韶光荏苒，故宮未怒放區(qū)內(nèi)的“迷樓”里，一幅從未有仔細(xì)記錄的巨幅絹畫碎裂成幾萬片，顛末邦度非物質(zhì)文明遺產(chǎn)項目——故宮古書畫裝裱修復(fù)技術(shù)的傳承人楊澤華和同事們的巧手，而今重睹天日。

　　韶光荏苒，故宮未怒放區(qū)內(nèi)的“迷樓”里，一幅從未有仔細(xì)記錄的巨幅絹畫碎裂成幾萬片，裝裱機廠家，顛末邦度非物質(zhì)文明遺產(chǎn)項目故宮古書畫裝裱修復(fù)技術(shù)的傳承人楊澤華和同事們的巧手，而今重睹天日。

　　這幅畫是正在故宮符望閣內(nèi)展現(xiàn)的，年紀(jì)大約有200歲。很長一段時候以還，文物部分對這里的保衛(wèi)選用相對落后｜后進(jìn)的做法，室內(nèi)透風(fēng)條款差、灰塵清算不力，導(dǎo)致閣內(nèi)的絹畫殘損重要，老化、霉變、水漬、蟲蛀四處可睹，有些碎片用手輕碰就會掉渣兒。

　　正在楊澤華的辦公電腦里，存著一張古畫剛送來時的照片：畫是被向內(nèi)折著，裝裱機看不出畫的正面，最小的碎片還不足成人的小拇指甲蓋大，有些地方乃至碎成灰褐色的粉末。

　　楊澤華帶著6位社科院的推敲生先加固碎片，摒擋出4大片兒和上千片小塊兒。每一片都要顛末耐心地用凈水、鑷子和小型吸塵器等“沖涼”，之后用絹紙淺易加固，光拼圖他們就花費了整整半個月。最終，成形的古畫尺寸，高約4.7米，長約2.8米。古畫實質(zhì)也初次亮相，山石、松樹和靈芝繪聲繪色。

　　楊澤華說：“這幅畫以前本來沒有人推敲過，于是誰也不明確畫面繪制的是哪兒。可是符望閣內(nèi)已經(jīng)展現(xiàn)靈芝，于是揣測畫面可以即是這座樓閣周邊的景象。”他去實地窺探過，符望閣的一壁墻正好即是這個尺寸，明確這幅畫形似于倦勤齋內(nèi)的通景畫，遮蓋了整面墻壁。

　　更蓄意思的是，畫后面的訊息印證了他的揣摩。原本，清代宮里處處是正經(jīng)。畫一幅畫，領(lǐng)了眾少絹、誰畫的、掛正在哪兒都要掛號正在冊，這些訊息還會備注正在畫背后不顯眼的地方。正在這幅畫后面，就可能找到一行墨跡，寫明清代董誥繪制，掛正在符望閣內(nèi)的一壁墻上。

　　符望閣，是紫禁城東部寧壽宮區(qū)域內(nèi)最高的一座樓，這里是乾隆天子為本身計算的養(yǎng)老處，從未對觀眾怒放過。閣內(nèi)以百般區(qū)別類型的裝修美妙地隔離空間，不熟練的人穿門越檻時，容易丟失對象，故俗有“迷樓”之稱。楊澤華說：“修復(fù)結(jié)束后，專家堅信會對這幅畫舉辦周密推敲，破解更眾目前未知的實質(zhì)。”

　　從畫的正面看，一道道補痕特殊清楚。但假如細(xì)看，修補用的絹紙只是顏色比原畫底色略淺，畫絹特有的經(jīng)緯線險些是連貫的。楊澤華說：“每一處修補，找補絹的時分都要用放大鏡留心推敲，采用最適應(yīng)的。”

　　為何不索性用一整張紙貼底兒，而非要一處一處地粘貼？楊澤華闡明，假如整托絹，畫的厚度轉(zhuǎn)瞬就擴張了。“并且這種補法固然現(xiàn)正在省事兒，但基礎(chǔ)弗成逆，于是必定要碎補。”

　　目前，東西方的古書畫裝裱修復(fù)存正在理念分歧。西方以為修補的地方就該當(dāng)有別于其他地方，而東方講求修復(fù)后畫面的完好性，從正面看不出補痕為佳。目前，故宮取了折中的要領(lǐng)。以這幅絹畫為例，成人站立時直視的周圍內(nèi)將無痕修補，此周圍外則可能稍微粗補?？墒且磺行扪a流程中都市有周密的資料記錄，利便自此盤查。

　　本周，這幅古畫將舉辦補筆。說廣泛點兒，即是給畫正面的空缺處填空，使畫意完好。

　　補畫之前，先要正在畫上打一層膠礬。楊澤華闡明：“直接下筆，絹容易暈色，打上膠礬，顏色就容易固定住，就像畫油畫相似。補筆不只央浼職責(zé)職員有嫻熟的技能，還需求有周密入微的窺探力和必定的美學(xué)涵養(yǎng)。”

　　遵照模范，這幅古畫一經(jīng)結(jié)束了除塵、消毒、顏色加固、揭背、補絹、托心的設(shè)施，全色之后，還需求平坦拼縫、上墻、防蟲防腐懲罰等十眾個設(shè)施。“上墻，要緊是為了使畫繃緊，這幅畫太大了，計算只可平鋪正在地面上結(jié)束這道工序。”