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書法和寫字有區(qū)別嗎？有，一個(gè)強(qiáng)調(diào)變化，一個(gè)

文章出處:admin 人氣：發(fā)表時(shí)間:2017-06-11

有書友說：不懂什么叫書法之前，往往把寫得工整，規(guī)矩，好看漂亮的字，說成是書法，把寫這些字的人，也就叫書法家，后來才明白書法和寫字完全是兩個(gè)不同的概念。
八十年代，我在縣城讀書，在縣城十字有一個(gè)帶著眼鏡的白胡子老頭，給人代寫書信，“代寫書信”書信四個(gè)字寫得中規(guī)中矩，就像印出來的一樣，當(dāng)時(shí)我很崇拜。
過了幾年，這個(gè)老人被請(qǐng)到學(xué)校寫字，疊好格子后先在格子里用鉛筆填好每個(gè)字，然后很自豪地說：我可以不按照《沁園春.雪》的前后順序?qū)懀梢匀我馓顚懭魏我粋€(gè)字；同事們佩服的不得了，我心中暗暗地說：原來是個(gè)字匠！
那些字寫得好的，很正規(guī)的，很好看的，還不一定能叫他為書法家，有的不過只是一個(gè)“書匠”，一個(gè)“寫字匠”，所謂“教書匠”，一樣的意思。就是他們都只有軀殼，而沒有自己的思想，字寫得好，沒有自己的思想，沒有自己的脾性。所以不能成為“家”，而“家”與“匠”的最大區(qū)別正是這里。

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“家”是有自己思想的，“匠”是沒有自己思想的，就像一個(gè)木匠一個(gè)瓦匠所為。他可以復(fù)制、重復(fù)，他是制造，但不是創(chuàng)造，而復(fù)制的只能叫科學(xué)，如那些鉛字都可以復(fù)制，那些美術(shù)字也是可以成批復(fù)制，所以那些可以“化身千億”的刻板的美術(shù)體字也不叫藝術(shù)，不叫書法，只有不可復(fù)制的才叫藝術(shù)。
沒有思想或者思路不對(duì)，學(xué)什么書體都有可能寫成匠體。
明清時(shí)為了追求整齊，把歐陽詢趙子昂的楷書寫成了館閣體，把變化無常的王羲之行書寫成了平庸的院體行書。
清末的趙之謙和陶濬宣是同鄉(xiāng)，都學(xué)魏碑，趙之謙用用毛筆之柔化刀刻之剛，成了魏碑大家；陶濬宣亦步亦趨模擬刀刻，筆法結(jié)體板滯僅僅和魏碑美術(shù)字一部之差。
書法、繪畫，特別是富有創(chuàng)造的、富有獨(dú)特個(gè)性的東西才稱得上“家”，“個(gè)性的東西就是美的”——羅丹的話再次在我們耳邊響起。
王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾、王鐸、八大山人，這些人歷史上留美名，就在于他們的書法既有共性，又有自己獨(dú)特的個(gè)性，不重復(fù)古人，也不重復(fù)自己。
王羲之古質(zhì)內(nèi)擫，王獻(xiàn)之學(xué)其父而外拓華美；顏真卿在楷書及行書中引入篆籀氣息，在二王之外獨(dú)開一門；米芾集古字博采眾長(zhǎng)……
寫字強(qiáng)調(diào)的是易識(shí)美觀，越標(biāo)準(zhǔn)化越好。
書法，在不違背文字意義前提下，可以有充分可變性的表現(xiàn)力，可以虛實(shí)伸縮、疏密、奇正、歪斜、松散……通過毛筆的提按，頓挫，緩急，節(jié)奏快慢而產(chǎn)生優(yōu)美的韻律，通過點(diǎn)線，形式支配，左右上下的牽側(cè)斜正，均衡，大小，錯(cuò)落，動(dòng)靜，收放，以動(dòng)態(tài)的、靜態(tài)的表達(dá)，顯現(xiàn)出互相依存，互相制約，互相映襯，彼此呼應(yīng)，相生相克的“道”的深意來……
書法，它和寫字的概念完全是兩個(gè)不同的概念。

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