2016年夏，我正在重慶觀望了“吳昌碩藝術(shù)大展”。此中，大片面作品以軸裝樣子直接掛正在墻上。即使布展時(shí)戒備到了作品間的聯(lián)系與區(qū)別，即使這些紙張泛黃的作品秤諶不俗，但僅從觀展結(jié)果看，就三個(gè)字：散、亂、花。我突發(fā)奇思，若將這此中挑一兩幅投稿時(shí)下的天下中邦畫展，能入選嗎？而就我的巡視，難！即使送10寸作品照片參與初選，也未必能通過。且不說這些作品實(shí)質(zhì)舊、樣子老，單就視覺結(jié)果，就會(huì)被評(píng)委很速撂一邊。學(xué)界公認(rèn)的吳昌碩、黃賓虹、齊白石、潘天壽四大古板畫家，忖度只要黃賓虹那種“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，書畫裝裱機(jī)價(jià)格，黑墨團(tuán)中宇宙寬”比擬整一的作品，正在時(shí)下“邦展”中稍具入選的能夠。換個(gè)角度，此日常常入展以至摘金奪銀的畫家，其效果能與以至連入展都繁難的這四位行家比擬嗎？借使不行，由來又是什么？

　　題目比擬雜亂。但不成狡賴，基于近代以還的棲身情況與展覽方法，斗方幅式及鏡框裝裱應(yīng)運(yùn)而生。方今的創(chuàng)作也往往與展廳的空間、燈光等方面的修設(shè)閉連。古代書畫加倍是橫幅，并不適合吊掛展出而必需平放正在擺設(shè)柜里，這才靠攏創(chuàng)作家和觀望者的視角。邇來，我重讀了德裔美籍美術(shù)外面家、心思學(xué)家魯?shù)婪?middot;阿恩海姆的名著《藝術(shù)與視知覺》，試圖從心思學(xué)邏輯找到某些作品展覽結(jié)果不錯(cuò)的內(nèi)因。

　　展覽是作品與觀眾相易的平臺(tái)，但中邦大家性的美展史乘卻很短。古代中邦沒有美展，書畫相易往往是私密性的文人雅集，非今之意思上的群眾流傳。大片面中堂、手卷、紈扇是近隔斷玩賞的，大抵只要莫高窟、永樂宮的壁畫創(chuàng)作才會(huì)稍稍戒備涌現(xiàn)結(jié)果。清季的學(xué)塾教學(xué)勞績展、書畫家的個(gè)展聯(lián)展，以及社團(tuán)、新型美術(shù)學(xué)校舉辦的展覽，具有近代意思。1929年，邦民政府教養(yǎng)部正在上海舉辦第一屆天下美展，則是具有摩登意思的“邦展”。美展的引進(jìn)，迫使正在私家空間暢通的古板中邦畫不得不直接面臨群眾，既變化了邦人的視覺體驗(yàn)與鑒賞風(fēng)氣，也逐步變化了中邦畫的創(chuàng)作方法與圖式面目。1937年，李可染以《鐘馗像》參與正在南京剛修好的美術(shù)館舉辦的第二屆天下美展。也即是正在這回展覽中，他看到了中邦畫正在展廳中與西畫、雕塑同時(shí)展出的尷尬———視覺結(jié)果差、全部感不強(qiáng)、畫面臨立花。而這些弱點(diǎn)，又剛巧是正在私家空間近隔斷玩賞的長處。是以，古板中邦畫創(chuàng)作標(biāo)榜的“橫但是二尺”“恥作大畫”等概念，正在展廳濫觴受到挑釁。大概受其刺激，其后的“李家山川”與古板山川畫大異，擅以逆光畫山和“擠白”，還賣力刻畫古板山川絕少有的倒影，再加上題款，畫面變得充沛而全部。當(dāng)然，這也能夠與他1929年考入邦立西湖藝術(shù)院討論部編制研習(xí)西畫后的模仿相閉。

　　近摩登大家美展的產(chǎn)生，反過來也對創(chuàng)作發(fā)作了影響?；诿佬g(shù)館的展覽情況，也基于作品的展廳結(jié)果，中邦畫創(chuàng)作的散點(diǎn)透視往往被更整飭的中心透視所“代替”，著重黑、白、灰相干的處置，以至還要基于顏色三因素（明度、色相、純度）確定完全的“色調(diào)”，而且盡量做到滿密繁復(fù)與顏色同一。

　　為求視覺結(jié)果，有些中邦畫是越畫越大。邦度博物館擺設(shè)的《太行鐵壁》，比同展廳的油畫《修邦大典》還要大。當(dāng)然，仍舊比不上縱4.8米、橫17米的巨幅畫作《新中邦出世》。而這類大畫，只須不是畫得太差，確信會(huì)收下良眾人的膝蓋。近年來的“邦展”，往往規(guī)章中邦畫縱不超2.4米、橫不超2米，同一配框，不收軸裝作品。這符號(hào)著古板軸裝樣子逐步退出展廳，而頁數(shù)、手卷也因展出未便逐步淡出展覽視野。宛若，除了原料、技法區(qū)別，中邦畫的畫面樣子與裝裱已漸次與西畫合拍了。書法作品的展廳效應(yīng)也近似，滿而緊、印章眾、條塊決裂、巨細(xì)間雜與顏色搭配，視覺結(jié)果也不錯(cuò)，書展猶如畫展。

　　明白，展廳效應(yīng)的負(fù)面結(jié)果無須回避。目前，創(chuàng)作家尋找更眾的仍舊顯性的外正在樣子，作品中欠缺實(shí)正在的實(shí)質(zhì)與感悟，有點(diǎn)“為賦新詞強(qiáng)說愁”的制作，正如吳冠中品評(píng)的“戴著假面具舞蹈”。久之，也就催生了某些假大空的展覽樣式大作病。