張大千:畫山水皴法不必拘泥!
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人氣: 發(fā)表時(shí)間:2016-11-29
張大千是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師。在繪畫方面張大千人物、山水、花鳥皆能。特別在山水畫方面卓有成就。他師古而不擬古,在繼承傳統(tǒng)文化的同時(shí),他還想到了創(chuàng)新,最后在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展了潑墨,創(chuàng)造了潑彩、潑彩墨藝術(shù)。下面看看在山水畫創(chuàng)作中張大千有何獨(dú)特的見解。
國畫中山水的境界最為重要,然而也要筆墨來輔助。有了境界,但是沒有筆墨,或者有了筆墨,可是沒有境界,也就不成為名畫。
凡結(jié)構(gòu)和位置,必須特別加意,要多看古人名跡,以及旅行名山大川,自然會(huì)了解的。郭河陽論畫,要可以觀、可以游、可以居,這樣的山水才算夠條件了。如畫寺觀,這些地方就不宜像人家的廬舍,好像和講風(fēng)水一樣。
有些人說中國山水畫,是平面的,畫樹都好像是從中間鋸開來的,這話是不正確的。中國畫自唐宋而后,有文人畫一派,不免偏重在筆墨方面,在畫理方面,比較失于疏忽。如果把唐宋大家名跡來細(xì)細(xì)的觀審,那畫理的嚴(yán)明,春夏秋冬,陰晴雨雪,簡(jiǎn)直是體會(huì)無遺。董源畫樹,八面出枝,山石簡(jiǎn)直有夕陽照著的樣子。關(guān)仝畫叢樹,有枝無干,豈是平面的嗎?
畫山水一定要實(shí)際,多看名山大川,奇峰峭壁,危巒平坡,煙嵐云靄,飛瀑奔流。宇宙大觀,千變?nèi)f化,不是親眼看過,憑著意想,是上不了筆尖的。眼中看過,胸中自然會(huì)有,一搖筆間,自然會(huì)一齊跑在你手腕下。
畫山最重皴法,古人有種種名稱,只不過就其所見的山水而體會(huì)出來的。應(yīng)該用哪一種皴法傳出,那所見的形狀如何,遂名叫作某某皴,并非勉強(qiáng)非用此皴法不可。如董北苑用披麻皴,因?yàn)榻系纳?,土多過石,又因?yàn)橐嫷牧帜据钣?,自宜于用這皴法。若范華原畫北方的山川,太行王屋,石多過土,地也高亢,草苔也稀少,自然宜于用泥里拔釘、雨大墻頭、鬼面這些皴法。設(shè)使二公的皴法,互相變換,又成何面目?
所以我的意思,山水皴法不必拘泥,只要看適于某一種,就用某一種皴法。
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