6萬買來一幅破畫裱畫師修修補補后如今成了千古
許眾畫家去到故宮,都念崇敬一番博物院展藏的那些千古名畫,故博藏有中原十大傳世名畫中的折半。但這些傳世名畫,并非每個去到故博的人都有幸能一睹這些千古名作的真容的,這些歷經(jīng)千百年滄桑的名作絕大局限時分都處于密封護衛(wèi)形態(tài),每一次的公展開出和走漏都邑對這些瑰寶文物釀成必然的傷損,于是,大局限的時分里這些名畫都處正在稹密的科學護衛(wèi)步驟下。
但若總是讓這些老祖宗僅存下來的珍品靜躺正在“保溫箱”中也是遺失了其存正在的道理,因而故博會正在經(jīng)由科學周密的鋪排收拾后按期對外公展開覽,每次展覽之后又有特意的科研團隊對這些古畫舉行護衛(wèi)和修復。而正在閑居,這些專家的事務便是將那些網(wǎng)羅上來的殘缺古字畫舉行“翻新”收拾,再破的字畫經(jīng)由他們的修修補補后,都或許成為此刻咱們看到的千古名畫。
故博館藏的五幅傳世名畫之一《五牛圖》,便是云云一幅從“殘缺之軀”,經(jīng)由專家巧手“翻新”之后重獲重生,最終才從一幅破的不行再破的破畫成為千古名畫的。
五零年代初期,由有名媒體人黃作梅出頭,以六萬港幣的價錢正在香港一個大企業(yè)家手上購得這幅《五牛圖》,當時拿得手的光陰這幅畫具體不行稱之為畫,而是一幅爛到仍舊分袂不出所畫為何物的抹布般破爛了,不但臟如抹布并且仍舊盡是蟲洞。
這幅畫穿越了一千二百余年的時間還能留下一紙“殘軀”原來仍舊算是行狀了,歲月蒙塵和千年氧化本便是最致命的,加之各式境況的霉變和蛀蟲腐蝕、另有各種蟲子的尸身和“粑粑”都附著正在其上,因而六萬港幣換來的具體便是一幅破畫。
當黃作梅將這幅破畫送至京都的光陰,悉數(shù)人都犯愁了:爛到這個水準基本沒法修復呀,這么爛的畫拿了有什么價錢呢?
《五牛圖》結(jié)果有眾破眾爛呢?看看圖四頂部這幅畫修復之前的容貌吧:用赤地千里描摹最貼切了,畫上不只有大面積的殘損,另有五六百個挨挨擠擠的蛀蟲洞,險些仍舊看不出任何牛的容貌來了。
當時故博沒有主張“翻新”這幅畫,只得將這件破到不行再破的古畫小心地存放起來,生機日后能有更好的技藝來修復它。
二十余年后故博初階啟動對庫存殘舊字畫的修復工程,當年那幅《五牛圖》的修復事務分派到了裝裱師孫承枝手里。固然孫承枝的職業(yè)向來是裝裱,但此時他仍舊是一個資深的字畫修復專家,當他接到這個修復做事時并沒有立時初階,而是先對《五牛圖》舉行了一番懂得。
原本故博之因而云云珍重這幅破畫,是由于它公然是存世古畫中最早畫正在紙上的畫,再往前推就沒發(fā)掘過比它更早的紙質(zhì)繪畫了。其次它也是作家韓滉僅存下來的一幅畫了。裝裱機,
孫承枝帶著助手對這幅破畫舉行了數(shù)日的計劃論證,個中最難的便是若何修補數(shù)十處大的殘缺和數(shù)百個挨挨擠擠的蛀蟲洞。這些殘缺的孔洞許眾還正在畫或印章題跋處,導致正本的圖文也缺失了,因而不但是“補洞”還要“補畫”“補章”“補字”,不然無法還原這幅破畫的“真容”。
通盤修補事務花消了孫老數(shù)百日的時分,其頂用到的本領(lǐng)和取代原料或許一本書也列不完。修補完畢之后,一幅猶如剛才鈐印完竣的新畫吐露正在了世人現(xiàn)時(圖一),除開滿滿的滄桑年代感除外,這幅破畫仍舊更生為品相完整的千古名作,很疾就列入了十大傳世名畫當中。
孫老巧手修補《五牛圖》的前后對比可參考文中圖四和圖六,許眾網(wǎng)友對此質(zhì)疑說“這和從新畫一幅或者復制一幅有什么區(qū)別呢”,由于平常人基本不敢堅信破成云云的畫能夠修復如新,但這也正注腳了孫老的修復技藝具體是到達了“藥到回春”的水準。
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