1.起稿 起稿階段分兩個(gè)步驟。 （1-）用木炭條起稿 a.直接在畫布底子上起稿。盡量準(zhǔn)確地造型，減少在畫布上的擦改以免損傷底子。起稿時(shí)以線條為主，只  要明確形象的輪廓及重要結(jié)構(gòu)線就行了。完成后用軟布輕撣去多余的碳粉只留下淡淡的線稿不致于污染顏  色。 b.用轉(zhuǎn)印的方法起稿。先在與畫布等大的紙上畫出詳盡的素描稿，然后用刺孔撲粉法，色粉轉(zhuǎn)印法等方式  把稿子轉(zhuǎn)印畫底子上。這種方法可以讓畫家有更多的時(shí)間考慮構(gòu)圖和形象刻畫等問題。    （2-）墨汁定稿   用少量的水稀釋中國墨汁，使墨線淡一些，用尖頭毛筆或小號(hào)筆蘸墨汁按木炭條草稿勾勒，使畫面形象  更加明確并固定下來。中國墨汁性能穩(wěn)定，附著力強(qiáng)，氣味好且無毒，是很好的油畫裝裱機(jī)定稿材料。

2.著色前的準(zhǔn)備    用寬筆蘸媒介劑或者乳液快速刷畫布一遍，緊接著用軟布或海棉擦一遍畫布，將多余的媒介劑吸去，  只留薄薄的一層吸附于底子之上。第一層的媒介劑含油量應(yīng)該少些。作畫要堅(jiān)持“肥蓋瘦”的原則，即各  層的含油量由下至上遞增。媒介劑中松節(jié)油的含量可以從底層的3份至最后一層的一份。   這一層的目的是作為底子與顏色之間的介質(zhì)，媒介劑既被底子吸收又與畫在其上的顏料牢牢結(jié)合。

3.罩染基底色  用媒介劑調(diào)和土紅油畫顏料，用寬筆刷上畫布。顏料的量要適中，使畫面有一個(gè)半透明又沉著的效果，  必須透出墨稿，如果顏色太重，要用海綿或軟布快速吸去。   這一層的作用在于使畫面得到一個(gè)穩(wěn)定沉著的中間調(diào)子。底層畫色調(diào)并不透明，并且應(yīng)該比透明色層淺淡，隨后罩染的透明色層將逐漸的加深畫面的色調(diào)，因?yàn)橥该魃珜颖≌秩竞蟮讓铀孛枞詴?huì)透出，不會(huì)變動(dòng)造型。半透明的土紅色經(jīng)常被古代大師有目的地作為畫面色彩留到完成階段。  

4.提白   （傳統(tǒng)上稱為“灰色法”?；疑梢允呛诎渍{(diào)和成的淺灰，也可以是赭石和白調(diào)和的灰，或土綠和白調(diào)和得灰。先用這些淺灰把素描關(guān)系和必要細(xì)節(jié)充分表達(dá)出來）  趁土紅未干，用乳液調(diào)制白色，用較寬的筆從形象的受光部開始下筆，將亮部畫成白色的效果。畫的過  程用一只干凈的筆過渡白與土紅，產(chǎn)生灰面。這一步驟只塑造大的形體而不及細(xì)節(jié)。亮部盡量畫白，如果  白度不夠，覆蓋于上面的色彩將不夠明亮鮮艷。畫得時(shí)候應(yīng)忘記現(xiàn)狀，只有形體的明暗光影的關(guān)系，可以  只按光的方向行筆。   完成了這一步驟，畫面呈現(xiàn)的是以土紅色為基礎(chǔ)的調(diào)子素描。

5.罩染色彩    開始之前，先檢查上一步驟的顏料有沒有干透。如果用手輕摸還能帶出顏色，那么不能急于罩染，不然  會(huì)將白色帶出而使色彩不透明。    視畫面的需要，用吸色量大的大號(hào)軟筆蘸媒介劑調(diào)透明純色對(duì)形體罩染。    第一遍色罩染要大膽，不拘小節(jié)，靈活性也較大，可以是罩上同一色調(diào)，也可以分亮部，暗部和背景  用不同的顏色罩染，也可以是亮部罩染，緊接著調(diào)配與形體色彩比較接近但較粉氣的顏色畫暗部，讓罩染  與刻畫結(jié)合起來。在需要的部位可以留出土紅色使畫面豐富透氣。   罩染時(shí)應(yīng)該注意以下問題：    

0.罩染的顏色通常比較單純，明凈，不過多地調(diào)和復(fù)合顏色，每層薄如哈氣。     由于透明色本身并不是“實(shí)體”，它的特征是依賴具有實(shí)體的底色，若在灰色層實(shí)體上罩染，最后呈  現(xiàn)的效果便多少有些灰暗，因此需要把底色層中的亮部先提白或邊罩染邊逐次提白，方可獲得亮部各淺色  區(qū)域微妙而發(fā)亮的色彩變化。而反復(fù)提亮?xí)纬闪敛亢?，暗部薄的?duì)比效果。中間層次的灰色在底色層與  透明層的多次交互作用下會(huì)產(chǎn)生微妙的“光學(xué)灰”    

1.媒介劑的量要控制。不要使畫面太濕太油，更不能產(chǎn)生流淌。如果媒介劑使用過多，下一步提白時(shí)乳  液與媒介劑就不能很好的結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生小水滴般的顆粒掛在畫面上，對(duì)畫面影響很大。    

2. 罩染過程中顏色不是一次畫準(zhǔn)，每次都要為后面留下罩染的余地。每次罩染可以是比較濃重也可以  是極薄的色層，慢慢讓色彩準(zhǔn)備厚重。提香有些作品的某些色彩是經(jīng)過上百次的罩染才得到的，要有明確  的色彩目標(biāo)，盡量使用單純的透明色一層接一層罩染達(dá)到所需要的色彩效果。罩染的技巧很多，畫一片暖  暖的紅色可以先以黃色為底層再罩染紅色；也可以先畫粉淺的橙色再罩染紅色來獲得，先畫藍(lán)色再罩染紅  色就得到紫色，我們可以專題試驗(yàn)。    

3罩染色盡量不要摻入白色顏料或不透明顏料，以保持透明的效果。    

4用透明畫法敷色的畫可能需要多次，某些局部多達(dá)數(shù)十次的罩染，才可以達(dá)到層次豐富，微妙的色彩  的效果。每次罩染都需要等第一遍色干后才能在上面覆蓋下一遍色，多層涂膜最后可形成光亮的釉面，媒  介劑的使用要根據(jù)古代的技術(shù)法則“肥蓋瘦”，即越往后覆蓋的色層一定要比前層含油多。  

5.每一層要有明確的寒暖傾向，不使色彩混雜。  

6寒暖色調(diào)要交叉進(jìn)行，即一層暖調(diào)用一層寒調(diào)罩染間隔的著色，以加強(qiáng)色彩的滲透和透明的效果。  

7.色彩要越來越薄越透明，以便透出上幾層的色彩  

8.深入刻畫     這一步驟要在上層媒介劑未干時(shí)進(jìn)行，如果媒介劑已經(jīng)干，可以用軟筆再薄刷一遍媒介劑緊接著用乳液  調(diào)白再次將受光部提亮。方法跟上次一樣。選用不同大小，形狀的筆讓細(xì)節(jié)具體化。提白范圍比上次小且  慢慢進(jìn)入細(xì)節(jié)刻畫，暗部描繪也同時(shí)跟進(jìn)。待色層干透后再罩染。這一過程就是讓讓提白和罩染反復(fù)交替  進(jìn)行，逐漸收縮提白的范圍，上一次的罩染只要繪畫關(guān)系準(zhǔn)確就不需要改動(dòng)而成為中間灰色調(diào)。畫面層次  越趨豐富，結(jié)構(gòu)形體和空間關(guān)系就越能夠得到充分體現(xiàn)。     深入刻畫的過程是由兩個(gè)緊密結(jié)合的步驟交替組成的。     提白是對(duì)造型的塑造，使造型進(jìn)一步明確，更生動(dòng)傳神。     罩染使形象得到豐富的色彩。     認(rèn)為古典油畫不注重色彩的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，只是不同的流派對(duì)造型和色彩有不同的側(cè)重而已。        經(jīng)過這一刻畫過程，畫面開始出現(xiàn)三種視覺對(duì)比效果：暗部色彩最薄，色彩透明，中間調(diào)色彩半透明，  亮部色層最厚，色彩不透明。這是古典油畫技法的一個(gè)重要特征使畫家對(duì)自然界的摩畫更“真實(shí)”。   熟練應(yīng)用這種技法可畫出人物透明的眼睛，半透明的皮膚。。。。。    古典油畫技法另外一個(gè)重要特征是通過在白色底層上的罩染，讓光線透過罩染層被白色底層折射回來  ，它使畫面產(chǎn)生一種內(nèi)在的光，如果控制得當(dāng)，畫面色彩厚重而通透，光彩奪目，這是直接畫法不能達(dá)到  的藝術(shù)效果。這種現(xiàn)象叫：“光學(xué)灰”   7最后刻畫    亮部提白面積已經(jīng)收縮至很小，可能只剩下高光部分，這時(shí)不用純白而用乳液調(diào)較淺粉的與對(duì)象較接  近的色彩直接畫這些小局部，待干后再罩染即告完成。

裝裱機(jī)廠家 http://www.camer-records.com