書法用紙,是一門大學(xué)問
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人氣: 發(fā)表時(shí)間:2017-05-21
書法用紙,是一門大學(xué)問
寫字的人都知道宣紙。我不知道什么時(shí)候開始有宣紙的,反正古代貌似沒有,比如王羲之和蘇東坡那會兒。現(xiàn)在,我們經(jīng)常見到,每個(gè)書法家家里都有很多宣紙,玩的狠的家里會有專門一個(gè)屋子放宣紙,據(jù)說宣紙放的年代越久越好用,是這樣的,新的宣紙有火氣,不好用。所謂放的時(shí)間長了,就是讓宣紙松軟一些,類似發(fā)酵。
不過用什么樣的宣紙寫字好,這個(gè)對于書法家來說挺重要的,就跟你買了一臺法拉利跑車,到底這車是該在山上跑,還是在農(nóng)村溜達(dá)還是在北京的街上飚一下車,這是有點(diǎn)名堂的。
字畫裝裱機(jī)
這么說吧,宣紙基本分成三大類:
1、生宣(紙),很洇墨。
2、熟宣(紙),不洇墨。、半生熟(紙),不太洇墨。
曾經(jīng)見過很多人,臨摹蘭亭序用生宣,費(fèi)了虛大勁兒也弄不好。為啥?因?yàn)樘m亭序的字也就硬幣大小,生宣很洇墨。為了寫好筆畫的精度,只能:墨汁少兌水,可是黏黏糊糊的很難寫,跟油漆似的拉不開筆;或者加快行筆速度,一般人又做不到高速度下的精度。
其實(shí),對于小行草書這類的字,根本就不能用生宣(特殊人物可以,不過這種人地球上罕見)。對于這一點(diǎn),我們非常有必要去研究一下古人傳世的那些作品。很多人幾乎沒有看過古人的真跡(連博物館都沒進(jìn)過,整天就對著本黑白的破字帖臨?。?,這是非常遺憾的事情。搞書法的不研究材料,你就比別人略遜一籌,我這么說,誰還別不服。
《蘭亭序》根本就不是用生宣紙寫的,大家可以這么想,東漢蔡倫造紙,東漢完蛋之后就是三國,三國歸了晉,王羲之就是晉朝的,所以那時(shí)候的科學(xué)技術(shù)水平,哪能造的出來宣紙?。繉Σ粚??咱用腳丫子一想就能想得出來。再說了,那時(shí)候造宣紙有嘛用?。坑譀]有中國書協(xié),也沒有國展。連蘇東坡、米芾他們大宋朝都沒有生宣紙,否則當(dāng)時(shí)的中國美協(xié)主席宋徽宗早就干上大寫意水墨畫了,還整天畫那些費(fèi)勁的工筆花鳥,還不把眼睛弄花了。
說到生宣紙,曾經(jīng)看過一個(gè)理論家的學(xué)術(shù)文章,說明清時(shí)候開始使用生宣紙寫書法了,理由是明代后期徐渭他們(書法家+畫家)畫大寫意畫就用生宣了。前幾年用紅星生宣臨摹徐渭的大寫意,感覺很不對。立馬就請教了國畫家,人家告訴我----徐渭那種大寫意畫根本不能用生宣。當(dāng)再見到當(dāng)代大寫意畫某先生的大寫意花鳥的時(shí)候,我也發(fā)覺----他用的也不是生宣啊??磥恚鞔笃陂_始使用生宣紙寫字,是扯淡。難怪女人們都說“寧可信世上有鬼,也不信理論家那張破嘴!”
曾經(jīng)有個(gè)學(xué)王鐸的人讓我他的作品,我說你要用半生熟的宣紙寫王鐸。他說,別逗了,王鐸用的生宣啊。我笑了,啥時(shí)候王鐸用過生宣啊?我們之所以認(rèn)為王鐸用生宣,都是看的黑白字帖,丈二條幅被濃縮成手掌那么大。
為什么要說王鐸沒用過呢?
看過很多王鐸手卷真跡,那種材料基本類似牛皮紙(起碼是熟紙或者類似現(xiàn)在的傳真紙),這一點(diǎn)大家找點(diǎn)全彩色高清字帖,就會發(fā)現(xiàn)其中的筆畫不是生宣的效果。至于個(gè)別漲墨線條,那都是在熟紙上墨堆積滲透的結(jié)果,絕不是生宣紙迅速滲化的痕跡。
有人說,字帖上他的大條幅都是生宣寫的,不然咋會有漲墨???還是請大家有機(jī)會去看原作乃至高清復(fù)制品,這樣你就會發(fā)現(xiàn),人家王大爺一般都是寫在絹或者綾子上面的,哪里是什么生宣紙???去年我在故宮看到一件王鐸條幅,就是白綾子上面寫的。如果把它印成黑白字帖,編輯再不注明,你又以為是生宣了。我們可以這么想:王鐸很多時(shí)候那種丈二條幅,就是一筆一行,或者一筆寫好多個(gè)字,生宣那么吸墨,他能一下子寫那么多字?除非他用失傳很久的“迅雷”手法寫的。
曾經(jīng)有高手說過一句話很經(jīng)典----遠(yuǎn)離生宣!
當(dāng)然,并不是生宣絕對不能用,在當(dāng)代,生宣作為書法創(chuàng)作最為重要的書寫載體,已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)的成為大家常用的材料,而且很多當(dāng)代所謂一些名家也用生宣創(chuàng)作了大量的“經(jīng)典”作品,這也是當(dāng)代書法的創(chuàng)舉和巨大“開拓”。
隨著書法的繁榮發(fā)展,尤其是國展的拉動(dòng),幾乎帶動(dòng)了造筆、造紙、造墨、裝裱行業(yè)乃至航空業(yè)的迅速發(fā)展,這應(yīng)該稱之為國展經(jīng)濟(jì)模式。其實(shí)國家發(fā)改委應(yīng)該給予中國書協(xié)“拉動(dòng)內(nèi)需特別獎(jiǎng)”才是。
那么,但就宣紙而言,因?yàn)槎鯐L(fēng)的泛濫,導(dǎo)致大量的“書法家”開始尋求一種適合寫精致筆畫和小行草的載體。于是,我們就得以見到很多高手經(jīng)常用的紙張了。
泥金、泥銀宣紙,這種紙大概清代有點(diǎn),好像民國的時(shí)候使用稍微多一些。當(dāng)代很多書家卻開始廣泛運(yùn)用。這種材質(zhì),類似熟紙,不洇墨,而且書寫有一點(diǎn)摩擦力,比較好寫。只是現(xiàn)在的粗制濫造(當(dāng)代人的特點(diǎn)),導(dǎo)致很多泥金、泥銀宣紙質(zhì)量不佳,時(shí)間長了表面涂層會氧化變黑。而且這種宣紙比較“脆”,折疊幾次容易斷裂。
金卡紙,好像是當(dāng)代運(yùn)用比較廣泛的一種材質(zhì),是裝裱在硬紙板上的。日本有很多各種顏色、材質(zhì)、質(zhì)地的金卡。國產(chǎn)的金卡貌似沒有很好的。
粉箋紙,這個(gè)民國的時(shí)候就有,好像清代也有使用過。比如,我們看到現(xiàn)在很多清代和民國的老作品,對聯(lián)啥的,都有皴裂,感覺紙張很厚,墨色濃黑,基本就是這種紙張,是表面有“粉狀”圖層的一種宣紙,和傳真熱敏紙有異曲同工之妙。一些書法家在書寫前,都是用干毛巾在表面蹭幾下,讓粉狀物更加密實(shí)一些,這樣才好寫,不然很難著墨。
元熟紙、毛邊紙,這基本屬于練習(xí)紙,成本和售價(jià)都很低廉,因?yàn)榫哂刑厥獾臅鴮懶Ч槐姸鄷宜嗖A。
枸樹皮紙,這種宣紙近幾年才被大家逐漸重視起來。這是一種采用陜西、甘肅等地特有枸樹皮做成的紙張,有傳聞?wù)f魏晉時(shí)期的書法就是寫在這種宣紙上的,因?yàn)闆]有可靠的依據(jù),我不敢這么說。但是這種宣紙因?yàn)槭羌兪止ぶ谱?,基本保持了古老紙張的制作工藝和紙張本身所具有的特點(diǎn),這種紙近似半生不熟,書寫的時(shí)候既能有漲墨,又能“見筆”(筆畫的細(xì)節(jié)),書寫感很不錯(cuò),去年各類國展有很多作者都在使用。
對于書寫紙張,大家應(yīng)該關(guān)注。你都不知道別人用什么宣紙,怎么能寫好字呢?不南轅北轍就阿彌陀佛了。那么,怎么才能追蹤當(dāng)代書法創(chuàng)作的宣紙材料呢?有兩個(gè)途徑:
一、看國展展覽,去展廳,別買本作品集緣木求魚。
二、跟中國書法超市或者書畫市場網(wǎng)的收藏家們多討教,因?yàn)樗麄兪掷镉泻芏喈?dāng)代高手的真跡藏品。
對于書法家而言,對古代墨跡本書法中紙張的研究,是一個(gè)經(jīng)常被忽略而又十分必要的環(huán)節(jié),沒有對這個(gè)進(jìn)行研究,我敢說,你的字恐怕永遠(yuǎn)也寫不太好。
線條,其實(shí)都是動(dòng)作形成的。所謂的筆法,就是寫字的動(dòng)作??墒?,如果你用同樣的動(dòng)作,但紙張不一樣了,表現(xiàn)出來的線條形狀也是不一樣的,這里面就需要你根據(jù)紙張的生熟程度來調(diào)整速度。那么說,即使你弄明白了筆法,可是你沒有弄明白書寫載體,你依然很難做到和古人那樣精彩的線條。
所以,我們在學(xué)習(xí)書法的過程中,經(jīng)常犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是----只注意了線條、結(jié)構(gòu)、章法,而忽略了古人的書寫材料(毛筆、宣紙或者還有墨)。除了要研究古人的技法,書寫材料的研究也非常重要。
此文關(guān)鍵字:書法,用紙,是,一門,大,學(xué)問,書法,用紙,是,
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