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山水畫中的各類景物的畫法大全

文章出處:admin 人氣：發(fā)表時(shí)間:2017-01-14

（一）樹法

樹在山水畫中是一個(gè)非常重要的構(gòu)成因素，古人云：“畫樹之功居諸事之半。”由此可見樹在山水畫的地位。

1、樹的生長(zhǎng)規(guī)律和表現(xiàn)方法。

（1）初春樹法：枝干宜蒼勁多枯少葉，墨氣宜澗，山石宜用披麻，少苔點(diǎn)。技有鹿角，魚骨，雀瓜等。（2）仲春樹法：畫樹干要遒勁并向上發(fā)柔嫩小枝，點(diǎn)以胭脂兼嫩黃綠葉著以深綠，山石宜用小披麻，點(diǎn)宜用小混點(diǎn)或胡椒點(diǎn)。（3）季春樹法：基本與仲春同，只是小枝柔長(zhǎng)而繁榮，點(diǎn)以嫩綠，山石宜長(zhǎng)披麻。苔以橫點(diǎn)。（4）孟夏樹法：樹葉茂陰濃，設(shè)色清翠，忌點(diǎn)紅葉，其間可摻雜一些枯樹（死樹），有枯有潤(rùn)，更有生氣。（5）仲夏：萬(wàn)木陰森，降水較多，故樹葉肥潤(rùn)，畫山石宜云頭皴或解索皴。（6）季夏：樹葉宜蒼勁而下垂。（7）孟秋：草木漸漸蕭殺，樹宜遒勁，小枝點(diǎn)要蒼老，若點(diǎn)葉須筆筆有力，著色以青而黃綠，枯枝宜以青和墨或朱或黃點(diǎn)之。（8）仲秋：枝多葉少，枝鞘宜點(diǎn)朱黃，更有金秋之象，可加以果實(shí)。（9）暮秋：枝干宜瘦勁，色以青或朱。（10）孟冬：木葉脫盡，樹多不點(diǎn)葉，枝與干用筆宜枯而勁，宜著淡赭，枝干內(nèi)染淡墨。（11）仲冬：無(wú)葉，枝枯老，用筆宜僵勁而古拙，枝多下垂，干染淡墨，內(nèi)先染淡赭墨，山石宜大斧劈，少點(diǎn)苔草（或不點(diǎn)）。（12）季冬：干宜古怪，枝宜僵曲，小枝宜短禿遒勁，干枝均用墨染。

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2、畫樹的步驟

樹由四個(gè)部分組成：主干、支干、細(xì)枝和葉。

（1）、主干：畫樹一般都從主干開始，先畫左邊一條線，后畫右邊，這樣便于觀察大小和位置，兩條線要協(xié)調(diào)。（2）、支干：畫完主干就接著畫支干，要注意樹的生長(zhǎng)規(guī)律，即上小下大，支干要四面生長(zhǎng)。（3）、細(xì)枝：畫細(xì)枝是支干的繼續(xù)，秋冬無(wú)葉樹和枯樹才畫，如果畫夾葉樹就可以不畫了。細(xì)枝的組織形式有多種。（4）、葉：樹葉是樹的重要組成部分，在山水畫中有著重要的地位，尤其是叢樹的表現(xiàn)，一方面要求樹的區(qū)別和變化以及層次感，就得用不同的樹葉來(lái)區(qū)分，樹葉有夾葉和點(diǎn)葉的區(qū)別，另一方面得用濃淡來(lái)區(qū)別。無(wú)論是夾葉或者是點(diǎn)葉，組織形式也有多樣。

（二）山石法

畫山石要注意大小山石的組織和穿插，畫山石一般分四個(gè)步驟：

1、勾：勾輪廓和結(jié)構(gòu)，這是造型的重要一步。

2、皴：使平面的輪廓產(chǎn)生體積感和質(zhì)感，它包括擦。在皴的方法上，千百年來(lái)，各個(gè)時(shí)代的畫家們承前啟后，建立了較為完整的體系。歸納起來(lái)大致有以下幾種皴法：

（1）短披麻皴：宜表現(xiàn)冬春之山，原因是冬春時(shí)節(jié)草木蕭條，樹葉基本脫落山石的坑洼全裸露出來(lái)。用此法就表現(xiàn)這種質(zhì)感。山頭苔點(diǎn)宜以小混點(diǎn)或胡椒點(diǎn)。（2）長(zhǎng)披麻皴法：宜表現(xiàn)季春至初秋之景，原因是草木繁茂，山石全被草覆蓋。故表現(xiàn)的是草木一層層的質(zhì)感。點(diǎn)宜用一字或橫點(diǎn)。（3）大米點(diǎn)皴：宜表現(xiàn)春天雨景，畫法是先畫輪廓，然后以點(diǎn)代皴，反復(fù)多次，由濃到淡。（4）小米點(diǎn)：宜表現(xiàn)秋天雨景。（5）雨點(diǎn)皴：宜表現(xiàn)仲冬之山，筆筆質(zhì)感。（6）折帶皴：宜表現(xiàn)河邊山石，點(diǎn)用插針。

3、染：包括染色和墨，是使體積感更加凸現(xiàn)的繼續(xù)。

4、點(diǎn)：點(diǎn)醒，使平淡的畫面生動(dòng)起來(lái)，近點(diǎn)為苔，遠(yuǎn)點(diǎn)為樹。