原題目：裝 裱 書 畫 有 講 究 李積霖作品 ◎ 都重陽 興辦、用具及原料 案子：即管事臺，央浼光

　　案子：即管事臺，央浼光、平、無缺陷，以大紅漆為佳；掙子：也稱大墻、壁子或貼板；裁板：以五層椴木膠合板為佳；木尺：長2.50米、1.50米、0.8厘米的各一把；鋼尺：長1.00米，0.3厘米的各一把；盒尺一把、針錐兩把、鉸剪兩把、粽刷兩把、小棕刷兩把、排筆刷若干把，隔糊紙：以夾宣紙浸泡桐油而成，也可用膠片或較厚的塑料膜代庖，油磨石一塊、砑畫石一塊、起子一把(以竹篾削薄一端而成)；面羅：選80目為宜；羊毫、宣紙、花綾、耿絹、錦綾、宋錦；宇宙桿：天桿橫截面寬1.5厘米，高1.3厘米，地桿直徑3.5厘米；軸頭：以三號、四號為主；絲絳(畫繩)、扎帶(絲帶或畫帶)；明礬、水膠各一斤、聚醋酸乙烯乳液一瓶、白臘一斤，銅縫二斤；邦畫顏料：花青、赭石、滕黃各一盒；書畫墨汁一瓶、雙氧水一瓶、小鑷子、尖嘴鉗、木銼、裁刀、菜刀等。

　　制制漿糊 以五市斤精粉加凈水和成面團，倒入凈水抓洗，濾出淀粉水并過羅盛入缸內，待浸淀后，撈取淀粉盛于臉盆內，加溫水調成粥狀，以開水沖之即成。

　　托染綾子 將一段綾子正面朝下鋪正在案子上，以排筆刷刷顏色水并抻平，使之斑紋平直，以毛巾將水分吸去一局部，書畫裝裱機，用漿刷刷一遍稠漿糊，覆一層單宣，貼于掙子上晾干掙平。托絹技巧雷同。

　　托錦綾 將一段錦綾正面朝下鋪正在案子上，刷凈水將其抻平，用毛巾吸水后刷稍稠的漿糊，托一層較薄的皮棉連，然后上掙子晾干掙平。托宋錦技巧同上。

　　托染料紙 用作鑲書畫的料紙是采用兩層單宣，以顏色漿糊托染并上掙子晾平掙平而成的。覆背紙是以兩層單宣托成，搭正在晾紙架上晾干即可。還要以單宣染些仿古色紙備用。

　　要緊工序，格局及用料 裝裱書畫，除計算管事外，可分托心、鑲活、覆背和上桿四道大工序。的確可分為：托心、方心、下料、鑲活、齊邊、回邊或包邊、折貼串口、配覆背紙、覆背、砑光、量桿、制桿、上桿、拴絳與檢修等十四道工序。

　　書畫裝裱的格局可遵循書畫心的規(guī)格來肯定。而書畫心的規(guī)格有大有小，有橫有豎，有單幅和雙幅(春聯(lián)式)，遵循差別的規(guī)格可裱創(chuàng)立軸(蘊涵尺小中堂和條山)、春聯(lián)、條屏、橫披、頁數(shù)、手卷以及鏡心等格局。裝裱書畫的鑲料有宋錦、錦綾、綾、絹以及鑲紙等。無論哪種裝裱格局，都可任性選用這些原料。因此正在用料上又有全綾鑲、全錦綾鑲、全錦鑲、半綾鑲(半綾半紙)、紙綾邊鑲以及以絹代綾和綾絹適用之分。正在用料和格局上另有極少區(qū)別，如眾綾鑲(一件書畫作品采用兩色或三色綾子作鑲料)、挖綾鑲、宋式鑲以及加鑲錦牙、加鑲綬帶、加鑲詩堂等。

　　正在書畫心后頭托一層宣紙，并上掙子掙平稱為托心。技巧有濕托、飛托和搭托三種。

　　濕托法 將心子鋪正在案子上，正面朝下，用棕刷適量灑一遍凈水，以排筆刷刷一遍稀漿糊，再用棕刷將一層宣紙托于上面，正在托紙地方余邊處刷少許稀漿糊，揭起貼于掙子上，里邊吹些氣，使心子微微興起。

　　飛托法 先正在心子上少量勻稱地灑一遍凈水，正面朝里卷起。正在托紙上刷稀漿糊，再將心子以干排筆刷輕輕覆到托紙上，然后將其翻過來，用棕刷排刷一遍。以下同濕托法。

　　搭托法 將托紙刷上稀漿糊，再不才邊鋪一張干宣紙吸去局部水分后。規(guī)定地搭正在心子后頭(漿糊一邊朝下)，用棕刷覆到心子上。以下同濕托法。

　　挖補 有的書畫裝裱前須要把上款、錯字、敗筆及失慎而沾污的墨色挖去，稱作挖補。這要正在托心進取行。先要選好補紙，央浼質地、簾紋、光潔度與心子紙根基雷同。挖補時先將心子正面朝下鋪正在案子上，遍及灑一遍凈水，正在挖補處用羊毫蘸水潤透，并以棕刷展平，用裁刀將挖補局部挖去，以手指將“洞”的邊沿搓成毛茬，再用羊毫蘸少許稀漿糊抹于洞的邊沿，隨即將補紙補上，并注意使補紙與心子的簾紋相同。再用羊毫沿邊沿潤一遍凈水，使洞的輪廓清楚可睹，用手指將補紙眾余局部搓去，使補紙的和洞邊沿的毛茬相吻合。補完即可托心，也可待挖補處干后再托。

　　容易嶄露的題目及處置的技巧 正在托心工序中，如稍不注意，易嶄露如托破心子、裝裱機廠家跑色潤墨或上掙子后掙裂等題目。要處置這些題目，應熟諳和支配各品種型書兩用紙的拉力強弱、吸水量和蔓延幅度以及百般質地的書畫心應采用哪種托心的技巧較適宜等。

　　采用濕托法托心時，一朝失慎刷破了心子，要鎮(zhèn)靜地遵循破損水平逐步解決。技巧是：正在破損處加適量凈水，將破損部位漂起；水量不要過大，過大易把破損局部沖跑未便克復。再用排筆刷把裂開的閑暇湊到沿途；把打折的心子紙用針錐挑起睜開，對正在原本的處所上。解決恰當后，用一層宣紙蓋正在破損部位上，上面再加蓋幾層宣紙將水分吸去。如尚有對不起來的空缺處，要選質地雷同的宣紙順簾紋將空缺補好，然后正在部分補刷漿糊，上托紙。揭起晾干后再灑水潮濕上掙子。托心時，肯定要元氣心靈集合，對拉力較差的心子更要倍加盡心。

　　托心上掙子后的書畫，不免嶄露掙裂情景。掙裂的起因群眾因為托紙的接縫所致，或心子蔓延幅度較大，以及上掙子后心子幅面干濕不均等。嶄露這種情景，可頃刻將心子起下，灑水潮濕，掙裂部位刷凈水潤透，將掙裂處雙方的托紙揭起1厘米，把斷裂的心子湊齊瞄準，用羊毫抹少許稀漿糊把托紙貼好；取薄棉連撕成寬約1厘米的小條以稀漿糊貼于掙裂處，待晾干后再灑水潮濕上掙子。如心子從托紙余邊處掙裂(也稱走墻)，部分便嶄露縮短?？蓪⑿淖悠鹣?，灑水悶潤，待縮短部位蔓延后，地方刷稠漿糊從頭上掙子。如走墻不太吃緊，則不必起下，直接正在掙子上解決即可。凡走墻者必需實行復制解決，不然，正在書畫鑲活后覆背時，走墻部位將嶄露蔓延而凸出情景，使裱件變?yōu)楫惓?，再實行復制為時已晚了。

　　正在托心工序中，還易嶄露墨色潤化和零落的情景。比如極少書法作品，有的用墨太焦，嶄露積墨顆粒；有的用宿墨或次墨。有些繪畫作品，濃墨重彩或采用劣質顏料和已失膠的顏料，用手指正在墨色上一抹便可掉色；的顏料較厚，嶄露結疤翹起的情景。這些情景，須要先噴一遍膠礬水，或正在部分用羊毫涂抹一遍膠礬水，使墨色固定后再行托心。顏色較厚的畫正在托心時，要正在心子下邊墊一層宣紙，以防顏色零落。