大葉柄與花莖相聯(lián)

　　牡丹單葉可由三筆畫成。用墨或顏色均能夠，視須要而定。畫色葉，用較大羊毫筆調(diào)汁綠，再以筆尖蘸適量花青，稍加整飭，即可作畫。中央一筆較長，兩側(cè)稍短小。用筆略側(cè)，行筆宜輕松塊捷。葉筋分主脈和側(cè)脈。主脈發(fā)自葉柄，伸向葉尖。要正在葉片墨色未干時用濃墨（或花青加墨）勾出。側(cè)脈由主脈生發(fā)，伸向葉尖。勾畫時線條要細于主脈，側(cè)脈不宜太密，畫兩、三組就足夠了

　　葉脈的勾法，因品格和人人風(fēng)俗而異?？煞秩N勾法：一是較為苛謹?shù)墓捶ǎ髅}、側(cè)脈都伸向葉尖；二是側(cè)脈伸向葉緣，較松散肆意；三是側(cè)脈有聚散，作變形夸大，寬裕修飾味。無論何種勾法，均以中鋒運筆

　　花有正側(cè)偃仰背之分，葉子同樣有俯仰正側(cè)之別。寫意畫牡丹葉子，發(fā)揮正反卷褶，不必像工筆畫那樣周詳，只著重態(tài)勢、空氣。因為葉片聯(lián)葉柄，葉柄發(fā)自花莖，并向前后旁邊四面分散，葉與葉，葉與莖干之間，自然就會展示彼此隱瞞的地步，如前葉遮花莖，花莖遮后葉等。且因為遐邇的空間場所差異，正在現(xiàn)象上還會爆發(fā)透視變更，釀成俯視、仰視、平視等差異姿式。猶如雨傘的差異角度變更

　　初生嫩葉、莖和花苞都呈暗血色。畫嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點出（憑據(jù)畫面色調(diào)差異，也可用胭脂蘸少許墨畫）。用胭脂或朱紅勾葉筋。芽軒和花苞近處的嫩葉，眾朝上，形體雖小，但很有活氣。統(tǒng)一畫面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過渡，不要截然隔離

　　花莖正在畫面上，很少全數(shù)涌現(xiàn)，它往往被葉子或花蕾等隱瞞，但它起著氣焰貫穿的橋梁影響，以是不行鄙視?；ㄇo位于花萼之下，老?；ㄑ恐希矍o長尺許，莖身生有批葉，少者一莖四、五批，眾者一莖生十四、十五批不等?；ㄇo顏色為嫩綠、嫩紅?；ㄇo有是非、粗細、壯弱之別，因種類而異。畫花莖要用中鋒，以通暢的線條畫出圓潤的質(zhì)感和挺撥秀麗的式樣。用色先調(diào)嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫出，要粗細得宜。不宜抑揚或陡折

　　花莖頂端是蕾和花頭，通常呈上發(fā)態(tài)勢。牡丹花葉柄較長（一尺許，呈十字形）向旁邊前后蔓延，以是和花莖犬牙交錯。畫時，要提防穿插聚散。畫面上往往大片面花莖和葉柄為花和葉片所遮擋，但仍需明白彼此相干，以便正在畫好花頭、葉片之后增添好花莖和葉柄做到既適合發(fā)展機合，又抵達疏密有致的藝術(shù)結(jié)果

　　牡丹枝干為灌木，無主枝常作分叉狀。百年邁干仍粗可是腕，高可是人。干赭褐色，眾是清瘦、蒼老、斑駁，往往干下部已脫皮層，而近滑潤。以是畫老干宜用枯筆，用筆要偏鋒中鋒聯(lián)絡(luò)，要實中有虛，線條不要太光，運筆宜稍慢而有轉(zhuǎn)動，也可用逆鋒挫出?？捎敏髂部捎眉兡?。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點正在枝干頂端

　　老干經(jīng)眾年發(fā)展代謝，釀成了挫折眾變的姿式，其蒼老、斑駁的外皮和圓潤滑潤的嫩莖釀成了顯著的對照。老干又是支柱整株牡丹的根柢片面。以是，盡量老干是作畫次第中的后一步，其態(tài)勢必需和花、莖、葉等調(diào)解同一且要有變更。當(dāng)兩株以上老干組當(dāng)令，更要提防聚散和穿插。正在構(gòu)圖上，老干只宜正在畫面底邊和兩側(cè)邊線出枝。即只宜上發(fā)和橫倚的姿式，而沒有下垂式的老干

　　第一步：用鉛筆或柴炭條輕輕地畫出花、葉等概形，再用色或墨點簇花頭、花蕾。待從此技法熟練時，可用“腹移”籌備場所（即“胸有成竹”，而無須鉛筆打稿子

　　第二步：憑據(jù)花頭的透視角度，點出相應(yīng)的葉子。點時既要思慮生態(tài)機合，更要安置好葉片的聚散，要留好畫面空缺（虛處）和候款處

　　第三步：畫花萼、花莖、葉柄、老干和嫩芽。使花、莖、葉、干等成為有態(tài)勢的有機具體

　　第四步：趁葉子未干時，用中鋒勾出葉筋，勾筋是確定葉子正側(cè)反轉(zhuǎn)的合頭一環(huán)，不行鄙視?；ǘ漕伾珜⒏晌锤蓵r勾點花蕊

　　第五步：到此，牡丹已根基畫好，以懸起來審視一下，虧損之處作些加整飭。再題款鈐印，作品完結(jié)

　　用筆蘸飽大紅，再以筆尖端適量曙紅或胭脂，正在色碟上稍加整飭，即可點簇花頭。（所謂“稍加整飭”是以深淺顏色既有自然過渡，又不至渾為一團為度）。也可用朱摻少量曙紅（牡丹紅）調(diào)解后蘸飽，再蘸少量胭脂點成花頭。用滕黃點花蕊。畫葉可用色，也可用墨

　　先用筆飽蘸胭脂，再用筆尖蘸少許花青，梢加整飭點簇而成。用滕黃點花蕊。畫深紅牡丹，花頭邊際不宜用葉烘托，因兩者明度親熱而結(jié)果欠好

　　先用白粉摻少量滕黃，調(diào)成淡黃，蘸飽后用筆尖蘸滕黃點簇而成。也可調(diào)成較濃的淡黃，然后蘸少許赭石或汁綠點花頭?；ㄈ锟捎蒙铧S、赭石或胭脂點出。使花蕊和花瓣顏色有明度對照。黃牡丹花頭旁邊可用深葉烘托

　　可用石綠加白粉調(diào)解，蘸飽后再蘸汁綠，稍加整飭后點簇而成。用滕黃點花蕊。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫。也可純墨作濃淡葉

　　先用白粉點出花瓣，待稍干后，用汁綠或紫灰色正在花朵后背襯染。用胭脂點蕊。畫白牡丹可正在花頭周邊畫些葉子烘托，使花形刺眼

　　把實際中燦艷感人的牡丹，反響到巨細差異的畫幅中，爆發(fā)優(yōu)雅而有節(jié)律感的方式，要靠畫家的高明安置，這即是構(gòu)造。正在中邦畫論《六法》中稱號“籌備場所”，也即是構(gòu)圖。一幅上乖之作，必需是高妙的翰墨伎倆和優(yōu)雅構(gòu)造的同一體，兩者缺一不行。

　　一、主體優(yōu)秀：畫牡丹，通常以花冠為主體，構(gòu)造時應(yīng)將花冠安置正在畫面的首要部位，輔以綠葉攙扶，正在顏色上爆發(fā)冷暖、明暗對照，就能爆發(fā)畫面鳩合，花頭刺眼的結(jié)果。

　　二、賓主照應(yīng)：畫面唯有主體花頭，顯得寂寞匱乏，必需有體形較小的花苞或初放花頭相烘托。構(gòu)造上要顧盼照應(yīng)，才智外現(xiàn)牡丹的勃勃希望。

　　三、疏密底細：畫面上花、葉希罕而勻稱，則感松散無中央。構(gòu)造過密，滿紙花葉，不留空缺，又顯阻礙逼人。以是唯有疏密相間，做到“疏可走馬、密不透風(fēng)”才智恰如其分。畫面的底細打點同樣緊張，翰墨形色處為實，畫面空缺處為虛。近者墨色濃厚處為實，遠者墨色平淡處為虛。如許既可使畫面有空靈感，虛處又能留給玩賞者以無盡的遐念。

　　四、氣焰貫穿：牡丹和梅花差異之處正在于，前者以發(fā)揮花、葉為主。梅花以發(fā)揮枝干為主，氣焰的貫穿較容易。以是畫牡丹，無論畫面的巨細和構(gòu)圖的簡繁，都要理順花、葉、莖、干的來籠去脈，提防全豹畫面氣焰的貫穿。

　　五、以少勝眾：畫面雖小，但翰墨簡明，觀后意猶未盡。這便是得勝的作品了。抵達此種境地，除畫家的翰墨素養(yǎng)外，首要靠構(gòu)造的高明。如畫一花一蕾的同時，可正在主體花的后側(cè)畫些枝葉等伸向畫外，或正在顏色打點上，把后側(cè)枝干等畫得淡些，釀成第二宗旨，乃至消散為空缺，爆發(fā)翰墨形色雖盡，而畫外仍有花的結(jié)果。

　　六、變更同一：畫面是翰墨形色構(gòu)成的視覺“交響樂”?；ㄓ芯藜氶_合，莖有是非眾少，葉有正側(cè)聚散，墨色有濃淡冷暖，線條有粗細剛?cè)帷Ｈ珨?shù)繪畫因素都處正在抵觸對立之中。從而爆發(fā)無限的變更和繁榮的希望。但萬物都有極限，書畫裝裱機價格，過之則反。畫面構(gòu)造也相通，只求變更，不講同一，則井然有序，不行以爆發(fā)美的韻律。以是變更中求同一，才顯得調(diào)解。同一中有變更，才會給人靈巧絢爛、厚實眾彩的感想。

　　七、安閑平衡：實質(zhì)和方式的完善同一，是一件好作品的緊張身分。牡丹以花碩色艷、雍容華貴、富麗莊敬為其特性。以是正在構(gòu)造考究變更的同時，還要給人以安閑平衡之感。通常不作下垂式構(gòu)造，橫倚時不宜頭重腳輕，也要避免旁邊對稱。正在構(gòu)造時，除了提防干枝和花葉的平衡外，還可詐欺墨色的濃淡或配以石塊制型，抵達平衡畫面重心的目標(biāo)。

　　八、花葉互襯：紅花雖好，還需綠葉攙扶。作畫時詐欺這一意義很緊張。以是構(gòu)造時，不單要思慮狀態(tài)，也要思慮顏色相干。假若淡色花頭（白、黃、粉綠等）不以深色葉子烘托，則花形輪廓不領(lǐng)略。反之，深色花頭邊際襯葉過眾，因顏色明度親熱，同樣結(jié)果欠好。

　　憑據(jù)上述法子，的確入手時，以“一長一短，一大一小，一眾一少，一縱一橫”這十六個字的抵觸同一原則舉辦構(gòu)圖。如畫兩株花莖，應(yīng)一高一矮，一壯一弱，不要平行等長，才有錯落變更。兩朵花的構(gòu)圖，花頭不要通常大，應(yīng)一大一小，以開放花頭為主體，另以花苞或初吐花朵為烘托。兩花也不要平列或?qū)ΨQ，要提防主賓和照應(yīng)（圖38）。三朵花的構(gòu)圖，不要均勻分離，要有聚有散（即一眾一少），也不要均勻、對稱或釀成從來線。以兩朵緊靠，一朵散開，釀成斜三角形構(gòu)造為宜。正在構(gòu)造有聚散的同時，仍要提防花形的巨細主次（圖39）。眾種類花的構(gòu)圖，即一幅畫面有深淺差異或色相差異的花冠?？尚惺谷澜诲e構(gòu)造，分兩至三個宗旨，深淺花頭彼此烘托

　　初學(xué)畫牡丹，摹仿是模仿他人技法的一種好辦法。但要進一步畫好牡丹，還需到糊口中去，通過對實際現(xiàn)象的寫生，才智長遠領(lǐng)略牡丹的發(fā)展紀(jì)律、機合特性以及狀態(tài)、顏色的變更，并為創(chuàng)作蘊蓄堆積需要的素材。以是寫生是畫好牡丹的根柢。牡丹寫生，須要提防歲月的采用。牡丹和荷花相通，都是晝開夜合，正在每天早上，旭日初升，花瓣初開時是寫生最好的歲月。因這時的花和葉，狀態(tài)自然靈巧，最寬?；顨?。正午火傘高張，花和葉會顯得疲軟無力，缺乏活氣，不宜入畫。驕陽事后時近黃昏，花、葉慢慢收復(fù)，也能夠?qū)懮?，但不如上午有精神?/p>

　　寫生的辦法也因懇求差異和人人風(fēng)俗而異，總的可分慢寫和速寫兩種。初學(xué)寫生以慢寫為宜。

　　一、察看。是感性了解到理性了解的第一步，也是緊張的一環(huán)。寫生前必需對牡丹作眾方位的具體察看，疇昔至后，從根到梢，去領(lǐng)略其全貌。更加是對即將插繪片面的機合，更要眾看細看，然后尋得本身所須要的狀態(tài)和角度，才智下筆落幅

　　二、描寫。正在具體察看、領(lǐng)略全貌、選好角度的根柢上，進入現(xiàn)實描摹階段。這一階段也因須要差異而辦法眾樣。大致可分六種：

　　1．局限特寫。的確渺小地畫牡丹的某一局限，如花瓣、花萼、或葉片正側(cè)卷褶等。目標(biāo)是領(lǐng)略和熟習(xí)牡丹的機合和狀態(tài)。

　　2．折枝寫生。正在花叢中，花冠最吸引人，寫生時通常都邑將提防力鳩合正在花冠的描摹上。但要構(gòu)圖創(chuàng)作，唯有局限描摹是遠遠不敷的，必需正在畫花冠的同時，兼畫枝葉，也即是作折枝寫生。目標(biāo)正在于進一步領(lǐng)略和記載花冠、葉片、莖干等的發(fā)展和彼此組合相干，為創(chuàng)作時構(gòu)圖出枝蘊蓄堆積素材。折枝寫生可正在現(xiàn)場畫，也可將折枝帶回家畫。視須要和可以而定。

　　3．整株寫生。從根到梢的式樣，必需通過完善的機合才智發(fā)揮出來。寫生整株牡丹不行靠得太近，要維持相宜隔絕，使整株牡丹映入眼簾，才智睹其全貌。目標(biāo)是為明確解牡丹的具體機合和大的態(tài)勢。

　　4．構(gòu)圖寫生。這是正在操縱或熟習(xí)上述幾種辦法的根柢上。進入創(chuàng)作前的主客觀相聯(lián)絡(luò)的階段。特寫、折枝和整株寫生，側(cè)重于對牡丹狀態(tài)的客觀厚道記載。而構(gòu)圖寫生是“準(zhǔn)創(chuàng)作”階段。描摹時不必齊全厚道于客觀，而是以客觀實際為依托，行使構(gòu)圖原則作主觀的踴躍安置、選擇或剪裁，使寫生稿完結(jié)后，回抵家稍作整飭即可成畫。

　　5．簡寫。正在領(lǐng)略局限機合和整株態(tài)勢的根柢上，為了記載某一種狀態(tài)或眾株牡丹叢生的情狀，能夠不正在現(xiàn)場細畫，僅畫其部位的外緣線，以便節(jié)省歲月，更速地搜聚原料。

　　6．默寫。正在糊口中睹到理念的現(xiàn)象或式樣時，不作現(xiàn)場描摹，而作注意的察看追思，回家后當(dāng)即將腦海里的現(xiàn)象式樣勾勒出來。這可磨練畫家尖銳的察看力，長遠的明白力，堅硬的追思力，厚實的念像力和藝術(shù)的發(fā)揮力。

　　三、整飭。當(dāng)寫生根基完結(jié)后，要和描寫對象再作斗勁比較，發(fā)掘虧損或不當(dāng)之處，作些充足調(diào)度。也可加些文字注釋，如什么顏色、什么特定處境等。三十四、寫生的法子和的確程序：

　　寫生、無論是局限特寫照舊整株描寫，正在的確下筆時，必必要“具體著眼、細部入手”。寫生和創(chuàng)作相通，都存正在籌備場所的題目，只可是是懇求的水平有所分別罷了。格外是畫整株寫生，假若落筆前不作一共兼顧，看到什么就畫什么，肯定會顧此失彼，而達不到預(yù)訂目標(biāo)。以是，作畫前最初要詐欺輔助線（以直線為宜），將牡丹花頭、成批葉片等主外現(xiàn)象，作概形定位（輔助線宜輕而淡）。第二步，由外及里、由大到小，仍以輔助線勾出花和葉的首要瓣形和葉形。這和砌屋子時劃地“放線”相通，是成形的界限和基準(zhǔn)。第三步，根據(jù)放好的“線”，然后從花頭的里瓣向外瓣層層勾出（也可由外瓣向里勾），葉子則由前葉慢慢推向旁邊和后葉。末了增添枝干，即能抵達預(yù)訂的構(gòu)造懇求。

　　寫生的紙筆文具，沒有苛酷規(guī)則，道林紙、鉛畫紙、宣紙均可用。筆也如斯，鉛筆、炭鉛，鋼筆，羊毫均能應(yīng)用。通常正在畫局限特寫時，以較硬而細的鉛筆為宜，如HB、B等。低張可選用斗勁光潔的道林紙。畫速寫或具體結(jié)果時，可選用較軟而粗的鉛筆，如2B、3B或炭鉛等。紙張可用較粗拙的鉛畫紙。寫生紙張巨細，以八開為宜，假若畫整株或構(gòu)圖寫生，八開不敷用，能夠四面接畫，如許寫生，保留和參考操縱都輕易。

　　由寫生到創(chuàng)作，是一個量變到質(zhì)變的進程。創(chuàng)作不是自然的翻版，而應(yīng)“原于糊口，高于糊口。”寫生稿是為創(chuàng)作供給和蘊蓄堆積的素材，正在創(chuàng)作進程中，“踴躍”操縱寫生稿萬分緊張，即行使“相宜剪裁”、“移位拼接”、“批紅判白”、“選擇提煉”等門徑，使局限的零碎的寫生稿，任職于同一眾變的完善構(gòu)圖。當(dāng)然，也有一片面構(gòu)圖寫生，事先已摻合了主觀圖謀，也能夠直接入畫成為作品。

　　總之，實施出真知、熟練才智生巧，唯有通過絡(luò)續(xù)摹仿、模仿、寫生和創(chuàng)作，程度才智絡(luò)續(xù)抬高，才智出功勞。

　　第二步是層層長遠，將往里卷和朝外翻的兩層花瓣，以及幾張葉子的根基場所，用直線輕輕勾出

　　第三步是精雕細刻。花草寫生通常以線描為主，勾出花和葉的正轉(zhuǎn)反側(cè)。線條盡力篤信、確鑿、優(yōu)雅

　　題款（又稱題名）與印章都是邦畫畫面的有機構(gòu)成片面。以是，正在構(gòu)造時最好預(yù)先兼顧題款、鈐印的場所，能博得優(yōu)異的結(jié)果。正在唐宋以前的畫通常無款，或僅作藏款，即正在畫面不太顯眼的閑隙處寫個名字。元代從此眾用單行直款。跟著文人畫的脹起與興盛，到了明代逐步以書法、詩文正在畫面上作大片長題。書畫裝裱機，

　　題款的實質(zhì)厚實眾彩，字體各異。以是畫家正在文學(xué)與書法上，都要有高度的成就。題款的實質(zhì)不是畫面的仿單，而要著重內(nèi)在的高深和留給玩賞者的無限回味。做到詩情畫意的同一。題款要考究“花樣”，即題款的場所和巨細，都要顧及畫面的底細、均衡，從而確定實質(zhì)的眾少和文字的是非。其方式可豎題，也可橫題。當(dāng)今有些新作采用不規(guī)矩的斜題，視構(gòu)圖方式變更而定，同樣博得優(yōu)異結(jié)果。畫面上題單款、雙款乃至眾款，也視須要而定?？傊?，題款要苛謹思慮，使詩、書、畫釀成同一而有變更的有機具體，切忌弄巧成拙，變成累贅。題款要提防書體的采用。字體要與畫面品格調(diào)解。畫工字也工，寫意畫則可用篆隸行草。一幅畫，筆是形色為開，鈐印為合。印章是畫面的結(jié)束。畫不鈐印，給人以不完善之感，格外是名家之作，蓋了印章才算正宗，且身價百倍。以是少少求畫者，也往往因補蓋一方名家印章而遠道奔走。少少保藏家也總心愛正在藏品上蓋上一方乃至幾方本身的保藏章?？啥糜≌抡谑嘏f和當(dāng)今的邦畫中所起的緊張影響。印章因其鮮紅的顏色而使畫面精神倍增，也能填充畫面構(gòu)造的偶然虧損，起平衡重心安閑畫面的影響。

　　邦畫印章以石質(zhì)為主，章面外形有巨細周圍以及各類異形章。雕刻方式有陰（白文）、陽（朱文）之分。白文為紅地白字，朱文為白地紅字。鈐印時，巨細朱白的選用，要憑據(jù)畫面巨細底細以及色調(diào)的須要而定，也要和題款筆跡巨細相配。

　　印章以實質(zhì)分類，有姓氏章、名字章、姓名章、一名章，眾蓋正在姓名文字之后。閑章實質(zhì)厚實眾樣，有年代章、肖形章、齋室地名章、格言章、藏畫章等。用處有二：一是“早先章”，眾蓋于畫的上半部，題款起原的第一、二個字的邊上，與姓名章相照應(yīng)，以朱文長形章為宜；二是“壓角章”，蓋正在畫上方或下方的旁邊角空虛處?？墒巩嬅娉渥闫胶猓摻?ldquo;不漏氣”。蓋聯(lián)章，不宜跨越三方，眾了不美。章與章之間隔絕要相宜，蓋正在一條直線上，通常宜上面小而輕，下面大而重，才有安閑感。

　　總之，詩書畫印的完善同一，是創(chuàng)設(shè)高度藝術(shù)境地的必備要求和有機具體，不行偏廢。畫面完結(jié)后，通過裱托才智將筆、墨、色的結(jié)果充足顯露出來，抵達畫面宗旨了解，方式更完善。古有“三分畫七分裱”之說，宋代書畫裝裱本領(lǐng)已萬分高深，“宋式裝裱”從來傳布至今。寫意畫，只消胸有成竹，描摹進程并不很長，而邦畫裝裱則否則，論工序，有托畫心、接邊、覆背、按軸頭、裝上下桿、穿圓繩扣絲帶等五、六道手續(xù)。說歲月，最少要繼續(xù)五到七天，才智晾干、平整后完竣。以是學(xué)畫容易，而裝裱并非人人都邑。目前裝裱邦畫代價也較高貴，是通常收入者所難以經(jīng)受的，以是，初學(xué)畫者，既要節(jié)省，又要鑒賞畫面翰墨結(jié)果，沒關(guān)系本身出手，學(xué)一點裱托學(xué)問和伎倆是很有需要的。

　　“托”和“裱”是兩個觀念，或兩個差異的進程。托畫心是裝裱的第一步。即正在畫面后背加刷一層白宣紙（應(yīng)用羊毛排筆、稀漿糊）四邊用較厚的漿糊（刷0·5—1公分寬度）固定于三夾板或水泥墻壁上，經(jīng)一日夜（炎天可歲月短些）晾干后起下，用馬蹄刀或美工刀齊邊即成。裝裱是指全進程。正在托畫心的同時，要將接用的色宣或綾子同樣托一層白宣紙，晾干后按須要裁劃配料，用較厚漿糊粘接四邊，（上稱“天頭”，下為“地頭”，旁邊為雙方）接邊完結(jié)后，再正在后背統(tǒng)加兩層宣紙，稱“覆背”，覆背完結(jié)，上板晾干，約5—7天后起下，正在畫后背打蠟砑光（用鵝卵石），劃去旁邊毛邊，按裝軸頭和上下桿（事先用細銅絲或細鉛絲正在上桿裝好繩扣），末了穿圓繩扣絲帶裝裱便告完結(jié)。

　　初學(xué)畫，以進修為主，無需裝裱，但有要求可正在習(xí)畫之余學(xué)會托畫，既能顯露本身作品的翰墨結(jié)果，又可增長情趣、厚實糊口。的確操作次第和需要用具等可到裱畫店實地察看練習(xí)，也可買一冊裱畫的書本作向?qū)А?/p>

　　創(chuàng)作室地點：北京市朝陽區(qū)高碑店習(xí)慣文明街華聲天橋6號樓中投金盛三層中邦書畫藝術(shù)鉆研院